§3. Новое и традиционное в работе зарубежных учреждений культуры

Основная специфическая особенность культурно-досуговой дея­тельности на Западе заключается, по нашему мнению, в отсутствии жесткой функциональной дифференциации культурно-досуговых уч­реждений различного профиля и во все большем объединении досу- говых функций в деятельности каждого учреждения (стремление к многофункциональности: музей, библиотека - это одновременно и клуб, т.е. досуговый центр)³. Во многих учреждениях культуры и ис­кусств (прежде всего - музеях) большое внимание уделяется реше­нию рекреационных задач (создаются специальные зоны отдыха, в том числе и на открытом воздухе, пункты питания, детские игровые комнаты и т.п.).

Вот как описывает свои впечатления от Центра Гетти, одного из относительно молодых, но и самых богатых в мире музейных ком­плексов (открыт в 1997 году в Лос-Анджелесе на верхушке холмов Санта-Моники, площадь - 44 га) один из его посетителей:

«К центру посетителей поднимает трамвайчик на воздушной подушке (как фуникулер). Дорога извивается вдоль холмов среди цветущих миртовых зарослей, рощиц калифорнийского перца, забираясь все выше и выше.

Желающие могут потратить 15 минут и подняться на вершину по пе­шеходной дорожке, проложенной вдоль трамвайных путей.

Трамвай доставил нас вдоль северной трассы и служебных зданий цен­тра прямо на Площадь Прибытия (мне очень нравятся такие возвышенные на­звания). Здания Центра построены в стиле модернизма, в них сочетается ка­мень и стекло, воздух и вода, захватывающее зрелище. Здесь много открытых террас и балкончиков, с которых открываются замечательные виды на Лос- Анджелес, а также обрамляют эти виды как картинные рамы, и также слу­жат для переходов между зданиями Центра...

Осмотреть весь Центр Гетти за один день практически невозможно и уж точно невозможно насладиться его атмосферой и расслабленно посидеть за столиком одного из кафе, полюбоваться открывающимися из террас и га­лерей видами...»

/Ьо.у Ап%е1ез, июль 2002 г./

К сожалению, автор вышеприведенных строк ничего не говорит о художественных собраниях музейного комплекса и его экспозици­онных помещениях. А они стоят того, чтобы о них упомянуть.

Галереи нового музея, узнаем мы из другого источника, полны шедевров живописи (Ван Гог, Сезанн, Ренуар и др.) - прекрасны в своей простоте и достаточно невелики по размерам, чтобы не подав­лять посетителей. Каждая галерея имеет выход в коридор, ведущий наружу, где посетители могут вдохнуть свежего воздуха, полюбо­ваться захватывающей панорамой, простирающейся от Тихого океана до небоскребов делового центра города.

Есть в этом источнике и информация о так называемой «Семей­ной комнате», где родители вместе с детьми могут получить пред­ставление о музее до его осмотра. Дети могут принять участие в игре «Нарисуй себя» - нарядиться и попозировать в черных кружевах, как у «Маркизы де Сантьяго» Гойи и т.п.

В музейном справочнике указан перечень специальных меро­приятий в дневное и вечернее время - для детей, подростков и взрос­лых (здесь и экзотические танцоры, и приглашенные лекторы, и се­мейные фестивали и т.д.). Вход на такого рода мероприятие свобод-

^НЬ Сотрудники Центра прилагают немалые усилия, чтобы сделать Центр Гетти доступным самым широким массам. В то же время ди­ректор Музея современного искусства (одно из подразделений Цен­тра) Ричард Кошалек совершенно справедливо замечает: «Я бы очень не хотел, чтобы Центр Гетти стал местом паломничества для тури­стов. Искусство может иногда развлекать, но развлечение редко бы­вает искусством» .

