Первый блин на новой сковородке

«Травиата» в Вероне по-домашнему (в сокращении)

Грозные тучи сгустились над оперой в Италии на ее исторической родине. Нынеш­нее правительство во главе с премьером Сильвио Берлускони объявило о сокращении финансирования оперных театров на 165 миллионов евро. Министр культуры утверждает, что оставшиеся от прежней роскоши жалкие крохи вынуждают его закрыть Театр Ла Ска­ла, и грозит отставкой. Великая депрессия бросила тень на открытие оперных сезонов в Милане и Турине, Венеции и Вероне. Интенданты и художественные руководители лома­ют головы: как быть, где взять денежки, какими путями идти в сложившейся ситуации. Возможный выход был предложен в Вероне, открывшей осенне-зимний сезон «домашней» «Травиатой».

Домашней мы называем ее потому, что спектакль поставлен исключительно внут­ренними силами театра: дирекция обошлась без контрактов со знаменитыми дизайнерами, режиссерами, певцами. Рисковали не слишком, «Травиата» - беспроигрышное название, так что, каким бы ни получился первый блин - ровным и румяным или же сущим комом, - касса равно вывесила бы объявление: «Все билеты проданы». В дальнейшем спектакль предназначен «циркулировать» по другим городам региона: так что «домашний» он и с этой точки зрения. <...>

Ирина СОРОКИНА Верона

/Культура. - 2005. -1 декабря/ Приложение 2.4

Когда зрелища дороже хлеба

За развлечения американцам приходится платить все больше и больше. Больше становятся и доходы звезд.

Известно, что за получаемое удовольствие надо платить. Однако, похоже, что мно­гим американцам вскоре будет не по карману посещение театров, кинотеатров или ста­дионов. Стоимость услуг индустрии развлечений в США с конца 90-х годов по темпам рос­та обгоняет не только рост инфляции в стране, но даже стремительно увеличивающуюся стоимость медицинского обслуживания.

Как сообщает телекомпания Эй-би-си, за последние пять лет цена за билет на спортивные состязания каждый год увеличивалась в среднем на 6,1 процента, а в киноте­атры, театры и на концерты - на 4,5 процента.

Самым дорогим центром развлечений является сейчас Нью-Йорк, где билет в кино­театр стоит 10 долларов, а посещение театра на Бродвее для просмотра известной пьесы может обойтись в 100 долларов и выше. Стоимость билетов на самый нашумевший в этом году бродвейский мюзикл «Продюсеры» доходила до 480 долларов.

По мнению экспертов в сфере услуг, рост цен прекратится, или даже примет обрат­ную тенденцию, если американцы почувствуют, что им гораздо выгоднее посмотреть но­вый фильм на взятой напрокат видеокассете, истратив сэкономленные деньги на что-то более необходимое.

Однако пока этого не происходит.

Активист движения за права потребителей Джонатан Дэвис считает, что люди нахо­дятся в плену инерции и привычек, похожих на наркотическую зависимость. Наркоман, го­ворит он, не откажется от героина, даже если цена на него резко возрастет. С ним согла­сен бывший мэр Нью-Йорка Эдвард Коч. В свое время, когда кинотеатры в его городе под­няли цены на билеты с 6 до 7 долларов, мэр сам встал в пикет у одного из них с плакатом в руке, протестуя против такого решения. Однако никто к нему не присоединился. И посто­яв около часа под дождем на улице, Коч выбросил плакат, купил в кинотеатре билет и по­шел смотреть новый фильм.

Стоит особо рассказать о доходах от гастрольных выступлений в США музыкаль­ных «звезд». Они возрастают столь же быстро, как и цены на билеты для их поклонников. К такому выводу приходит еженедельник «Поллстар», специализирующийся на вопросах музыкального бизнеса.

Согласно опубликованным в этом журнале данным, доходы от концертов в США пя­тидесяти наиболее известных исполнителей за шесть месяцев нынешнего года составили 538 миллионов долларов, что на 17 процентов больше, чем за тот же период прошлого го­да. Однако билетов на эти концерты было продано на 300 тысяч меньше, чем год назад.

