Б

Рис. 2.85. Орнамент

Барокко

арокко (итал. barocco, буквально – причудливый, странный), один из главенствующих стилей в архитектуре и искусстве Европы и Латинской Америки конца XVI – середины XVIII в. Барокко воплотило новые представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его драматической сложности и вечной изменчивости. Искусству барокко свойственны грандиозность, пышность и динамика, патетическая приподнятость, интенсивность чувств, пристрастие к эффектной зрелищности, совмещению иллюзорного и реального, сильным контрастам масштабов и ритмов, материалов и фактур света и тени. Всеобъемлющий характер этот стиль приобрел в эпоху синтеза искусств (рис. 2.85).

Волюта (лат. volute – завиток, спираль) архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком (глазком) в центре, часть ионической капители, входит также в состав коринфской и композитной капителей. Форму волюты иногда имеют архитектурные детали, служащие для связи частей здания, а также консоли карнизов, обрамления порталов, дверей, окон.

В осьмерик – в русском и украинском каменном и деревянном зодчестве восьмиугольное сооруже­ние или часть сооружения. Распространен главным образом в церковном зодчестве. Восьмерики обычно стави­лись на четырехугольном основании (тип восьмерик на четверике), реже они завершают крестообразный в плане объем (рис. 2.86).

Выкружка – криволинейный вогнутый облом, профиль архитектурно-пластической детали, по очертанию четверть окружности.

Г

Рис. 2.86. С. Никиреев Церковь Вознесения

лава (главка) – купол, венчающий здание христианского храма.

Г отика (итал. gotico, франц. gothique – свойственен готам, готический) – западноевропейский стиль (стрельчатый) архитектуры и искусства второй половины XII–XV вв. – эпоха развития феодализма и образ художественного мышления, характеризующийся синтетичностью: в нем объединились театр и школа, труд строителя, художника и скульптора.

Г

Рис. 2.87. Иоанн Генри Фюсли. Портрет шута 1757–1759 гг.

ротеск – система изображений, где причудливо сочетается реальные и фантастические образы, прекрасное и безобразное, смешное и серьезное. Первоначально – резной или живописный орнамент, образованный из причудливого скомпонованных декоративных мотивов, а также растительных и животных форм, изображения людей. Так были названы лепные украшения Золотого дома Нерона (I в.), заново открытые в эпоху Возрождения. Стал известен в ХV в. после раскопок в Риме античных здании. Обрел популярность после росписей Рафаэля в лоджиях Ватикана (рис. 2.87).

Г ульбище – открытая терраса над галереями дома, охватывающее здание с нескольких сторон.

Деамбулаторий – обход вокруг апсиды.

Действительность – объективный мир во всем многообразии его связей, бытие, окружающая обстановка, положение.

Декор (фр. dicor) – система, совокупность декоративных элементов.

Д

Рис. 2.88. Створчатый браслет. Новгород X–XII вв.

екоративный (фр. decoratif от. лат. decorāre – украшать). 1. Служащий для украшения. Декоративное панно; 2. Живописный, красочно-нарядный.

Декоративно-прикладное искусство – вид искусства, в котором художественные средства декоративного и изобразительного искусств подчинены практическому назначению предмета. То есть, его художественно-эстетические средства призваны украшать быт, помещения жилища, общественного здания и т. п. (рис. 2.88).

Детинец – первоначально крепостное ядро города, со временем – духовный и светский (Кремль) – форма воплощения Макрокосма в Микрокосме, доминирующая над всем городом.

Изразцы́ (от нем. Кachel – кафель) – керамические (глиняные) плитки, разновидность кафеля, предназначенная для облицовки стен, печей, каминов, фасадов зданий и др.

Карниз (от греч. κορωνίς – заключение, конец) – горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу (покрытие) здания и защищающий стену от стекающей воды; имеет также декоративное значение. Карниз бывает верхний (венчающий, например, в антаблементе) и промежуточный.

Классицизм (от лат. classicus – образцовый) – художественный стиль и эстетическое направление в европейском искусстве XVII–XIX вв.

К леть, сруб – простейшая конструкция в деревянном строительстве, которая образуется положенными друг на друга венцами из бревен. Клетью также называют неотапливаемую часть избы.

Конек, конь, князек, князь – в русском деревянном зодчестве скульптурное завершение венчающего крышу бревна – охлупня, в виде изображения коня или птицы. В современном употреблении конек − верхнее ребро (гребень) двухскатной или четырехскатной крыши (рис. 2.89).

К

Рис. 2.89. Охлупень и коньки на крыше избы

онсоль (франц. console) – выступ в стене или заделанная одним концом в стену балка, поддерживающая карниз, балкон, фигуру, вазу и т. д.

Кремль, детинец, город −центральная укрепленная часть русского средневекового города. Впервые упоминается в летописи под 1331 годом («кремник») в рассказах о постройке Тверского кремля. Кремли располагались на высоких местах, обычно у берега реки или озера, окружались глубокими рвами и стенами. В кремле находились соборы, дворец князя, дворы бояр и церковной знати.

Мечеть (от араб. масжид – место поклонения) – мусульманское культовое сооружение. С VII–VIII вв. развивались типы центрально-купольной (мечеть Куббат ас-Сахра в Иерусалиме) и колонной (имела прямоугольный план, внутренний двор, окруженный галереями, и многостолпный молитвенный зал) мечети. В обращенной к Мекке стене молитвенного зала помещались одна или несколько молитвенных ниш – михрабов. В различных странах под воздействием местных традиций выстраивались свои виды мечетей.

Мезонин (от итал. mezzanine) – надстройка над средней частью жилого (обычно небольшого) дома. Мезонин часто имеет балкон. В России мезонин получил широкое распространение в XIX в. как часть каменных и особенно деревянных малоэтажных зданий.

Наличник – декоративное оформление дверного или оконного проема.

Ордер – система архитектурно-художественной разработки опор и перекрытия с определенными соотношениями размеров их частей: 1 – греческий или дорический; 2 – тосканский; 3 – римский; 4 – ионический; 5 – коринфский.

О рнамент (от лат. ornare − украшать) – узор, главный признак которого – ритмическая повторяемость мотивов. Орнамент называют «искусством ритма». Орнаментальные формы отшлифовывались в течение веков народными художниками, представляя результат коллективного творчества (рис. 2.90).