2.2. Особенности режиссуры: организация и постановка массовых представлений.

Постановка каждого массового представления, так же как и спектакля, это процесс, конечная цель которого – создание единства всех частей зрелища, где в единый полифонический художественный образ сольются многие составляющие этого огромного своеобразного нетрадиционного сценического действа.

Так же, как и в любом виде сценического искусства, труд режиссера, постановка представления - это процесс, который имеет два этапа: поиск ее (постановки) решения и ее практическое осуществление.

Процесс постановки массового представления, исходя из общих основополагающих законов режиссуры, тоже имеет свои характерные особенности, присущие только режиссуре массовых представлений.

Как правило, во время репетиций, в процессе нахождения конкретного выражения темы, идеи, сюжетного хода, в поисках адекватного им образного эквивалента, атмосферы представления замысел постоянно уточняется. И в этом непрерывном процессе одна из непреходящих трудностей и прелестей творческой профессии режиссера.

Естественно, что успех режиссера во многом зависит от содержательности и от уровня постановочного искусства, которое, продолжая традиции первых послереволюционных представлений и традиций 1950-70-х годов, постоянно обогащались. Ведь и сегодня режиссер-постановщик еще на стадии создания сценария ищет новые приемы смысловых решений, новые выразительные средства, чтобы наиболее точно, ярко, эмоционально выразить содержание и идею представления. [12, с.305]

Весь процесс работы режиссера, который идя по нескольким направлениям, подчинен достижению главной цели: создать из всех слагаемых не просто представление, а найдя его образный строй, создать единое художественное действо-зрелище.

Понятно, что другие пропорции, масштабность, монументализм, символика, патетика, то есть характерные особенности, присущие массовому представлению, во многом определяют выбор режиссером-постановщиком выразительных средств и приемов их воплощения. А это для режиссера массовых представлений одна их важнейших и в то же время сложнейших режиссерских задач.

20 век в истории развития постановочного режиссерского искусства обогатил практику сценического воплощения массового представления. Например (что тоже является одной из особенностей работы режиссера над массовым представлением), вторжение его (режиссера) во все сферы и жанры искусства, вступающие по замыслу режиссера во взаимодействие. Это привнесло в режиссерско-постановочное творчество множество новых выразительных средств, выразительных компонентов: лазерную технику, телевидение, кино и диапроекцию в сочетании с динамикой, пластической выразительностью массовых сцен; звуковые эффекты, современную световую аппаратуру и многое другое. В результате массовое представление предстает перед зрителями в виде и форме единого синтетического произведения, что тоже является одним из важнейших признаков современного массового представления. [6, с.170]

Когда режиссер приступает непосредственно к постановке массового представления, он сталкивается со специфическими трудностями. Самая главная - все не так, как в драматическом театре. Другая природа зрелища: масштабность, монументальность, герой-народ, конфликт строится на столкновении пластических масс, действуют многие сотни, а порой, тысячи исполнителей и т.д. Режиссеру предстоит создать такое особое синтетическое действо, в котором органически сольются в единый художественный образ: пластика, слово, музыка, особая звуковая сценическая атмосфера, другие разнородные элементы и пространство, где в живой динамике будут действовать тысячи людей. [8, с.180] Иначе говоря, режиссеру массового представления предстоит создать особый образный мир, мир поэтической условности, пластической метафоры, символов и ассоциаций.

А если к этому прибавить, что в отличие от театрального спектакля, когда после его премьеры можно, сделав замечание его участникам, что-то поправить, то массовое представление, которое, как правило, идет единственный раз, такой возможности лишено. И при этом, режиссер имеет самое минимальное количество сводных репетиций (одну, или в лучшем случае две). Естественно, что в таких предлагаемых обстоятельствах режиссер понимает, что, ставя массовое представление, у него нет права на ошибку.

Само собой разумеется, что для режиссера массового представления процесс его постановки, направленный на создание произведения особой сценической формы, требует от него умения, мысля масштабами, обладая незаурядным темпераментом и организаторскими способностями, ставить громадные массовые сцены.