Все дело в том, что доходы увеличиваются за счет постоянно растущих цен на би­леты, а не за счет большего числа зрителей. Напротив, сейчас далеко не редкость, когда на выступлении той или иной звезды в зале пустуют зрительские места. Многим амери­канцам не по карману такие развлечения.

Самый большой доход - 53 миллиона долларов - принесли выступления Пола Маккартни. Самые дорогие билеты продавались на концерты итальянского тенора Андреа Бочелли - за возможность послушать его «живьем» надо было выложить 152 доллара. В десятку самых прибыльных туров вошли, в частности, совместные выступления Билли Джоэла и Элтона Джона (44,4 миллиона долларов), концерты групп «Кросби, Стиле, Нэш энд Янг» (34,9 миллиона), «Эн Синк» (33,2 миллиона), «Дейв Мэтьюз бэнд» (24 миллиона), «Иглз» (20,6 миллиона), Бритни Спирс (18,9 миллиона).

По прогнозам «Поллстар», нынешний год может стать рекордным по доходам от концертов. Ведь впереди ещё гастроли по США таких знаменитостей, как группы «Роллинг стоунз» и «Аэросмит», а также Брюс Спрингстин.

Владимир МОСТОВЕЦ, Нью-Йорк

/Культура. - 2002. - 29 августа/ Приложение 2.5

Музейщики-«лоббисты»

Как выживает региональная культура в США

...Когда в начале июня выяснилось, что из 55-миллионного ежегодного «пирога» до­тации штата Мичиган на культурные институты львиную долю «съел» Музей афроамери- канской истории, директора и попечители остальных музеев штата не стали паниковать - они «сели» на телефоны. Опекуны и исполнительные комитеты театров, музеев, оркест­ров и культурных центров забросали телефонными звонками сенаторов-демократов от штата Мичиган Вирджина Смита и Джо Янга. И уже в середине июня государство награди­ло фантом в 35 миллионов долларов Детройтский институт искусств, 10 миллионов полу­чил Детройтский симфонический оркестр, а Центр науки Детройта и музей основателя ав­томобильной династии - Генри Форда - получили по пять миллйонов долларов каждый.

Американские законодатели всех уровней (а они и только они распоряжаются в стране народными деньгами) говорят, что лоббисты от культуры ничем не отличаются от иных групп, борющихся за свои интересы, - они сражаются за них, используя всевозмож­ные средства, и стараются держать своих представителей в законодательных органах власти «на коротком поводке». В Лэнсинге (центр штата Мичиган) иногда все происходит так быстро, что непременно нужно иметь кого-то, кто может в нужный момент сказать: «Эти фонды могут очень пригодиться театру», - считает генеральный директор Мичиган опера тиатер господин Дэвид Ди Чиера. В начале восьмидесятых годов штат Мичиган со­кратил дотации на культуру примерно на сорок процентов, но в последние годы вернул ей все с лихвой, существенно увеличив ассигнования в такой степени, что их хватило на грандиозные проекты - такие, как реконструкция Мичиган опера. Однако пикантность мо­мента состоит в том, что культурные группы часто не ограничиваются формальными про­цедурами подачи заявок на денежные дотации. Например, Детройт симфони оркестра по­давал петиции о проекте развития оркестра губернатору штата и законодателям отдельно - разумеется, уповая получить деньги из двух источников.

Светлана ЧАПЛИНСКАЯ Детройт

/Культура. -1999. -16 сентября/ Приложение 2.6

Яблоко раздора - британские театры

Культурный переворот в Великобритании

Гигантская американская корпорация «Эс-эф-экс интетейнмент», владеющая импе­рией культурных развлечений и спортивных зрелищ, скупила ведущие театры Соединен­ного Королевства. За 158 миллионов фунтов стерлингов корпорация приобрела сразу два­дцать лучших театров. В их числе - лондонские «Лайсеум», «Аполло-Викториа» и «Плей- хауз» в шотландской столице Эдинбурге.

