7.1. Общие положения.

Концертные программы равных жанров, также как и театральные представления, парады или спортивные состязания, относятся к зрелищам. Наблюдатели относится к зрелищу иначе, нежели к обыденным предметам и сценам. Эго отношение принципиального неучастия. Зритель не помышляет присоединиться к танцевальной группе на эстраде или вмешаться в театральный диалог. Зрелище существует в ином пространстве времени, нежели его наблюдатель. В таблице 7.1. показано, чем отличается зрелище от незрелища. Для зрелища человек по-новому настраивает своё восприятие. О своем пространстве (зале) он судит объективно, а зрелище он воспринимает как среду, которой он должен сопереживать, и её иллюзиям - подчиняться.

Таблица 1.1.

№	Зрительное восприятие
	в обыденных ситуациях	в ситуации зрелища
1	Объективное, адекватное, точное восприятие окружения	Субъективное подчинение изобразительности зрелища (пространственное восприятие плоского экрана, перспективы задника и т.п.)
2	Ясное и отчетливое различение предметов	Несущественность ряда параметров (размера и материала кукол), игнорирование «служебных предметов и лиц».
3	Правильное, абсолютное отражение величин и дистанций	Погружение в сценическое действие, преобладание относительных величин
4	Избегание иллюзий	Принятие условностей, погружение в иллюзии

Вопрос о качестве видимости в концертном зале нельзя решить анализом физиологических пороговых возможностей глаза - остроты зрения, поля зрения, восприятия цвета и т.п. Эти показатели адресуются объективным характеристикам, адекватному восприятию мира, но ситуация со зрелищем иная. Когда выступление на эстраде проходит при минимальной (согласно режиссуре) освещенности, резко повышающей порог зрения, это отнюдь не создает «плохую видимость». Наоборот, эффект сопереживания даже усиливается.

Условия видимости зрелища отражаются специальным показателем - комфортностью восприятия (видимости) с данного зрительского места. Субъективное чувство комфортности, удобства восприятия данного зрелища с данной позиции - это устойчивый показатель, который практически не зависит от пристрастий зрителя и от реальных колебаний формы данного зрелища (смены мизансцен, конкретных номеров, изменения освещенности и т.д.). Каждому виду зрелища (концертному, театральному, спортивному и т.д.) отвечают зоны разной комфортности восприятия (видимости) - от «очень удобно», до - «очень неудобно». Реальные параметры зала, пересекая эти зоны, определяют в плане и разрезе группы мест разного качества видимости. Настоящие рекомендации основаны на исследовании условий видимости в залах разного назначения (1980 - 1990-х г.г.), проведенных Е. Гаклиной, В. Ивановым и М.Р. Савченко (руководитель темы), и основываются на критериях комфортной видимости.