По сути дела, рекреационная функция пронизывает деятель­ность большинства зарубежных культурно-досуговых учреждений. При этом она (эта функция) не отменяет основной (специфической) функции того или иного учреждения. Так, например, при наличии мощного рекреационного фона зарубежные музеи (Англия) все больше внимание уделяют развитию интеллектуально- познавательных способностей учащейся молодежи¹. Библиотеки, ак­тивно использующие клубные (досугово-рекреационные) формы, ос­новной задачей считают расширение доступа пользователей к ин­формации (книги, аудио-, видео-, компьютерные средства). В по­следние годы в ряде стран (Франция) появился новый вид библиотек - медиатеки, специализирующиеся на информации о произведениях искусства. Обычным явлением на улицах и площадях французских городов стала работа библиобусов (библиотека на колесах)².

Поиск новых форм организации культурно-досуговой деятель­ности ведется по всем направлениям: и в чисто рекреационном (са­мые разнообразные виды парков, искусственные зоны отдыха), куль­турно-просветительном (музеи и библиотеки), творческо- компенсаторском (разнообразные студии и любительские объедине­ния).

Но в начале - об отношении к традиционным ценностям на За­паде. И здесь мы опять обращаемся к газетным артефактам, прежде всего. Достаточно полное представление об отношении к традицион­ным ценностям культуры на Западе дают материалы: Анатолия Коза- ка , Светланы Поляковой³, Светлана Семенова².

Из первой статьи мы узнаем об организации театрально- концертной деятельности в английской провинции. Отсутствие по­стоянных актерских трупп в театрах малых городов Англии не ска­зывается негативным образом на уровне театрально-концертного об­служивания английской глубинки. Сцена арендуется гастрольными коллективами, работающими на правах антрепризы. Техническое ос­нащение сценических площадок, включая и старые здания, управля­ется с помощью электроники. Для обслуживания спектаклей в каче­стве билетеров привлекаются так называемые волонтеры (на услови­ях почасовой оплаты). В современных концертных залах созданы не­обходимые условия для лиц с ограниченными возможностями.

Во второй статье речь идет о театральной жизни Франции и спе­цифике работы единственного в стране репертуарного театра «Коме- ди Франсез». Особенность Франции в том, что во многих городах есть здания театров, которые принимают у себя готовый «продукт». А эти «продукты» гастролируют по Франции постоянно. Причем, в одном городе одновременно могут находиться несколько приезжих трупп, дающих поочередно спектакли на одной и той же сценической площадке.

Театр «Комеди Франсез» находится на государственном финан­сировании. Это позволяет, с одной стороны, делать его доступным для публики (цена билетов от 5 до 30 евро, при реальной стоимости билетов от 100 евро), кроме того, существует большое количество льготных тарифов - групповых, молодежных и т.п. С другой сторо­ны, государственное финансирование позволяет установить актерам вполне приличную зарплату - от 2,5 до 8 тысяч евро в месяц. В «Ко­меди Франсез» работает особая категория актеров, которые носят звание «социетарий». Социетарием может стать только актер, прора­ботавший в «Комеди Франсез» не менее года, и кандидатура которо­го утверждается министром культуры. Социетарии ведут свою исто­рию со времен королевского театра, организованного еще Людови­ком XIV. Членство в сообществе социетариев не только почетно. Се­годняшние социетарии, в частности, решают, кого из актеров принять в труппу, а кого отправить на пенсию. Кроме того, они являются ак­ционерами и получают процент от доходов.

Руководитель «Комеди Франсез» Марсель Бозонне считает, что современная Франция нуждается в нескольких репертуарных театрах, но создание их, как следует из содержания беседы, зависит, конечно

же, от государства.

В третьей статье речь идет о постановке в гамбургском Талия Театре спектакля «Будденброки» по одноименному роману Томаса Манна. Попутно в статье исследуется тенденция традиционных не­мецких театров обращаться к классической прозе, в т.ч. и русской. В репертуаре немецких театров имеются спектакли по романам «Обло­мов» И. Гончарова и «Преступление и наказание» Ф. Достоевского. По мнению режиссеров, «в наше время нет драматургов такого уров­ня как Шекспир или Мольер, и поэтому лучше ставить классическую прозу, находя в ней связи с сегодняшним днем».

О бережном отношении к памятникам культуры на Западе да­ют представление статьи Евгения Францева', Аркадия Ваксберга², Екатерины Беляевой*.

