Лабораторная работа № 25. Полифункциональность современного сервиса

Цель: исследовать многомерность современного сервисного пространства и сервисных практик.

Задания:

Виды сервисной деятельности	Функции сервиса
Медицинские услуги
Информационный сервис
Туризм
Образовательный сервис
Физкультурно-спортивный сервис
Сервис в сфере активного отдыха и развлечений
Зрелищный сервис
Музейный сервис
Клубный сервис

Справочные материалы.

Социально-культурный сервис выполняет следующие функции:

1) гармонизация жизни людей возможностями культуры на основе платежеспособного спроса;

2) обогащение культуры за счет расширения состава потребителей социокультурных услуг и реализуемого фонда культурных ценностей;

3) привлечение дополнительных материальных средств, используемых в целях экономического обеспечения культуры;

4)производство пакетов услуг для удовлетворения социально-культурных потребностей;

5) продвижение социально-культурных услуг потребителям;

6) расширение возможностей рыночной экономки за счет индустрии социально-культурных услуг.

Литература.

1. Лакан Ж. Телевидение. М., 2000.

2. Луман Н. Реальность массмедиа. М., 2005.

3. Кириллова Н.Б. Медиакультура: Теория, история, практика. М., 2008.

4. Ночь: ритуалы, искусство, развлечения. М., 2009.

5. Новые аудиовизуальные технологии. М., 2005.

6. Визуальная антропология: Городские карты памяти. М., 2009.

7. Визуальная антропология: настройка оптики. М., 2009.

8. Хренов Н.А. «Человек играющий» в русской культуре. М., 2005.

Лабораторная работа № 26. Технологичность сервиса на основе технизации художественного языка

Цель: определить тенденции технологизации в современной культуре.

Задания:

1.Словарная работа с ключевыми понятиями:

2.Заполните таблицу:

Сфера социально-культурной деятельности	Технические инновации
Туризм
Образование
Информация
Коммуникация
Физическая культура и спорт
Отдых и развлечения
Зрелища
Музей

Справочные материалы

Энвайронмент (англ. Environment – окружение, среда) – один из видов наиболее «продвинутых» арт-практик последней трети XX в., представляющий собой полностью организованное художником (или коллективом кураторов, художников, инженеров, техников) целостное неутилитарное арт-пространство. В энвайронменте нашли завершение несколько тенденций исторического развития искусств. Прежде всего, это уходящие корнями в глубокую древность традиции организации пространств и среды обитания человека, реализовывавшиеся нередко достаточно стихийно, как правило, архитекторами, декораторами интерьеров, садоводами (садово-парковое искусство), дизайнерами, градостроителями. Здесь на первом месте стояли утилитарно-функциональные цели, дополнявшиеся эстетическими — украшением среды обитания. В последней трети XX в. организация эстетизированной среды обитания стала предметом пристального изучения многих специалистов – градостроителей, теоретиков архитектуры и дизайна, эстетиков и др. Вопросами организации специальных сред постоянно занимались театральные художники, а в XX в. проблемы создания экспо-среды встали перед художниками-дизайнерами, проектирующими музейные и выставочные экспозиции, в том числе и особенно — в художественных музеях и выставочных залах современного искусства. Здесь на первый план стали выдвигаться задачи создания экспозиционных концепций, решавших часто более глобальные задачи, чем простое экспонирование отдельных произведений искусства. Среда таких экспо-пространств сама превращалась в активного участника действа-процесса экспонирования-восприятия наряду с экспонируемыми объектами. Понятно, что ее активность и энергетика теоретически ориентированы на активизацию восприятия реципиентом представленных экспонатов (произведений искусства), но при удачной организации целостной экспо-среды у реципиентов нередко возникали совершенно новые художественно-эстетические переживания, новый эстетический опыт, которые не могли возникнуть при восприятии отдельных экспонируемых произведений, выставленных в нейтральном выставочном пространстве. Здесь практически возникал принципиально новый пространственный художественный объект, включавший в себя и экспонируемые предметы, и всю систему их экспонирования в качестве некоего целостного феномена – энвайронмент.

Литература

1. Лакан Ж. Телевидение. М., 2000.

2. Луман Н. Реальность массмедиа. М., 2005.

3. Кириллова Н.Б. Медиакультура: Теория, история, практика. М., 2008.

4. Ночь: ритуалы, искусство, развлечения. М., 2009.

5. Новые аудиовизуальные технологии. М., 2005.

6. Визуальная антропология: Городские карты памяти. М., 2009.

7. Визуальная антропология: настройка оптики. М., 2009.

8. Хренов Н.А. «Человек играющий» в русской культуре. М., 2005.