2.1 Вибір мікрофону для озвучення електрогітари.

Протягом багатьох років, вивчаючи питання формування звуку, приходиш до висновку, що у формуванні звуку електрогітари немає дрібниць. Кожен елемент, кожне доданок суми під назвою «звук гітари» це цілий світ тонкощів і секретів. Гітаристи, в силу професійної діяльності, просто змушені вивчати багато технічних питань, які, можливо, більшою мірою відносяться до області звукорежессури. Здавалося б, при наявності якісного інструменту, підсилювача, приладів обробки, та все це і в гарних руках, в кінцевому підсумку, такий комплекс повинен гарантувати отримання якісного звуку. І в цілому з гітарного підсилювача отримати звук при нашому насиченому ринку музичного обладнання стало цілком можливо. Але що ж ми чуємо на записі або на концертах? Гітаристи не завжди здатні донести всі нюанси звуку гітари в зал (або на «стрічку») з причин, які вже, власне, і не залежать від гітариста - невідповідний мікрофон, мікшерський пульт, некомпетентний звукорежисер, неякісна або не відбудована крайова апаратура і т. д. І якщо раніше російські гітаристи в основному займалися складанням ланцюга гітарного звуку - інструмент, підсилювач, обробка, то зараз настає час, коли цей результат треба в найкращому вигляді донести до слухача. А для цього необхідно домагатися того, щоб все устаткування відповідало єдиного критерію якості. Гітарний підсилювач, а саме кабінет (колонка з динаміками) для електрогітаріста є як би продовженням інструменту, це акустична «дека» його гітари. Зняття звуку мікрофоном електро сигналу з підсилювача, як і будь-якого акустичного інструмента, є завданням досить тонкої і, як показує практика, дуже непростий. Цей найважливіший елемент, від якого залежить звучання гітари, часто незаслужено випускають з виду багато гітаристів, віддаючи цей елемент на "волю божу», а що гірше, не зовсім тверезого звукорежисерові нічного клубу. Бути може тільки студійні звукорежисери серйозно працюють над проблемою запису електрогітари з підсилювача. В даний час в російських студіях є фахівці, які можуть добре прописати гітару. Але все-таки безсумнівно, що гітарний звук повинен бути повністю в компетенції гітариста. І весь ланцюг сигналу до пульта повинна бути ретельно підібрана. Це стосується як інструменту з підсилювачем, спеціальної обробки, так і мікрофона з преампом, недолік яких може зіпсувати всі зусилля гітариста отримати бажаний звук. На концертних майданчиках, особливо в музичних клубах, ставлення до озвучення гітарного комбо підсилювача ще більш прозаїчне. Ставлять якийсь мікрофон (як правило, найгірший із наявних) в район, де мають бути динаміки і подають сигнал на пульт. І часто доводиться чути, що концерт має свої витрати і не варто тут вимагати звучання платівки ... І при такому підході мимоволі згадуєш звучання свого першого шкільного ансамблю, який практично не поступається нинішньому стану звуку, хоча наступили на зразок як нові часи ... У результаті - повна незадоволеність від роботи, від музики, яку граєш.

У проблемах зняття звуку мікрофоном треба вирішити три завдання. Перша, найголовніша, це підібрати найкращий мікрофон, який має передати всі тонкі деталі звуку. Друге, це знайти такий стан мікрофона, при якому досягається потрібна фарба звуку. Як ви розумієте, від положення мікрофона дуже залежить звукова картина. І останній крок, це донести сигнал з мікрофона до пульта. Природно, для найкращого звуку треба використовувати якісний виносної преамп.

Традиційний спосіб зняття гітарного звуку це використання динамічного мікрофона, встановленого близько до динаміка (в основному в область центру). Класичним мікрофоном для цих цілей завжди був легендарний Shure SM-57, який використовували багато рок-гітаристи в минулі роки. Секрет цього мікрофона був у тому, що він при сильному тиску з динаміків давав своєрідну компресію звуку. Крім цього, він «обрізав» неприємні низькі частоти. В результаті даний мікрофон з функціями компресора і еквалайзера при сильному тиску давав хороший звук. Під час запису гітари в студії, крім динамічних часто використовували студійні конденсаторні мікрофони, які на відміну від динамічних передавали на «стрічку» більш дрібні нюанси гітарного звуку, а головне енергію, сам «вітер» йде з динаміків. Проте використання конденсаторних мікрофонів на сцені, під час концертів для багатьох гітаристів було справою досить проблематичним. Конденсаторні мікрофони більш чутливі до сторонніх шумів, крім цього дані мікрофони достатньо дорогі і конструктивно більш крихкі. Головна проблема використання на сцені студійних мікрофонів була в тому, що вони в силу конструктивних особливостей вони були надзвичайно ніжні до того напору звуку, який ішов з гітарного підсилювача. Тому їх доводилося встановлювати від гітарного кабінету на значній відстані. Це цілком нормально в студії, коли всі інструменти звучать ізольовано один від одного, але на сцені в гітарний мікрофон при такому положенні потрапляв практично весь оркестр. Цей фактор значно псував картину звуку і став сильним перешкодою для використання студійних мікрофонів на сцені.

