Глававторая,феноменкартины,плоскостьипространства 47
сходящихсяипрочее).Вфотографиитакоепрактическиневозможно,заточастовстречаетсяслучаинарушениядругихзаконовперспекти-вы,вчастноститональной.
Никакихпризнаковглубины,кромеизобразительных,унасвэтомслу-чаенет,врезультатечегочастовозникаюточеньсильныезрительныекон-фликты,иногдаонидостигаютсилызрительнойиллюзии(илл.69-71).
Разумоммыотличнопонимаем,чтобелоевсамомделеближе,чемчерное,ипочемуонооказалосьближе,нозрительноеощущениегово-ритобобратном.Белаяфигуравоспринимаетсякакболееудаленная.
Обычнотакиеконфликтыразрешаютсяввидевоображаемогодвиже-ния.Какая-точернаямассадальнегопланаимеетстремлениезрительнодвигаться(выступать)вперед,асветлаяфигурапланапереднего,наобо-рот,-отступатьназад.Ощущениеэто,естественно,подсознательное,разумнедопускаетвозможностьреальногодвиженияилихотябымыс-лиодвижении.Однаковпечатлениеостается,ивпечатлениеэтогокажу-щегосядвиженияоченьсильноеиубедительное(илл.72).
Уточнимещераз,чтопривосприятииреальногомираконфликт,вызванныйразнообразныминарушениямитональнойперспективы,значительнослабее,кажетсявременным,незначительнымиливооб-щеотсутствует.Покрайнеймереподобныенарушенияневосприни-маютсякакконфликт.
***
СнимокВ.Филонова-непростоепротивопоставлениемальчикаистарикакак«молодости»и«старости».Егосодержаниенетакодно-значно,искатьегонужновсильнейшемэффектеобратнойперспективы.(илл.73;см.такжес.241).Мальчикнаходитсяпередстариком,азрительновоспринимаетсякаквырезанноевтемномфонеотверстие.Вэтойметафореиспрятансмыслфотографии.Белаяфигуранереальна,онанаходитсяодновременнокакбыиспередиисзади.
I-72
73.ВладимирФилонов
частьпервая,основыкомпозиции 48
Следуетотметить,чтоиногдавстречаютсяислучаинарушениялинейнойперспек-тивы,напримерлиниивместотого,чтобысходиться,расходятся.Воттакойпример.Интересно,чтоеслиперевернутьснимок,всестанетнаместо(илл74).
***
Какое-тонапряжениеисходитотчерногоковриканастене.Кажется,сейчасонвзмахнеткрыльямии...произойдетчто-тострашное.Причинатаже-обратнаяпер-спектива.Зрительноковрикдвижетсявперед(илл.75).
74 75.Виктор Витман
глававторая,феноменкартины,плоскостьипространство 49
Организацияпространства-однаизважнейшихзадачфотографа,внейзаклю-ченыогромныевозможностивыразительности.Пространствоможетбытьглубокимилиуплощенным,просторнымилиуютным,ограниченнымилибесконечным,откры-тымилиугадывающимся(спрятанным),привычнымилинереальным,дискретнымилинепрерывным,развивающимсяподиагоналиснизувверхилисверхувнизили,наконец,сжатым,какпружина.
Былобынаивнымпредполагать,чтообъективсегоцентральнойперспективойсампосебенарисуетвовсехслучаяхперспективуправильнуюиглубокую.Конеч-но,этонетак,даиневсегдаонанеобходима,именноглубокаяиправильная.Вполневозможно,чтопараллельныелиниинаснимкенебудутсходиться,тональ-ностипредметовпереднегоизаднегоплановневыстроятся,болеесветлыезасло-няттемныеитакдалее.
Бываетитак,чтонаснимкенетолькоотсутствуетзаднийплан,нонетисреднего,тоестьснимоксостоитизодногопереднегоплана.Иэтокакая-тофронтальнаяпо-верхность,параллельнаяизобразительнойплоскости.
Гдезрительнобудетнаходитьсяэтаповерхность,зависитвданномслучаеоттона(цвета)паспарту.Можновыдвинутьеевперед(белыеполяпаспартуисераяплоскость;илл.76),можноотодвинутьназад(сераяплоскостьначерномпаспарту;илл.77),аможнозакрепитьналисте(сероенасеромфоне;илл.78).Вэтомслучаеприудачномосвещенииипроработкефактурывозникаетмаксимальнаяиллюзияреальности,вещественностиизображаемойплоскости(вживописиэтоназываетсяобманкой).
76-78
5О
Прямойуголугадывается, 79
нозрительнонеподтверж-ден.Возникаетконфликт,инаэтомконсрликтеоснованосодержаниеснимка.
51
Тотжеприемпримененивэтойфотографии.Сте-надомаитротуартональ-
нообразуютоднуболь- 80
шуюплоскость,покоторойкакбыползутэтилюди.
52
Приемусложнен.Истин-наягеометрияповерхнос-тистеныпротиворечитизображению.Простран-ствовозникает,рождается
изплоскостинанаших 81
глазах.
53
Посколькузеркалонастененеотделеноотнее(рама,тень),оносмотритсякакпрорыввэтойстене,аизображениевзеркале,на-ооборот,вырываетсяизстенывперед.Назаднемпланемыполучаемкусокпереднего,которыйктомуещеиповиснаднимввоз-духеЭтонапоминаетпа-линдромвпоэзии(Аргенти-наманитнегра),переднийпланстановитсязадним,азадний-передним.
