50. Примеры зданий в стиле деконструктивизм. Деятельность ведущих архитекторов.

51. Работы р. Вентури, ф. Джонсона, м. Грейвза, ч. Мура, р. Бофилла и группы «Тальер де архитектура», р. Роджерса и р. Пиано, н. Фостера и др.

Роберт Вентури (постмодернизм)

Ф линт – хауз

Однако ТЗ на проектирование дома Флинтов было довольно редким. Хозяйка-музыкант заказала "музыкальную комнату" с органом, двумя пианино и клавесином. Эта же комната претендовала на роль гостиной. Другое семейное увлечение - орнитология, - для чего из больших окон требовалось открыть для обозрения интересный природный ландшафт. К тому же нужна была комната для занятий научной работой. В результате получился дом, который чтится как хрестоматийный пример постмодерных издевательств над традиционной сельской усадьбой с классической колоннадой. Орнаментальный экран перед окнами на деревянных фальшколоннах отдаленно напоминает барочный люнет в Зальцбурге. А музыкальная комната с кружевными ребрами крестового свода не вторгается в силуэт всего дома как доминирующий объем. Арочное окно - тот самый элемент, который всегда был "лекарством от всех болезней" и украшал фасад любого здания. (Не нужно ездить в Америку, чтобы убедиться в этом!) Исходя из этого, Вентури и Раух с постмодерным сарказмом злоупотребляют аркой во всех постройках, именуемых "частный жилой дом". Но делают это с мастерством, на которое способны только они. ФЛИНТ-ХАУС, или "Дом в северном Делавере" , как его запросто называют многочисленные эпигоны, стал легко узнаваемым знаком, запечатлевшим почерк лидеров и зачинателей постмодерна.

Мемориал Франклина в Филадельфии 1972

Лыжная хижина в аспене

Проект реконструкции Пенсильван – авеню в Вашингтоне

Дом воды Стоун – крек

Дом Брант в гринвиче 1975

Дом престарелых в Филадельфии Гилд – хаус 1960-1965

Ф. Джонсон (интернациональный стиль - постмодернизм)

трапеции стен, отражающиеся одна в другой до бесконечности так, что сразу и не поймешь, из скольких частей состоит здание (они сделаны из темного стекла и алюминия), атриум в форме стеклянной пирамиды (привет, постмодернизм), и эффект оптической иллюзии - это все о Пеннзойл Плейс. 1974 - 1976

Комплекс Республик – бэнк –центр в Хьюстоне 1980-1984

Проект небоскреба Плейт – глас в питсбурге

Проект Таймс – сквер в НЙ 1983

П ензойл – плейс 1974 - 1976

Майкл Грейвз (постмодернизм)

З дание городских коммунальных служб в портленде 1978

Участвовал и побе- дил в конкурсе на проектирование и строительство здания коммунальных служб в Портленде (всего было представлено 11 проектов), хотя и подвергся острой критике. Проект характеризовали такими словами, как модная косметика, чепуха с рек- ламного стенда, декорированный сарай, сарай для дешевых "танцулек". Победа определилась, прежде всего, по экономиче- ским соображениям. Ни один участник не выдержал регламент бюджета. Грейвз – единственный, кто положил эту пози- цию в основу проекта и был удивлен иному подходу своих конкурентов. Компактный кубический объем, мастерски на- рисованный, но принципиально дешевый накладной декор с интерпретациями мотивов классицизма. В более поздней работе – центре по изучению и охране окружающей среды – архитектор использовал египетские мотивы. Построил также библиотечный корпус в Калифорнии, Хьюмана-билдинг в Луисвилле

региональная библиотека

уентр по изучению и охране окружающей среды

Хензиман – хауз в форт – уэйн

Чарлз Мур

американский архитектор. Один из ведущих мастеров постмодернизма. В мастерски вписанных в окружающую среду отдельных постройках и комплексах (Кресдж-колледж на острове Санта-Крус, 1965—74; «Площадь Италии» в Новом Орлеане, 1975—80) — стремление «очеловечить» современное зодчество, широко используя и комбинируя декоративные элементы различных стилей.

Рикардо Бофилл (постмодернизм)

Бофилл - один из виднейших представителей постмодернизма. В начале творческого пути в своих проектах он соединял приниципы интернационального стиля и традиционную архитектуру Каталонии, но, начиная с 1970-х, он становится на позиции постмодернизма. Основные его проекты этого периода были реализованы во Франции. Важное место среди них занимают жилые комплексы "социального" жилья. Их стиль - сочетание неоклассицизма в его эклектическом изводе с элементами традиционной средиземноморской архитектуры. В этих постройках можно видеть влияние на Бофилла Ж.-А. Габриэля, Н. Леду, А. Палладио.

В 1980-е годы классические мотивы в его творчестве становятся более выдержанными, камень и бетон в качестве строительных материалов дополняются стеклом и сталью. Также в проектах этого времени отражено влияние хай-тека. В результате возникают обособленные от окружающей городской среды "замысловатые махины", такие, как аэропорт Барселоны.

Жилой комплекс в барселоне 1962 – 1965

Баррис гауди в Барселоне 1964 – 1968

Жилой комплекс уолден -7 в Барс. 1975

Офис Бофилла 1970-1978

Генплан жилого комплекса «Антигона» Франция 1984

Площадь Золотого сечения в жил. Комплексе Антигона 1984

Жилой комплекс Зейн полукруг в Сержи –Понтусу 1985 (мотивы классицизма)

Жилой комплекс театр годеса в Гран – одню 1985