Останні роки в питаннях підбору мікрофонів для гітаристів намітилися значні зрушення. З одного боку багато фірм, що спеціалізуються на розробці і виробництві мікрофонів, пропонують все нові і нові рішення цього завдання. Зараз розробники пропонують спеціальні мікрофони для озвучування гітарних комбопідсилювачів. З іншого - гітаристи хочуть знайти найбільш якісний, індивідуальний підхід до озвучення гітари, що відповідає сучасному стану музичної промисловості. І багато гітаристів прагнуть використовувати саме конденсаторні мікрофони як в студії і, що дуже важливо, і на сцені. Вони дають більш якісний і повний звук щодо динамічних мікрофонів.

Вивчаючи питання підбору мікрофона, гітаристи в першу чергу намагаються дізнатися про те, як цю проблему вирішують відомі гітаристи. Причому не стільки в студії, скільки на концертах. Досвід світових лідерів дуже корисний, тому що напевно не варто винаходити «велосипед». Сьогодні дізнатися використовуване обладнання світових зірок гітари не становить особливих труднощів. Результати вивчення питань використання мікрофонів виявилися особисто для мене дивовижними. З'ясувалося, що величезна кількість відомих гітаристів для зняття звуку гітарного звуку з кабінетів у самих різних умовах використовують конденсаторний мікрофон AT4050/CM5 японської фірми Audio-Technica. Якщо перераховувати всі імена гітаристів, які використовують цей мікрофон в студії і, що більш вражаюче, на сцені в гастрольних турах, то це займе мабуть не один десяток сторінок. Серед них гітаристи груп AC / DC, U-2, Ozzy Osborn, Metallica, Aerosmith, Larry Carlton і т.д. Це, чесно кажучи, нагадує якусь епідемію! Не думаю, що така картина склалася виключно завдяки грамотній рекламної політики фірми Audio-Technica. Швидше за все, секрет тут у тому, що чутки про найбільш ефективний обладнанні в музичних колах розлітається досить швидко, тому що відомі музиканти, звукорежисери, продюсери мають тісні контакти, вивчають досвід один одного і беруть на озброєння все краще. Отже, AT4050/CM5 - студійний конденсаторний мікрофон в даний час найбільш поширена модель в гітарних колах усього світу. Що ж у цьому мікрофоні особливого? З якої причини гітаристи використовують саме цю модель, при тому, що існує безліч інших фірм виробників професійних мікрофонів? Конденсаторний мікрофон при появі на світ позиціонувався як пряма альтернатива дуже поширеним студійному мікрофону Neumann U 87.