И, судя по заявлению исполнительного президента «Эс-эф-экс интетейнмент» Ро­берта Силлермана, останавливаться на достигнутом она не собирается. «Возможности и размеры позволяют нам идти на серьезный риск в области бизнеса развлечений и пред­ложить продукцию, отвечающую интересам потребителей, причем по приемлемым це­нам», - сказал Силлерман. Представители культурного мира выразили серьезную тревогу в отношении последствий сделки с корпорацией, которая известна тем, что сама подбира­ет репертуар, приносящий наибольшие доходы. Речь прежде всего идет об отдаваемом ею предпочтении мюзиклам, которые и так уже празднуют победу в лондонских театрах, вытеснив традиционные английские драмы.

По словам Николы Торолда, директора Независимого совета театров, всегда испы­тываешь беспокойство, когда «происходит смена караула и репертуар может претерпеть серьезные изменения». В связи с этим незатухающие раздоры между британскими и аме­риканскими актерами по поводу занятости по обе стороны океана вспыхнули с новой си­лой. Более 350 актеров известного «острова культуры» Лондона - Уэст-энда подписали петицию, в которой потребовали от своего профсоюза «Экуити» занять более жесткую по­зицию по отношению к звездам из США.

Так они отреагировали на проволочки американского профсоюза «Экуити», кото­рый, по их утверждению, блокирует предоставление британцам права выступать на под­мостках в Соединенных Штатах. Лишь по рекомендации этого профобъединения Служба иммиграции и натурализации США предоставляет подданным Соединенного Королевства разрешение на работу. Свидетельством закулисной деятельности американцев стал про­вал нескольких попыток показать на Бродвее постановки местного Национального театра, в том числе их «хит» - «Оклахому!»..

Тем временем, по словам организатора петиции Джозефа Нобла, нарастает приток на Британские острова знаменитостей из Голливуда. Достаточно назвать успешное высту­пление на лондонской сцене Кевина Спейси в постановке «Айсмен комет», Николь Кидман - в «Голубой комнате» и Ричарда Дрейфуса - в «Заключенном Второй авеню».

Отвечая на обвинения, управляющий директор американской «Экуити» Алан Эй- сенберг заявил, что его «договоренности» со Службой иммиграции и натурализации США «позволяют сохранять рабочие места для отечественных актеров». «Труд американского актера малооплачиваемый, а сам он по большей части не занят», - сказал Эйсенберг.

Британский же актерский профсоюз намерен добиваться от заокеанских коллег ус­тановления паритета по обмену талантами. «Мы хотим справедливости и равенства», - подчеркнул Джозеф Нобл.

Борис ЗАЙЦЕВ, Лондон /Культура. -1999. - 30 сентября/

Приложение 2.7

Только музея не хватало...

Скандал вокруг дома Хемингуэя в США

Дом знаменитого писателя неподалеку от городка Кетчем в Скалистых горах штата Айдахо стал объектом яростных споров. В свое время писатель страшно гордился своим приобретением и писал приятелю, генералу Чарльзу Лэнхэму с которым познакомился во время боев в Арденнах: «Это отличное место можно сдавать лыжникам зимой и рыболо­вам летом, я сам планирую жить тут осенью в охотничий сезон». Но жить ему оставалось недолго. В «отличном месте» на него обрушилась довольно распространенная среди аме­риканцев мания преследования (он верил, что налоговое управление США собирается сжить его со света), в здешнем госпитале его пытались лечить электрошоком, но ничего не помогло.

В 1961 году в состоянии тяжелой депрессии лауреат Нобелевской премии застре­лился у себя дома из охотничьего ружья. Жена писателя Мэри пережила его на 25 лет, и после ее смерти дом перешел к компании, занимающейся вопросами охраны природы. Та долго поддерживала дом таким, каким он был при жизни писателя. <...>

