Часть1основы

композиции

Композиция-этособствен-ная,независимаяотизобра-жаемогожизньизображения,внутреннийдиалог,которыйведутотдельныекомпоненты,диалогнеслышныйинедлявсехвидимый.Композицион-ноеизображениеживое,егоможноуничтожить,еслиизме-нитьчто-либо,что-либопо-двинутьилиубратьсовсем.

введениеФОТОГРАФИЯКАККОМПОЗИЦИЯ

«Композиция(латинское-compositioсочинение,составление,связь)влитературеиизобразительныхискусствах-построениепроизведения,соотношениеотдельныхчастей(компонентов)произведения,образующееединоецелое»

Словарьиностранныхслов

Любойфотографическийаппаратимеетвидоискатель.Какбыоннибылустроен,посути,этопрямоугольнаярамка,которуюфотографдержитпередглазом,выби-раякадр.Художникитакжеприменяютрамкуприработенапленэре.Чтоищетху-дожник,выбираясвой«кадр»вприроде?Какую-товыразительнуюкомпозицию,удачноесочетаниедеталейилицветов,всето,чтостоитзапомнить,написавпят-надцатиминутныйэтюд.

Конечноже,подавляющеебольшинствофотографовиспользуетрамкувидоиска-телявкачествеприцела,чтобынавестикамерунато,чтоихинтересует.Приэтомнифон,ниокружающиедеталинепринимаютсявовнимание.Ванглийскомязыкесловоshootимеетдвазначения:стрелятьиснимать.

Настоящаяжеработаскамеройсовершеннодругая,этостроительствокадра,ор-ганизацияего.Фотографстремитсяктому,чтобывкадрнепопалоничеголишнего.Онобдуманновыбираетдеталибудущегоснимка,ищетсмыслвихсочетанииипо-ложении,компонуетих,добиваясьвыразительности,стремясьнаполнитькадрвпол-неопределеннымсодержанием.Композициюивыразительностьхудожникнаходит

Частьпервая,основыкомпозиции 20

такжевсамойреальности,нофотографутруднее,оннеможетсинтезиро-ватьсвоюкартинуизотдельныхнаблюденийидолженнайтиеецеликом.

Такработаетфотографдумающий,творческий,понимающий,чтофотография-этонекоевысказывание,смыслкоторогодолженбыть

«прочитан»зрителем.Каждоевысказывание,сообщениедолжнобытьоформлено,организовано.Кпримеру,наборпроизвольныхсловбезправилграмматикиипунктуациинебудетсодержатьпрактическини-какойинформации.Тожесамоекасаетсяивысказываниявизуального-фотографии.«Форма-единственное,чтоделаетих(визуальныесообщения-АЛ.}доступнымиразуму»(Р.Арнхейм,5-258).Поэтомуглавноевнейдолжнобытьвыделено(ударения,восклицательныезна-ки),еечастинеобходимодолжныбытьсвязаны(синтаксис),оно,вы-сказывание,имеетначалоиконец,значимаядетальподобнаприда-точномупредложениюитакдалее.

Авотточказрениявеликогофотографа:«Дляменяформадавноуженеотделимаотсодержания.Именноформаявляетсятойпластиче-скойструктурой,благодарякоторойнашичувстваивзглядыстановятсяконкретнымииощутимыми»(Л.Картье-Брессон,53).

Влюбомспонтанновозникшемсочетанииобъектовреальностиглазстремитсяотыскатьорганизацию,какой-либопорядок,закономерность,будьтокамниназемле,трещинывштукатурке,облакавнебеилилюдинаулице.

Можноутверждать,чтофотографическомуспособуизображенияприсущакомпозиционность.Рамкавидоискателя,рамкакадрана

пленке,прямоугольныйобрезбумагикакрамка-всёэтограницытойчасти ₁

реальности,котораянафотографииизображена.

Включаявкадропределенныеобъектыиотвергаядругие,определяяотношениямеждувыбраннымиобъектами,фотографстроитнечтоиное,каккомпозицию,кото-раявыражалабынужныйемусмысл.Рамкакадра-этограница,разделяющаяваж-ноеиневажное,существенноедлясмыслаинесущественное.

Кадр,ограниченнаявырезкаизцелогосразуприобретаетсовершенноинойста-тус.Онвыделендлярассматривания,дляпонимания,длясравнениячастейит.д.ит.п.Переднамиособаяреальность,времявнейостановилосьразинавсегда.Иэто,конечно,ещебольшеувеличиваетееценность,мыищемсмыслвслучившемся.

***

Взяввкадрдведетали-портретженщиныввитринеимужчину,склонившегосяпередней,фотографтемсамымобращаетвниманиенаихсхожесть(белыеформыи