2.2 Гітарний підсилювач.

Перші музичні підсилювачі були вироблені для посилення звуку гітари. Найбільш ранні приклади подібних пристроїв відносяться до початку 1930-х років, коли поява електролітичних конденсаторів і випрямних ламп дозволило побудувати економічний вбудований блок живлення з живленням від мережі змінного струму. У результаті переносні підсилювачі на електронних лампах перестали залежати від важких і незручних наборів батарей живлення. Спочатку гітарні підсилювачі застосовувалися для посилення звуку акустичних гітар. Електронне посилення гітари отримало поширив у 1930-х і 1940-х роках на хвилі популярності гавайської музики, в якій широко застосовувалася посилена гавайська гітара. Управління тембром в ранніх гітарних підсилювачах було дуже простим і в основному полягала в посиленні високочастоной компоненти звуку. Однак рання схемотехніка, недосконалі гучномовці і низька потужність (менше 15 ват аж до середини 1950-х років) перше підсилювачів не дозволяла якісно відтворювати верхню та нижню частину звукового спектра. Кращі моделі тих часів також містили ефекти, наприклад пружинний ревербератор або електронне тремоло. У ранніх підсилювачах фірми Fender тремоло позначалося як «вібрато», а важіль вібрації на гітарі Stratocaster називався (і називається дотепер) «важіль тремоло». У 1960-х роках гітаристи експериментували з спотворенням звуку, навмисно перевантажуючи свої підсилювачі. Гітарист групи The Kinks Дейв Девіс отримував ефект перевантаження, підключаючи вихід одного підсилювача до входу іншого - спосіб використання, який розробники навіть не могли собі уявити. Пізніше більшість гітарних підсилювачів стали комплектуватися спеціальним перевантажуються передпідсилювачем, а також були придумані педалі ефектів та інше обладнання для безпечного і надійного отримання таких звуків. Сьогодні спотворене звучання стало невід'ємною частиною багатьох стилів гри на електрогітарі.

Гітарні підсилювачі існують у двох основних формах. Комбінований (або комбо) підсилювач містить електронну схему підсилювача і акустичну відтворюючу систему в одному корпусі. В іншій формі підсилювач розташований в окремому корпусі і приєднаний до акустичної системи за допомогою дротів. Окремий підсилювач називається голова, а акустична система - кабінет. Голова поміщається зверху кабінету і формує так званий гітарний стек (підсилювальний стек). Сучасні гітарні підсилювачі поділяються на традиційні - лампові - і напівпровідникові; деякі виробники випускають гібридні моделі з ламповою обробкою сигналу і напівпровідниковим виходом. Гітаристи, насамперед у США, є основним споживачем радіоламп. Співвідношення лампових та напівпровідникових підсилювачів на різних ринках розрізняється (у США - переважають лампові). Транзисторний підсилювач дешевий, і завдяки низькому вихідному опору легко стикується з будь-якими низькоомних гучномовцями, тобто нерівномірність повного опору гучномовця практично не впливає на коефіцієнт підсилення. Транзисторні підсилювачі не страждають від мікрофонного ефекту так, як лампові. Транзисторні підсилювачі не вимагають заміни ламп, однак, якщо вони відмовляють, то ремонт в польових умовах практично неможливий. Багато сучасних виробів по суті не ремонтопридаті.

У порівнянні з транзисторними УНЧ, вихідний опір лампового вихідного каскаду високо - до декількох десятків кіло, тому якість звучання залежить від якості ламп вихідного каскаду і від якості вихідного трансформатора, який є згодою. Також впізнаваність звучання надає підбір головки гучномовця і конструкція корпусу (товщина фанери, з відкритою або закритою задньою стінкою), а також схемні рішення і темброблок. Саме ці сполучення відрізняють класичні моделі Fender (з динаміками Altec) та ін відомих виробників, звук яких має характерні, пізнавані тембри і ефекти, незмінні протягом останніх п'ятдесяти років. Удавана ненадійність і примітивність лампової конструкції на практиці обертається простотою ремонту. Практично будь-який відмова лампового УНЧ (крім катастрофічної загибелі силового і вихідного трансформаторів) може бути усунутий в польових умовах. З появою мікропроцесорів і цифрової обробки сигналів у кінці 1990-х років були розроблені моделюють підсилювачі, які можуть симулювати звук багатьох відомих лампових підсилювачів без використання ламп у схемі. Нові підсилювачі зі спеціальними процесорами і програмним забезпеченням можуть емулювати ламповий звук класичних підсилювачів. Але завдяки цифровій природі моделювання такі підсилювачі з точки зору гітариста - зовсім інше, гірша якість звуку. Віддані «фани» лампового звуку не завжди в змозі пояснити різницю між ламповим і цифровим звуком, але практично завжди віддають перевагу ламповий завдяки його особливої аналогової «чутливості». Зазвичай підсилювач має один гітарний вхід, один лінійний вхід і один вихід, часто виконані як 1 / 4 "TRS роз'єми. Іноді в підсилювачі вбудовують роз'єми XLR для підключення мікрофона.

Розділ ІІІ. Озвучування електрогітари на концерті.