В другой статье Е. Беляевой «Противники стали и стекла. Скан­дал вокруг Музейного острова в Берлине» речь идет о споре, пере­шедшем в практическую плоскость: насколько допустимо «вторже­ние» в историческую часть города (архитектурного комплекса) со­оружений нового типа (из стали и стекла). См.: Культура. - 2007. - 31 мая.

Хотя не все так гладко в отношении к традиционным (культур­ным) ценностям на Западе, как может показаться на первый взгляд. Есть там и свои проблемы. Как будет видно дальше (в § 2.6.), это вы­ражается, прежде всего, в постмодернистском подходе к поста­новке в театрах классических произведений. В данном же случае мы ограничимся только ссылкой на заметку Б. Зайцева «Яблоко раздора - британские театры. Культурный переворот в Великобритании», в которой речь идет о своеобразной культурной экспансии со стороны американской корпорации «Эс-эф-экс интетейнмент», владеющей империей культурных развлечений и спортивных зрелищ, и скупив­шей сразу 23 лучших театров Соединенного Королевства. Представи­тели британского культурного мира обеспокоены последствиями этой сделки с корпорацией, которая известна тем, что сама подбирает репертуар, приносящий наибольшие доходы, и отдает предпочтение мюзиклам, которые и так уже празднуют победу в лондонских теат­рах, вытеснив традиционные английские драмы (Культура. - 1999. - 30 сент.). См. Приложение 2-6.

Не менее поучителен пример, связанный с судьбой дома Хемин­гуэя (США), когда владельцы богатых особняков, расположенных неподалеку от мемориального объекта, попытались передвинуть его в другое место (дабы оградить себя от излишнего шума). См.: При­ложение 2-7.

Очень интересен, по нашему мнению, опыт работы зарубежных музеев, выставочных залов и творческих центров. Здесь следует об­ратить внимание прежде всего на поиск новых форм работы - назо­вем прежде всего такие акции, как «Ночь музеев» и «Весна музеев», проводимые ежегодно в ряде европейских стран (Австрия, Франция и др.), когда музеи открыты для бесплатного посещения, в т.ч. и в ноч­ное (поздневечернее) время.

Другой пример: в лучшем музее Британии организуется выстав­ка художников-любителей (можно себе представить чувства людей, удостоенных такой чести). О поиске новых способов привлечения внимания посетителей музеев к экспонатам основных коллекций го­ворится в статье К. Миловидовой «Наркотик новизны. Музеи США озаботились судьбой постоянных коллекций» // Культура. - 2005. - 8 дек. Выставленные по-новому и иначе освещенные экспонаты из по­стоянных коллекций способны привлечь к себе дополнительное внимание публики. Особо в статье рассматривается вопрос о крите­риях оценки работы американских музеев. По мнению музейных ра­ботников, акцент при оценке работы делается, к сожалению, на фор­мальных показателях - количестве новых выставок и числе посе­тивших их людей, а не на качественных показателях (насколько посещение музея способствовало углубленному отношению к искус­ству и т.п.).

В другой статье этого же автора рассказывается об опыте орга­низации экскурсий с использованием мобильных телефонов (см.: Ка-

Миловидова. Экскурсия по телефону. В США апробируются но­вые формы музейного обслуживания // Культура. - 2006. - 20 апре-

^ЛЯ' 0 работе английских музеев со слабовидящими говорится в за­метке И. Куракина «Слепота не помеха для искусства» // Культура. - _?005_ _ 17 марта. (См. Приложение № 2-8.)

В качестве удачного опыта решения межнациональных отноше­ний в той или иной стране можно назвать материалы К. Миловидо- вои и А. ГалеевогГ.

О своеобразных технологических приемах организации художе­ственной выставки говорится в статье Григория Крюшина¹. В качест­ве дополнения к 200 показанным произведениям художника (одна из самых полных по составу выставка) в запах галереи было представ­лено множество фотографий крупнейших его современников- фотографов, в т.ч. и изображения его моделей, и процесса работы мастера с ними в ателье. Предметом особой гордости организаторов выставки является фильм с дополнительной информацией о жизни и творчестве А. Матисса.

