Билет № 1

1. Интервал. Виды интервалов. Обращение интервалов. Простые и составные интервалы.

2. Построить и спеть 1-ую пару тритонов с разрешением. Тональность E-dur.

3. Спеть G – dur ( гарм.), в ней: t, t6, s, D2, t6.

4. Спеть № 616 (наизусть).

5. Спеть № 650 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 2

1. Трезвучие. Обращение трезвучия. Главные трезвучия лада. Уменьшённое и увеличенное трезвучие.

2. Построить и спеть 2-ую пару тритонов с разрешением. Тональность G-dur.

3. Спеть D – dur, в ней: T, S64, D43, T.

4. Спеть № 627 (наизусть).

5. Спеть № 690 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 3

1. Септаккорд. Доминантовый септаккорд. Его обращение и разрешение.

2. Построить и спеть. Fis-dur гармонический, ув2-ум7 с разрешением.

3. Спеть А – dur, в ней: T, S64, Ум VII7, D65, T.

4. Спеть №725 (наизусть).

5. Спеть № 675 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 4

1. Вводные септаккорды. Септаккорд II ступени.

2. Построить и спеть: Хроматическая гамма fis-moll.

3. Спеть В – dur, в ней: T, T6, D64, D43, T.

4. Спеть № 635 (наизусть).

5. Спеть № 701 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Стение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 5

1. Мажор и минор, их разновидности. Параллельные и одноименные тональности. Родственные тональности.

2. Построить и спеть: gis-moll гармонический, ув2-ум7 с разрешением.

3. Спеть e – moll ( гарм.), в ней: t, t6, s, D2, t6.

4. Спеть № 613 (наизусть).

5. Спеть № 630 ( по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 6

1. Знаки альтерации, порядок их появления. Квинтовый круг мажорных и минорных тональностей. Альтерация в мажоре и миноре.

2. Построить и спеть : Е-dur 1-ую пару тритонов с разрешением.

3. Спеть F – dur, в ней: T, T6, D64, D43, T.

4. Спеть № 615 (наизусть).

5. Спеть № 645 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 7

1. Буквенные обозначения звуков и тональностей. Тритоны.

2. Построить и спеть: F-dur ув2-ум7 с разрешением.

3. Спеть E-dur в ней: T, T6, D64, D43, T.

4. Спеть № 633 (наизусть).

5. Спеть № 680 ( по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 8

1. Характерные интервалы. Энгармоническое равенство звуков, интервалов.

2. Построить и спеть : G-dur D7 с обращениями и разрешениями.

3. Спеть g – moll (гарм.), в ней: t, t6, s, D2, t6.

4. Спеть № 635 (наизусть).

5. Спеть № 673 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 9

1. Виды хроматизмов, хроматическая гамма (правила строения dur, moll).

2. Построить и спеть: С-dur Ум VII7, М VII7 с разрешением.

3. Спеть от звука е: вверх: м6, б2, м3, ч5; вниз: Б 5/3.

4. Спеть № 648 (наизусть).

5. Спеть № 658 ( по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

Билет № 10

1. Ритм, метр, размер – простые, сложные, смешанные, переменные.

2. Построить и спеть от звука d: D7 с обращениями и разрешениями.

3. Спеть от звука f: вверх: ч4, б3, ч5, ч8; вниз: М 5/3.

4. Спеть № 633 (наизусть).

5. Спеть № 679 (по нотам).

6. 2-х голосие №

7. Чтение с листа.

8. Романс.

9. Определение на слух.

ОТВЕТЫ НА ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЕ БИЛЕТЫ.

БИЛЕТ № 1.

1. Интервал. Виды интервалов. Обращение интервалов. Простые и составные интервалы.

Интервалом называется расстояние между двумя звуками. Нижний звук интервала называется основанием, верхний - вершиной. Звуки интервала, взятые одновременно образуют гармонический интервал. Звуки интервала, взятые последовательно образуют мелодический интервал.

Каждый интервал определяется двумя величинами: качественной и количественной.

Количественная величина показывает, сколько ступеней охватывает интервал и обозначается цифрой. Качественная величина показывает, сколько тонов и полутонов имеет интервал и обозначается буквой.

Простые интервалы - это интервалы, которые образуются в пределах октавы. Их всего восемь.

Названия интервалов: 1. Прима (ч1) 5. Квинта (ч5)

2. Секунда (м2, б2) 6. Секста (м6, б6)

3. Терция (м3, б3) 7. Септима (м7, б7)

4. Кварта (ч4) 8. Октава (ч8)

Составные интервалы - это интервалы, которые шире октавы. Они образуются путем прибавления октавы к простым интервалам. Названия составных интервалов: нона, децима, ундецима, дуодецима, терцдецима, квартдецима, квинтдецима.

Обращением интервалов называется перемещение нижнего звука интервала на октаву вверх или верхнего звука на октаву вниз. В результате получается другой интервал, который вместе с первоначальным составляет октаву. Чистые интервалы обращаются в чистые, малые в большие, большие - в малые, увеличенные - в уменьшенные, уменьшенные - в увеличенные.

Интервалы делятся на консонирующие и диссонирующие. Консонансы - звучат мягко, благозвучно. К ним относятся: ч1, м3, б3, ч4, ч5, м6, б6, ч8.

Диссонансы - резко звучащие интервалы. К ним относятся: м2, б2, м7, б7, тритоны.

Каждый интервал характеризуется двумя понятиями - фонизм и функция.Фонизм - это краска звучания интервала (диссонанс или консонанс).Функция - это роль интервала в ладу. Интервалы в ладу бывают устойчивыми и неустойчивыми. Устойчивым считается только тот интервал, оба звука которого устойчивы. Это интервалы на I ступени мажора: ч1, б3, ч5, ч8, на III ступени мажора: ч1, м3, м6, ч8, на V ступени мажора: ч1, ч4, б6, ч8,  на I ступени минора: ч1, м3, ч5, ч8, на III ступени минора: ч1, б3, б6, ч8, на V ступени мажора: ч1, ч4, м6, ч8.

Существует 2 вида разрешений интервалов: 1) акустическое  - это разрешение диссонанса в консонанс, 2) ладовое - это разрешение неустойчивого интервала в устойчивый.

Выразительная роль интервалов. Интервал является основным "строительным" элементом мелодии. Интервал в совокупности с метроритмом образует интонацию. Интонация - важнейшая выразительная единица мелодии. Интонация не обладает конкретным смыслом, как слово, она передает общее состояние: тоски, радости... , но способна сделать это во множестве оттенков. За некоторыми интонациями исторически закрепился выразительный смысл. Например, малая секунда с акцентом на первом звуке - интонация вздоха, жалоба. Ход на кварту с акцентом на втором звуке - призыв, сигнал. Ход на сексту, большую или малую -  (ставший принадлежностью русского романса) - элегическая интонация, кроме того, еще до Баха в музыке сложились так называемые риторические обороты: так, окончание фразы восходящей секундой связывалось с интонацией вопроса, начало мелодии квартовым восходящим ходом с акцентом на втором звуке  - с повествовательной интонацией, ход на восходящую сексту - с восклицательной интонацией.

БИЛЕТ № 2.