Со временем дом обветшал, и на его содержание ежегодно уходило более 50 тысяч долларов. Наконец, Компания решила избавиться от собственности, не приносящей до­ход, и нашла достойного покупателя - Фонд Хемингуэя, куда, кроме внучки писателя ак­трисы Мериэл Хемингуэй, входит также голливудская звезда Том Хэнке. Фонд решил пре­вратить последний дом Хемингуэя в музей, а также построить рядом мемориальную биб­лиотеку. Кроме того, планировалось со временем создать здесь что-то вроде Дома твор­чества, где молодые писатели могли бы заниматься сочйнительством, вдохновляясь ве­ликим примером. И великолепной природой, которая, собственно, и подвигла писателя на покупку дома. Однако с тех пор здешние места сильно переменились. Городок Кетчем стал модным лыжным курортом, цены на собственность в его окрестностях невероятно выросли, за приличный дом с участком здесь выкладывают сейчас не менее 4 миллионов долларов. Соответственно изменился и состав населения. Соседствующие со скромным домиком писателя роскошные владения принадлежат миллионерам, которые купили их для того, чтобы наслаждаться горными красотами вдали от суетного мира. И вот этот мир предпринял наступление на их сверхдорогое одиночество. Создание музея означает, что сюда будут приезжать толпы туристов, да и молодые писатели вряд ли будут вести тихий образ жизни. Богачи решили защищаться и для начала напомнили, что дорога, ведущая к этим местам, построена ими, и они разрешали вдове писателя пользоваться ею исключи­тельно из уважения к гению покойного мужа. Но превращать эту дорогу в общественную не желают; а потому подадут в суд на любого, кто на нее посягнет. Вспомнили они и о том, что вдова, с которой они по-соседски дружили, была против превращения дома в музей. И даже предъявили общественности протоколы заседания муниципального совета, где она открыто заявляла об этом. Более того, против музея выступает и единственный из остав­шихся в живых сыновей Хемингуэя - Патрик. Он с ужасом вспоминает о том, что дом- музей отца в Ки-Уэсте (штат Флорида) был куплен компанией, которая с помощью агрес­сивного пиара превратила его в главную местную достопримечательность. <...>

Но с ним не согласны многие. Среди них не только внучка писателя Мериэл, но и мэр Кетчема - Эдвард Саймон, а вместе с ним и все члены муниципального совета. Дпя городка создание музея сулит колоссальную прибавку к бюджету. На местном кладбище покоится прах писателя, на подъезде к городу установлена памятная доска с трогательной надписью: «Он любил осень, когда листья на деревьях желтели и падали в горные ручьи, богатые форелью. И голубое безветренное небо над вершинами гор. Он остался здесь на­всегда». Открытие музея позволит завершить мемориальный комплекс, и от туристов не будет отбоя.

Видимо, понимая, что их эгоизм вряд ли вызовет сочувствие публики, которая все равно испортит им жизнь, богатые соседи Хемингуэя придумали хитрый ход. Они предла­гают сами выкупить писательский дом и переместить его куда-нибудь подальше, а там уж и открыть музей. Таким образом, им не придется видеть подле своих хором толпы посто­ронних людей, а городская казна Кетчема не потеряет доходы от туристического бизнеса. Но это не устраивает Фонд Хемингуэя, так как нарушит подлинность памятника и лишит его знаменитых природных красот. <...>

Катя Миловидова /Культура. - 2005. - 3 марта/

Приложение 2.8

Слепота не помеха для искусства

В Лондоне открылась выставка «Разум и чувство», на ней представлены работы финалистов первого в Британии конкурса произведений искусства, которые могут быть восприняты незрячими людьми. Посетители смогут увидеть несколько работ, созданных людьми с плохим зрением. Среди 62 произведений искусства - масляная живопись, кар­тины, написанные акриловой краской на алюминии, плетеные изделия и скульптуры, вы­полненные в бронзе и дереве. Одна из работ - «Пинки и Перки» - представляет собой ог­ромный бюстгальтер из латекса, чашечки которого выполнены в форме голов свиней. Еще одна работа сделана из нейлона и изображает движение крыльев птицы в полете. Как и большинство произведений на этой выставке, на эту птицу можно не только смотреть - ее можно потрогать руками. Кроме того, все работы сопровождаются их аудиоописанием и надписями шрифтом Брайля. Работы развешаны относительно низко, чтобы до них можно было без проблем дотянуться; для инвалидных колясок сооружены специальные возвы­шения; на пол нанесена яркая разметка для слабовидящих. Выставку финансирует благо­творительная организация «Искусство слепых», созданная эмигранткой из Ирана Хаями, которая с детства плохо видит. «Это моя возможность проявить себя и сказать миру: «Да, у меня проблемы со зрением, но в этом нет ничего страшного», - сказала Хаями журнали­стам.

Игнат КУРАКИН /Культура. - 2005. -17 марта/

Приложение 2.9