Интересна также информация об отношении к выставке мест­ных жителей. Успех несомненный. Согласно прогнозам, за 4 месяца экспозицию должны были посетить не менее четверти миллиона лю­бителей изобразительного искусства. Любопытны также сведения о мерах организационного характера, принятых учредителями вы­ставки. Учитывая опыт двадцатилетней давности, когда в городе проходила первая выставка этого художника - многочасовые очереди за билетами, организаторы проявили большую заботу о публике. Специально ко дню открытия выставки был сооружен просторный кассовый павильон - коридор, пристроенный к основному зданию галереи. Были открыты 3 билетные кассы вместо существующей в дни обычных мероприятий... И очередь исчезла.

Интересен опыт работы Центра Помпиду в Париже. Одна из его программ называется «Карт-бланш». Суть ее в следующем. Большой зал на целый сезон отдается одному человеку - знаковой фигуре в мире культуры, который получает возможность представить зрите­лям и слушателям все, что пожелает. Сезон 2006 / 2007 был отдан полностью американскому режиссеру Мартину Скорсезе. Помимо ретроспективных собственных фильмов Скорсезе с его коммента­риями и мастер-классом, в программу включены показы фильмов других авторов, оказавших особенно сильное влияние на мастера, а также фильмы его времени, когда-то очень популярные, а сегодня не­заслуженно забытые. Благодаря инициативе Центра Помпиду и Мар­тина Скорсезе эти фильмы могут посмотреть представители нового поколения любителей кино'.

Заслуживает внимания информация о развитии детских театров в США. По мнению директора Центра Кеннеди, под эгидой которого в Вашингтоне открылся новый театр для детей, Майкла Кайзера, «взрослые театры мало подходят для осуществления детских и се­мейных программ, поэтому следует открывать специализированные сцены». Число такого рода некоммерческих театров (в США их пред­почитают называть «театры для молодой аудитории») из года в год растет. Деньги на их содержание выделяют федеральные и штатные власти, а также благотворительные фонды.

Основные проблемы, которые испытывают сегодня театры для детей, как правило, творческого характера (нехватка специально на­писанных пьес, одинаково интересных и взрослым, и детям).

И если родителей не удается увлечь представлением, то и в этом случае семейный поход в театр можно сделать достаточно комфорта­бельным. Например, в театре Центра Кеннеди есть специальное от­деление, куда усаживают самых шумных малышей. От остального зала они отделены звуконепроницаемой перегородкой¹.

Отмеченные нами «крупицы» позитивного опыта зарубежных культурно-досуговых учреждений, безусловно, могут быть использо­ваны в отечественной практике.

Информация же о детских театрах в США напоминает нам и о том, что в свое время (конец восьмидесятых - начало девяностых) мы поторопились с преобразованием некоторых российских театров юного зрителя во взрослые.

Появляются новые формы культурной жизни и в других облас­

тях

В ряде зарубежных стран (Германия, Австрия, Италия, США) многие банки становятся собирателями, хранителями и популяриза­торами произведений современной живописи. В таком случае банк выступает и как картинная галерея, и, что не менее важно, как спон­сор и меценат новых видов искусства.

Продолжается развитие мультиплексов. В 2000 году во Франции было открыто 19 новых мультиплексов. А всего в стране насчитыва­ется 84 мультиплекса, которые посетило 57 млн. человек. Мультип- лексы открываются не только в крупных, но и в средних и малых го­родах. Так, в Страсбурге открыт мультиплекс с 22 кинозалами, рас­считанными на 5400 посадочных мест. По отношению к посещаемо­сти кинотеатров, посещаемость мультиплексов составляет 35%.

Начиная с 1994 года во Франции наблюдается рост посещаемо­сти кинотеатров в летнее время¹. В США получили развитие откры­тые кинозалы для автомобилистов.

Интересен сам подход к организации деятельности зарубежных учреждений культуры. Вот, например, какие рекомендации даются европейскими специалистами по организации работы Музеев и биб­лиотек:

• музей должен не только демонстрировать экспонат, но и да­вать необходимые пояснения;

• посетителям (музеев) нужно разрешить не только смотреть на экспонат, но и трогать его руками, видеть, как проводится реставра­ция или делаются копии экспонатов, и даже принимать в этом уча­стие. Так посетитель больше запомнит;

• музеи должны предоставлять посетителям возможность от­дохнуть, развлечься и вкусно поесть;

• книги в библиотеках представляют соббй ресурсы долговре­менного хранения, а не материалы, от которых следует избавляться, если они не пользуются популярностью. В случае, если нужно осво­бодить место для новых поступлений, книги, не пользующиеся спро­сом, должны быть перемещены с сохранением возможности доступа и поиска в каталоге-

См.. Панорама культурной жизни зарубежных стран. - М„ 2002. - Вып.З. - С. 28-30.

61

• местные библиотеки должны выполнять важную социальную и образовательную функцию. Они должны быть открыты в удобное для большинства населения время и др. /см.: Приложение № 1-3/.

Заслуживает внимания зарубежный опыт туристической дея­тельности, работы с детьми, организации досуга с наименее защи­щенными в социальном отношении группами населения (малоиму­щими, инвалидами, представителями групп риска) и т.п.

Несколько слов о парках. В ряде стран рекреационно-парковая работа выносится на уровень национальной (государственной) поли­тики. Так, например, о состоянии этой работы регулярно докладыва­ется Президенту и Конгрессу США.

Существуют самые разнообразные типы парков. Национальные парки (США, Канада), основное назначение которых - в предостав­лении гражданам возможности отдыхать в условиях живой, «нетро­нутой» природы. Городские или пригородные парки досуга. Эти пар­ки условно можно разделить на две группы: I - традиционные ком­плексные (семейного типа), аналогичные нашим паркам культуры и отдыха, предоставляющие посетителям разнообразные виды досуга на открытом воздухе; II - тематические, придерживающиеся какого- либо одного направления (ландшафтные, исторические, архитектур­ные, этнографические, зоологические, чисто развлекательные, типа Диснейленда и т.п.) Так, например, летом 2001 года в Мадриде от­крылся уникальный для Испании Биологический парк (по нашей классификации - тематический парк), где органично соединились до­суг, окружающая среда и мир животных. На площади в 140 тыс. кв. м. расположены различные биологические установки, экосистемы и повсюду свободно разгуливают животные. Специфична топография парка. Она включает холмы, родники, пруды, фонтаны и т.п. Парк дает приют 3500 животным 720 видов и 72 тыс. деревьев и кустарни­ков¹.

Большое распространение в последние годы на Западе получили так называемые искусственные зоны отдыха. Эти зоны могут созда­ваться как под открытым небом, и в таком случае они становятся своеобразными тематическими парками, например, парк аттракцио­нов, так и под крышей - имитация, например, какого-либо экзотиче­ского уголка земного шара. Возможны и смешанные варианты: часть

' См.: Панорама культурной жизни зарубежных стран. - Вып. 2. - М., 2002. — С. 30. Приме­чательна и другая информация относительно этого парка: на его строительство затрачено 7000 млн. песет; в результате ввода его в эксплуатацию появилось 200 рабочих мест.

сственной зоны - под открытым небом, другая - под крышей и т.п.

Одно из сильных в этом плане личных впечатлений автора по­собия - период прохождения вместе со студентами учебно- производственной практики в Голландии.

Мы подъезжаем к Роттердаму, одному из крупнейших городов Голландии. На окраине города останавливаемся у светофора и в те­чение нескольких минут из окон автобуса видим следующее. С левой стороны трассы - стеклянное, круглой формы, здание бассейна, из­нутри начиненное метрового диаметра прозрачными трубами. Вместе с потоком воды на большой скорости, сверху вниз, вытянув вперед руки, мчатся по трубам фигуры пловцов... Захватывающее зрелище. Да и вид занятия не для каждого, а только для физически здоровых и смелых людей...