53. Стиль деконструктивизм. Работы ф. Гери, з. Хадид, р. Кулхааса, группы «Кооп Химмельблау»

Деконструктиви́зм — направление в современной архитектуре, основанное на применении в строительной практике идей французского философа Жака Деррида. Другим источником вдохновения деконструктивистов является советский конструктивизм 1920-х гг. Для деконструктивистских проектов характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные и нарочито деструктивные формы, а также подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду.

В качестве самостоятельного течения деконструктивизм сформировался в конце 1980-х гг. (работы Питера Айзенмана и Даниэля Либескинда). Теоретической подоплёкой движения стали рассуждения Деррида о возможности архитектуры, которая вступает в конфликт, «развенчивает» и упраздняет саму себя. Дальнейшее развитие они получили в периодических изданиях Рема Колхаса. Манифестами деконструктивизма считаются пожарная часть «Витра» Захи Хадид (1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997).

Фенк Гери.

Юридическая школа в лос-анджелесе. 1981-1984(бляха, я без понятия что это за здание и где она его откопала)

Музей Гугенхайма в Бильбао. Испания 1991-97

Здание музея спроектировано американско-канадским архитектором Фрэнком Гери и было открыто для публики в 1997 году. Здание сразу признано одним из наиболее зрелищных в мире строений в стиле деконструктивизма. Архитектор Филип Джонсон назвал его «величайшим зданием нашего времени»^[1].

Расположенное на набережной здание воплощает абстрактную идею футуристического корабля, возможно, для межпланетных путешествий^[2][3]. Также его сравнивают с птицей, самолётом, суперменом, артишоком и распускающейся розой^[4].

Центральный атриум высотой 55 метров напоминает гигантский металлический цветок, от которого расходятся лепестки изгибающихся текучих протяжённых объёмов, в которых расположены анфилады выставочных залов для различных экспозиций^[5].

Как и большинство работ Гери, строение состоит из мягких контуров. Фрэнк Гери утверждал в одном из интервью, что «беспорядочность изгибов предназначена для улавливания света». При проектировании здания в полную силу были использованы возможности системы автоматизированного проектирования CATIA^[6].

Здание облицовано листами титана общей площадью 24 тысячи м².

Прямоугольные блоки из известняка контрастируют с изогнутым каркасом, закованным в титан. Стеклянные стены-занавесы обеспечивают здание светом и необходимой «проницаемостью». Извилистые каменные, стеклянные и титановые поверхности спроектированы при помощи электроники. Благодаря особой конструкции стеклянные стены защищают шедевры искусства от солнечного света и излучений. Тонкая «рыбья чешуя» титановых панелей покрывает большую часть здания, обеспечивая ему сохранность на ближайшую сотню лет. Обшивка из стекла и титана отделена от выставочных залов каркасом стальных балок. Легкий матовый титан не блестит подобно стали — он мерцает, благородно «состаривая» предметы, а его легкоплавкость позволяет осуществлять всевозможные деформации почти вручную. В облике здания есть нечто сюрреалистичное.    Внутреннее пространство организовано не менее сложно. Оно состоит из десятков переплетающихся между собой помещений: больших залов для выставочных экспонатов, офисов, хранилищ, студий, фойе для посетителей, ресторанов, сувенирных магазинчиков. Кроме того, в здании имеются лекционный зал, Интернет-кафе и библиотека.

Рем Колхас

Музей современного искусства в Роттердаме

Проект библиотеки в сиетле сша

Все четыре фасада постройки, оформленные сеткой из металла и стекла, отличаются друг от друга. В ней нет прямых углов и параллельных линий, а резкий уклон участка мешает наблюдателю оценить реальный масштаб здания. Внутри помещения расположены на нескольких платформах, выступающих друг над другом. Их соединяет, кроме ярких салатовых эскалаторов, "книжная спираль" - закрученный пандус из бетона, спроектированный по принципу многоэтажных гаражей, на котором располагается непосредственно книжное хранение учреждения. Библиотекари будут встречать посетителей не на первом этаже, а на средней платформе. Это, прежде всего, сэкономит время работников при передвижении по зданию: они будут находится в самом его центре. На верхней платформе расположены конференц-зал и другие помещения для собраний. Коридоры, соединяющие их, окрашены в ярко-красный цвет, сами же интерьеры - нейтральных тонов. Основная особенность здания - то, что при проектировании Колхас изначально поставил во главу угла нужды заказчиков. Неожиданно, но в результате такого прагматичного подхода на свет появилось настоящее произведение искусства архитектуры.

Учебный корпус университета в утрехте

Куп Химмельблау (все что смотрели на реф по заводам это оно)

Офис Юриста в Вене 1983-1988

Музей Мир бмв в Мюнхене 2001-2006

Музей согласия в Лионе Франция 2001-2007

Музей Мерседец – Бенц в Штутгарте 2008

Заха Хадид

Научно-исследовательский центр Фаэно в Вольсбурге 2000-2005

Проект музея современного искусства сша