Послушать

В исходном варианте песни эта последняя доля такта не оформлена НИКАК - это не нужно, она же самая слабая доля в такте. А в джазовом варианте, посмотрите, стоит очень насыщенный, очень "черный" аккорд. То есть, он у меня красный - "черен" он только от обилия бемолей! Если в обычной гармонизации второй такт - это просто субдоминанта, то в джазовой - это сильно альтерированное отклонение в минорную тональность II-й ступени. Тоже, в общем-то, субдоминанта для до-мажора, но поданная с нажимом, с акцентом, с "перцем".

Попутно, раз уж столкнулись, давайте посмотрим, в чем заключается "перец". Прием этот в джазе очень популярен, нам полезно иметь его на вооружении. Используется он обычно для насыщения звучания доминанты. Берется обычный доминантсептаккорд:

и последовательно усложняется. Добавляем тон ноны. А для пущей насыщенности усиливаем диссонанс, взяв пониженную, малую нону:

Затем лишаем аккорд материальной опоры, удалив тон примы, а диссонирующую нону поместив на место примы, внизу аккорда:

чем фактически превращаем аккорд в секундаккорд VII ступени. Затем понижаем квинтовый тон (Вы знаете, что альтерации квинт в доминантах - давно освоенный прием во всех школах):

и наконец, энгармонически переименовываем терцовый тон, не изменяя его высоты (нота "си" становится "до-бемолем"):

Заметьте себе, что ни одно из наших преобразований не уводило звучание аккорда из области до-мажорных доминант. Но взгляните на ноты последнего варианта, попробуйте выстроить его по терциям. У Вас получится совершенно нормальный - по всем внутренним интервалам, по всем признакам - доминантсептаккорд на ноте "ре-бемоль". И звучит он именно доминантсептаккордом, не имеющим никаких альтераций. То есть, взяв за основу доминантсептаккорд на ноте "соль", мы, не изменяя его функциональных свойств в до-мажоре, придали ему звучание и написание такого же доминантсептаккорда на ноте "ре-бемоль". Очевидно, что этот аккорд может с тем же успехом употребляться на месте обычной доминанты до-мажора. Этот фокус известен в джазе под именем "тритоновой замены". "Соль" можно просто заменить на "ре-бемоль", то есть, как бы сместить весь аккорд на интервал тритона; и полученный аккорд будет вполне логично объясняться средствами классической гармонии, как альтерированный доминантсептаккорд, а звучать при этом - как совершенно другой доминантсептаккорд.

Вернемся теперь к примеру стыка тактов - чуть выше. Аккорд, помеченный красным служит двойной доминантой для до-мажора, которая затем будет дезальтерирована в минорный септаккорд II ступени. Здесь мы могли бы - при классической гармонизации - нарисовать обычную двойную доминанту "ре-фа-диез-ля-до". Так вот, вместо нее я и применил тритоновую замену: поставил точно такой же септаккорд, смещенный на тритон: "ля-бемоль-до-ми-бемоль-соль-бемоль".

Ну, а чаще всего этот прием можно встретить в моменты любых доминант. Например, доминанта и тоника ля-минора

Послушать

При джазовой гармонизации может выглядеть так:

Послушать

Септаккорд на "ми" подменен септаккордом на "си-бемоле".

Посмотрим третий такт моей гармонизации, от того ре-минора, к которому привела тритоновая замена: