3.1 Способи озвучування електрогітари.

Щоб передати звук в зал або на диск, необхідно мати достатній багаж знань, а також уміння розбиратися в мікрофонах і техніки визвучіванія підсилювача. "Ідеальним звуком гітари" вважається той, що максимально "близько до тексту" передає звучання інструменту, підкреслюючи особливості композиції, жанру. Вибір і позиціювання (розташування) мікрофонів - одна з головних моментів у процесі зняття гітарного звуку. Неправильний мікрофон або навіть правильний мікрофон у неправильному місці можуть зіпсувати навіть найкращий комбопідсилювач у світі. І навпаки, змінюючи розташування мікрофона, можна підкреслити найкращі якості апарату. Якихось чітких правил не існують. Головне: Послухайте та вибирайте оптимальний варіант. Але все-таки трохи рекомендацій для початку не зашкодить.

Перше - це вибір мікрофона. Він, як і маса інших факторів, що є важливою складовою у процесі запису гітари. Існує безліч типів мікрофонів, так само і їх комбінацій в залежності від комбопідсилювачів і гітар. Давайте розглянемо найбільш улюблені звукооператорам мікрофони.

Кардіодний динамічний мікрофон Shure SM57 найчастіше застосовуються для запису електрогітари. Як свідчить легенда, використовувати дану модель почали після того, як під час великих студійних сесій виявився дефіцит у відносно недорогих мікрофонах. В якості експерименту вирішили спробувати "резервні" "шури". Яким же було здивування, коли вони блискуче впоралися з поставленим перед нею завданням: частотний резонанс, в оригіналі призначений під голос, ідеально підійшов для середньочастотного діапазону гітари. А крім того, в SM57 виявився ефект компресії на великому рівні гучності. Це суттєво спростило роботу звукоінженера. Як правило, SM57 ставиться близько до грат підсилювача. Ефект наближення (коли мікрофон знаходиться поруч із джерел звуку) дає урізання низьких частот. Таким чином при використанні SM57 на записі гітари не потрібно додаткової еквалізації або компресії.

SENNHEISER MD421U. Його частотний діапазон набагато ширший, ніж у SM57 - більше високих і низьких. П'ятипозиційний перемикач пристрою дозволяє регулювати частотний резонанс. 421 передає звук яскравіше, з меншим ефектом компресії, ніж SM57. Також ці мікрофони більш спрямовані, ніж Shure, що важливо при записі кожного динаміка окремо в кабінеті, типу multi-speaker. Конденсаторний мікрофон. Під час запису гітари зазвичай використовуються динамічні мікрофони, але і конденсаторні зарекомендували себе з гарного боку. Єдиний їхній мінус - черезчур світла передача саунду. Зазвичай ставять конденсаторні мікрофони подалі від динаміків, щоб відобразити звучання кабінету. Визвучка кабінету. Крім того, конденсаторні мікрофони набагато чутливіші динамічних до низьких частотах. Добре це чи погано? "Якість" працює в хеві-металевих треках, але зовсім не доречний в поп-піснях. Кондесаторние мікрофони мають також схильність до перевантаження, коли мікрофон знаходиться поруч з комбопідсилювачів, виведеним на екстремальні значення. Іноді й вітрозахист може створювати сторонні вібрації. З сімейства конденсаторних найкраще зарекомендували себе Neumann U-87 і U-47FET, Shure KSM44 і Audio-Technica AT-4041. Ще одна цікава можливість конденсаторних мікрофонів - перемикання спрямованості (ненаправленої і "вісімка"). Ненаправлення мікрофони від кардіодних відрізняє відсутність "ефекту наближення": сигнал надходить в капсулу звідусіль, знімаючи звук не тільки самого підсилювача, але і акустику приміщення. І навпаки, кардіодние мікрофони сприймають тільки те, що надходить від джерела сигналу. Таким чином, ненаправлення мікрофони - гарний вибір при записі амбіентного гітарного звуку. У свою чергу, "вісімка", "розуміє" сигнал, який надходить спереду і ззаду капсули, також непогано зарекомендувала себе на записи просторового звуку.

СТРІЧКОВИЙ МИКРОФОН ROYER R-121. Якщо вже заговорили про "вісімці", то стрічкові мікрофони є моїми фаворитами для запису гітари. Великі, громіздкі стрічкові мікрофони використовувалися довгі роки в звукозапису (єдиний їх мінус - тендітна конструкція). Більш міцні і невеликі Royers не бояться екстремальних гучності. Як і всі інші "вісімки", Royer знімає звук у двох назад протилежних напрямках (ще їх називають "бінаправленимі). Ви можете істотно розширити звуковий простір кімнати." По науці "це звучить наступним чином: звук, який приймає мембрана, знаходиться на 180 градусів у протифазі сигналу, який припадає на тильну сторону капсули. Порівнюючи Royer і класичний SM57, один звукооператор зауважив: "Коли я знову поставив 57, то здивувався: половини гітарного саунду наче й не було!". Якщо ви - прихильник масивного, щільного і теплого саунду, Royer - саме для вас.

РОЗТАШУВАННЯ МІКРОФОНА. Розташування мікрофонів - це ціле мистецтво, і в кожного звукорежисера є свої секрети. Якихось спеціальних рецептів не існує - є ряд перевірених на практиці прийомів. А головне - слухайте, слухайте і ще раз слухайте! Повторюся: ідеальним розташуванням мікрофона можна вважати те, максимально підходить до типу підсилювача, гітари, рівнем гучності, акустичними характеристиками кімнати і, звичайно, смисловим навантаженням, яку несе на собі гітарний трек. ПРЯМО У ДИНАМИК. Мікрофон спрямований точно в центр дифузора динаміка (для тих, хто не знайомий з конструкцією даного підсилювача: динамік розташований якраз по центру кабінету). Дане розташування максимально підкреслює високі частоти. Подвигу мікрофон ближче, ми отримаємо збільшення вихідного сигналу з динаміка і присутність низьких частот (пам'ятаєте ефект наближення?). Плюс зводиться нанівець акустика кабінету в загальній звуковий малюнку. Прихильників даного методу маса. Вони в один голос стверджують, що немає нічого кращого, ніж установка мікрофона як раз по центру дифузора. Для деяких типів динаміків це правило справедливо. Єдине, що можна порекомендувати: перевірте і переконайтеся самі. Якщо вам треба менше високих частот і більше теплоти, відсуньте мікрофон до краю динаміка паралельно підлозі. Невелика зміна положення негайно дасть про себе знати. Усього лише пара дюймів - а різниця колосальна! Якщо мікрофон трохи дивиться в підлогу, звучить добре, не сумнівайтеся - записуйте! Фокус от у чому: підлога (особливо, якщо вона дерев'яна) може вбирати, як губка, низькі частоти. Мікрофон під нахилом. Якщо покриття підлоги сильно впливає на акустичну картинку, спробуйте трохи нахилити підсилювач тому. У деяких моделей Fender для цих цілей є спеціальні ніжки, а підсилювачі VOX (зокрема, такі моделі як AC30 і Super Beatle) продаються в комплекті зі спеціальними підставками, які повністю ізолюють підсилювач від підлоги.. Варто також відзначити, що у всіх цих підсилювачів немає задньої кришки.   Спереду і ззаду. Ця конфігурація дає дуже незвичайний звук. Обидва мікрофона можна звести в моно-трек або розвести при зведенні в різні канали. Поставте передній мікрофон якомога ближче до динаміка, відсунувши далі задній. Отримайте дуже короткий ділей. Рекомендую також спробувати підключення мікрофонів в протифазу. Кінцевий вибір залежить тільки від ваших уподобань.

ВИКОРИСТАННЯ ДЕКІЛЬКОХ МІКРОФОНІВ. Використання декількох мікрофонів на запису може дати чудові результати. Але ця техніка вимагає більшої кваліфікації та уваги. Вона дозволяє визначити, який з динаміків в кабінеті (скажімо, формату 4х10) звучить краще. А крім того, кожен можна буде записати на окрему доріжку. Особливу увагу варто приділити фазі, оскільки деякі виробники навмисне комплектують кабінети динаміками у фазі і протифазі. Деякі фахівці вважають за краще використовувати для запису одного динаміка конденсаторний мікрофон, а динамічний і стрічковий - для іншого. знайдіть динамік, який звучить краще за все і озвучте його двома мікрофонами. І навіть у цьому випадку можна почути невелику "сфазіровку". Найбільш популярна комбінація - пара SM57 і U-87 або ламповий U-67 на кабінет, встановлений на відстані 4-5 футів.

Трюк не буде працювати, якщо кабелі кабінетів не встановити в протифазу. Таким чином обидва кабінету як би розгойдують одного. Теплий звук плюс стрічковий мікрофон - немає нічого кращого для чистого звуку! Озвучування мікрофоном посередині

ПОШУК ПОТРІБНОГО РОЗТАШУВАННЯ МІКРОФОНУ.Для цього спеціально використовуються хитрі тестові прилади. Фішка полягає у наступному: звукові хвилі, виходячи з гітарного підсилювача, поширюються в самих різних напрямках, як від каменя, кинутого у водойму. Як і на воді, звукові хвилі, перебуваючи у взаємодії, роблять резонанс у всіх напрямках і нові звукові хвилі з'являються у тому місці, де з'єднується звукова енергія. Таким чином, це місце і буде ідеальним місцем для розташування мікрофона з наукової точки зору.   Науковий підхід. Для того, щоб знайти це місце, необхідно виміряти рівень вихідного сигналу мікрофона, змінюючи його положення перед підсилювачем. Процедура не займе багато часу. Насамперед, налаштуйте гетеродин (генератор частоти) на 700 Герц. Звідти сигнал на вхід гітарного підсилювача, з вихідний сигнал мікрофона - у вольтметр. Не забудьте про біруші! Давайте зробимо науку максимально безболісного! Тепер проведіть мікрофон біля передньої сторони підсилювача. У процесі виявляться багато піків і провалів. Бажано не загороджувати собою динамік, бо це може внести суттєві похибки в процес вимірювання. За логікою речей рівень більше, якщо мікрофон підносити ближче до динаміка. Але нам радо вибрати певну відстань, на якому будемо змінювати розташування відносно динаміка ліворуч і праворуч. У тому місці, де виявитися пік, і варто встановлювати мікрофон. Але не варто сліпо довіряти приладів. Може бути, звук, який ви отримаєте на записи, вас не влаштує. Існує також ще кілька способів запису гітари, які полягають у комбінації мікрофонів і різних типів підсилювачів. Але це, скоріше, справа експерименту і наявності студійного часу. Коли ви записуєтесь в кімнаті з відмінними акустичними характеристиками, вам просто необхідно встановити просторові мікрофони, за допомогою яких звук гітари стане набагато багатшим. Перед вами відкривається саме велике поле для експерименту. Пробуйте різні відстані, типи мікрофонів, еквалайзерів, компресії і ділея. Все у ваших руках і вухах!