Глава 3. Режиссер как создатель драматургии эстрадного номера

Работая над сценарием, режиссер должен выстраивать эти менты, эти акценты и «программировать» в номере места для истических «комплиментов». Они являются не просто данью истическому тщеславию — они есть результат разрешения од-_{0 из} двух типов конфликтов эстрадного номера, являются од­ой из закономерностей многих жанров эстрады.

Основные положения для конспектирования:

о для эстрады естественным является тот факт, что режиссер номера часто берет на себя функции его драматурга-сценари­ста и должен обладать соответствующими способностями и навыками;

q специфика драматургии эстрадного номера состоит в том, что она скорее является драматургией обозначения, а не подроб­ного изложения событий; драматургия эстрадного номера вто­ростепенна, она призвана «обслуживать» жанр, она в первую очередь помогает раскрыть мастерство, индивидуальность эс­традного артиста, которые находят выражение в специфичес­ких выразительных средствах жанра;

О в создании драматургии эстрадного номера отправной точкой является индивидуальность артиста, причем под этим подра­зумевается не только собственно актерская индивидуаль­ность, но также особенности и степень жанрового мастерства исполнителя;

О в тех жанрах, где присутствует авторский текст (как слово, так и музыка), режиссер чаще всего становится полноправным соавтором;

О важным приемом создания драматургии номера является адаптированное использование известного литературного сю­жета;

О одной из главных задач в создании драматургии номера це­лого ряда оригинальных жанров является драматургическое обоснование трюковой составляющей мастерства исполните­ля, для чего используются такие основные приемы, как нахож­дение аналога между бытовым и трюковым движением, а так­же превращение традиционного трюкового реквизита в узна­ваемые бытовые предметы;

75

Раздел первый. Общие вопросы режиссуры эстрадного номера

О наряду с отточенностью, лаконизмом, выверенностью сценЯ рия номера, которых требует эстрада, в нем должны быть опрЯ делены места, которые отдаются артисту на импровизациощ ное исполнение (подобно каденции в музыкальном произвЯ дении);

О тема эстрадного номера раскрывается посредством специфЯ ческих средств жанра; краткость и лаконичность формы эЛ

радного номера не означает узость и поверхностность поднщ маемых в нем тем;

О в драматургии эстрадного номера присутствует параллельнЯ составляющая, которая обусловливается необходимостью вьш страивания специфической техники исполнения в определеЯ ном жанре в соответствии с сюжетом номера;

О в целом ряде жанров в эстрадном номере различают фальшЯ финал (сюжетно-драматургическая кульминация) и собствеЯ но финал, который очень часто выражается в блестящей дЯ вертисментной демонстрации специфических выразительньЯ средств жанра;

О в сюжетном эстрадном номере, наряду с традиционным коня фликтом сюжета, присутствует параллельно другой тип коЯ фликта, который выражается в преодолении человеком кан собственных физических возможностей, так и физических зш конов тяготения и пространства;

О комплимент, места которого заранее планируются в сценарии номера, есть логичное отражение присутствия в номере втЛ рого типа конфликта.

¹ Райкин А. Воспоминания. СПб., 1995. С. 306.

² Виноградский И. Магический кристалл // СЭЦ. 1984. № 9. С. 11.

³ Макаров С. Клоунада мирового цирка // История и репертуар. М., 200Ш С. 256-258.

⁴ Каштелян С. Новизна и оригинальность прежде всего // СЭЦ. 1984. № 8. С. 14.1

⁵ Марьяновский Вик. На волне памяти // СЭЦ. 1984. М» 5. С. 16.

⁶ Макаров С. Указ. соч. С. 172—173.

⁷ Хаит А. Его величество зритель // СЭЦ. 1984. № 8. С. 6.

⁸ Гурович А. Приятный вечер // СЭЦ. 1985. № 2. С. 19.