46. Новейшие архитектурные направления в архитектуре Запада 1970-1990-х гг.

Постмодернизм, Хай-тек, деконструктивизм

47. Характерные признаки архитектурного направления постмодернизм.

Постмодернизм - стилистическое направление в архитектуре, зародившееся в 1950-х годах, принявшее широкий международный размах в 1970-х и являющее одним из основных архитектурных стилей и сейчас. Столкновение стилей, форма ради формы, новые взгляды на привычные стили и пространства. Также называют неоэклектикой – вернулся орнамент на фасады, заменив агрессивный без украшений модернизм. Эта эклектика часто комбинируется с использованием непрямых углов и необычных поверхностей.

48. Примеры зданий в стиле постмодернизм. Деятельность ведущих архитекторов.

Б ашня Веласка в Милане (1956г) арх. Група ББПР

Авторами высотки выступили сразу четыре архитектора, а сам этот небоскреб считался одним из самых передовых архитектурных проектов своего времени. Стометровая башня четко разделена на две половины - нижняя часть отведена под офисы, а верхняя - под жилые квартиры. При этом обитаемый участок здания имеет чуть большие размеры, чем офисный - в результате чего здание напоминает гриб. Оформление фасада также очень необычное - при проектировании авторы вдохновлялись промышленной архитектурой, а также старались копировать оформление старинных крепостей и укреплений, в результате здание получилось очень мрачным и уродливым. Башня Веласка регулярно попадает во всевозможные списки "самых некрасивых зданий", однако на популярности среди туристов это никак не сказывается.

Площадь Италии в Нью-Орлеане арх. Р. Мур (1977г)

Желание заказчиков - создать материальное воплощение ностальгии - архитектор выполнил в форме гротеска, создав коллаж из классических европейских архитектурных мотивов, который располагается вокруг громадной каменной карты Италии. Композиция площади имеет подчёркнуто декоративный празднично-приподнятый карнавальный характер. Замкнутое пространство площади окружено колоннадой, завершено триумфальной аркой и украшено фонтаном. Все элементы композиции выполнены в формах римского барокко. Современный, подчёркнуто игровой характер архитектуре площади придаёт металлическая облицовка колонн, цветные неоновые трубки, подчёркивающие канонические членения ордерных форм. В композиции при всей её парадности присутствует присущая постмодернизму "игра на понижение" - банальный металл и неон вместо мрамора, триумфальная арка, ведущая всего- навсего в ресторан.

Б ашня Сони, первоначально носившая название Здание AT&T Ф. Джонсон, Д. Бурджи 1984

Немедленно возникли пересуды вокруг ее вершины (часто в насмешку называемой «Чиппендейл», так как открытый фронтон напоминал деталь мебели английского дизайнера Томаса Чиппендейла), зато многие искренне восхищались зрелищным входом в виде арки высотой в семь этажей

49. Примеры зданий в стиле хай–тек и эко-хай-тек . Деятельность ведущих архитекторов.

Для хай-тека характерны выступающие элементы конструкций и инженерного оборудования зданий, придающие большую выразительность формам и пространству. Минимум декоративных излишеств и украшательств. При этом применяется активное внедрение новейших технологий в жизнь человека.

Банк Гонконг-Шанхай арх. Норман Фостер (1985 г)

Все строительство Шанхайского банка выполнено в стиле хай-тек, за основу которого взято отсутствие лишних декораций и максимум функционала. Формы – простые, декор – спокойный, гамма – однотонная. Присутствует большое количество стекла и металла.

Основой конструкции 47 этажей банка служат вертикальные опорные башни. Они соединенные большущими стальными раскосами фермами, которые повторяются в каждых 8 этажах.  

Размеры Шанхайского банка поражают. Его высота составляет 179 метров. Чтобы добраться в нужную точку банка, придется воспользоваться не только лифтом, но и эксплуататором. Лифт доставляет на одну из 8 секций, а на нужный этаж после него – эксплуататор.

Каждый этаж возведен по таким трем принципам: внутреннее пространство прозрачно и свободно, все входы и проходы скрыты перегородками, служащим обеспечен максимально возможный простор.

Прозрачность и свободу внутренности здания придает большое количество стекла на поверхностях. Но такое количества стекла совсем не мешает работникам банка, для этого все стекло покрыто специальной защитной пленкой.

Оригинальным решением интерьера является внутренний крытый двор. Так называемый атриум, занимает целых двенадцать этажей. Благодаря такой грандиозной конструкции организовано все внутреннее пространство. Все помещения вокруг него зрительно объединяются. Присутствие зеркал направляет в этот внутренний двор максимальное количество дневного света.

Ежедневно, через подземный туннель, в банк поступает около 15 миллионов литров морской воды. Вода поступает в туннель из бухты и охлаждает все здание. Таким образом, система охлаждения занимает очень мало места.

Ц ентр современного искусства имени Ж. Помпиду арх. Ренцо Пьяно и Ричард Роджерс (1971-1977)

Эти архитекторы создали концептуальный продукт поместив все второразрядные помещения за стенами комплекса. Переходы, опорные конструкции были вынесены за пределы позволив тем самым использовать внутренние залы под любые цели. Помещение стало более удобным не став при этом проблемой функциональности или внешнему эстетическому оформлению комплекса.

З дание страховой компании Ллойда в Лондоне. Арх. Ричард Роджерс (1986г)

Роджерс выиграл конкурс и построил современное здание, статичное и гибкое одновременно. Центральное место в здании занимает большой двенадцатиэтажный стеклянный атриум, пропускающий свет в самый центр комплекса. Простое остекление было использовано для энергетической целесообразности. Однако в других аспектах здание совершенно бескомпромиссно, оно очень современно, без постмодернистских стилизаций под классические фасады и с выведенными наружу функциональными трубами, как и в построенном Роджерсом ранее Центре Помпиду.  Также это здание совершенно не иерархично, комнаты страховых агентом находятся на четырех этажах здания, что позволяет продолжить традицию работы брокеров и страховщиков вместе. Первоначальный план заключался в том, чтобы построить цилиндрическое стальное здание, наполненное водой, чтобы сделать его пожаробезопасным. Но технические требования оказались чрезмерными, и архитектор предложил в качестве альтернативного варианта бетонную конструкцию с открытым пространством, которое остается пустым благодаря тому, что все службы размещены в шести башнях с блестящим стальным покрытием и стеклянными лифтами, - первыми лифтами такого рода в Великобритании. . Перенос служебных труб на наружные стены был частично обусловлен потребностью в расширении внутреннего пространства. Предполагалось, что корпус здания сможет удовлетворять потребности компании в течение более полувека. Было очевидно, что в связи с быстрым развитием информационных технологий время перемен настанет гораздо раньше. Здание описывали как «набор частей», стоящих на виду. Все службы – туалеты, лестницы, система кондиционирования и шахты лифта, - разделенные и легко различаемые, находятся снаружи.

В икипедия пишет, что эко-хай тек, это как био тек, так что это походу калатрава, см ниже.

Главное противоречие архитектурной бионики: консервативная прямоугольная планировка и конструктивная схема зданий противостоит биоморфным криволинейным формам, оболочкам, самоподобным фрактальным формам. Достойное эстетическое и экономически-оправданное решение этого противоречия — одна из основных задач био-тека.

Башня Мэри-Экс. Норман Фостер (манифест био-тека)

Фостер хотел использовать солнечное освещение и естественную вентиляцию. Здание высотой в 180 метров получилось экономичным: потребляет вдвое меньше электроэнергии, чем другие постройки такого типа.