AT4050/CM5 має великий капсуль, три діаграми спрямованості (кардіода, вісімка і круг), обрізний фільтр низьких частот (частота зрізу 80 Гц, крутизна 12 дБ / октава), Аттенюатор на - 10 дБ. Працює від фантомного харчування. На відміну від Neumann U 87/89 AT4050/CM5 має особливо стійку мембрану до звукового тиску (159 дБ). У результаті цього, область застосування даного мікрофона істотно розширилася. Їм стали озвучувати не тільки голос, але й гітарний комбо, барабани (малий, томи, а також верхній загальний план), акустичні гітари, ансамблі. AT4050/CM5 без сумніву є самим різноплановим мікрофоном, який з успіхом може виконувати безліч самих різних завдань, як у студії, так і на сцені. Універсальність мікрофона, завдяки надзвичайним характеристиками мембрани, - головний козир AT4050/CM5. Однак нас цікавить саме використання мікрофона для зняття звуку з гітарного підсилювача. При використанні даного мікрофона що впало в вуха відразу це звучання кожної струни, кожної ноти в гармонії. Завдяки цьому в гітарної фактурі помітно посилилася чутність голосів поліфонії. Для багатьох гітаристів, які грають сольно (акордової технікою) це гостра проблема. Звичайно, багато в чому це залежить від інструменту і підсилювача, але, як з'ясувалося, великий відсоток залежить і від мікрофона. При використанні динамічного мікрофона SM 57, який був перевірений в «боях», акорди звучать як єдина якась монолітна маса. Для соло, тим більше на дисторшн це нормально. Однак записати п'єсу зіграну технікою TouchStyle, при якій лінія баса, акордові акомпанементу і соло йдуть з одного динаміка, дуже проблематично. З'являється якийсь гул, все змішується в «кашу». При використанні AT4050/CM5 різко помітна різниця. І відмінність виразно бачиш у порівнянні, коли раптом з цього загального «розчину» звуку виділяються деталі - окремо кожна нота, кожна партія фактури. З AT4050/CM5 картина звуку інша і на соло, на дисторшн. Мікрофон передає тонкі деталі гітари і, що властиво конденсаторним мікрофонів, відчувається повітря від динаміків. Цей «вітер» на записи дає відчуття шаленої енергії, якогось надзвукового польоту. Будь-яка гучність підсилювача цей мікрофон не лякає. Ніяких перекручувань навіть при максимальному звуковому тиску. При використанні ще більших потужностей можна знизити чутливість на 10дБ. Можливо це один з основних факторів вибору даного мікрофона гітаристами - AT4050/CM5 не дає спотворень при великих потужностях, при сильному звуковому тиску і працює рівно в усьому діапозоні частот. Але ж саме на великих потужностях підсилювач і кабінет (як то кажуть, динаміки починають «качати») дає найкращий звук гітари.

Даний мікрофон дуже добре зарекомендував себе і при запису акустичної гітари, як нейлону, так і інструменту з металевими струнами. За відгуками гітаристів це дуже чесний мікрофон, який не офарблюючи звук передає реальну звукову картину. Хоча для запису акустичної гітари багато гітаристів, зокрема Ларрі Карлтон, використовують більш дорогий ламповий мікрофон AT4060, який є найкрутішим студійним мікрофоном у лінійці мікрофонів Audio-Technica. Однак для зняття звуку з колонок гітарного комбо цей легендарний гітарист використовує все той же AT4050/CM5. Тепер із студії перемістився на концертний майданчик. Дуже важливо отримати ефект від використання цього мікрофона саме на сцені. Завдяки тому, що мікрофон витримує будь-який тиск, його можна встановлювати впритул до гітарного кабінету і зменшити чутливість на вході. В результаті цього різко зменшується потрапляння сторонніх шумів, які можна порівняти з рівнем проникнення сторонніх шумів уловлюваних динамічними мікрофонами. Це саме те, що відрізняє даний мікрофон від інших студійних конденсаторних мікрофонів.

Для того, щоб досягти найкращого результату, використовуючи AT4050/CM5, в ланцюзі до мікшерський пульта доцільно використовувати виносної преамп. В даний час на ринку музичного обладнання існує величезний вибір подібного обладнання від десятків до декількох тисяч доларів. Використання виносного преампи, (який як ви розумієте повинен мати фантомне живлення), дуже ефективно. Дане обладнання помітно утеплює і робить звук більш конкретним. На пульт приходить звук, який по суті вже не потребує додаткової корекції, і це дуже важливо, тому що в цьому випадку гітарист в меншій мірі залежить від звукорежисера і від місцевої апаратури. Природно, що преамп бажано використовувати приблизно тієї цінової категорії, до якої належить мікрофон і гітарне обладнання. І це вічне правило працює не тільки для студійних цілей, але і для сцени. Звичайно, багато гітаристів можуть висловити думку, що такий підхід до зняття звуку з гітарного підсилювача непомірно доріг. Одна справа динамічний мікрофон за 100 $ і в пульт, інше використовувати AT4050/CM5 вартістю близько 900 $ з преампом тій же ціновій категорії. Виходить, що тільки зняття звуку гітаристу обійдеться за ціною, яка дорівнює (навіть може бути більше) професійного гітарного підсилювача. Звичайно це так - отримати якісний звук гітари справа дуже дорога. Проте для тих гітаристів, для яких звук інструменту є головним пріоритетом у житті це в даний час цілком доступна ціна. Тим більше, що звістка цей комплекс (мікрофон-преамп) можна використовувати і в інших важливих цілях: у домашньої комп'ютерної студії, а також у професійній студії, віддаючи вивірений, перевірений готовий звук на пульт звукорежисера. І треба не забувати, що купується все це на дуже довгі роки, тому що таке обладнання не лише не падає в ціні, але і з часом стає раритетної класикою. Тим не менше, для тих, хто не готовий до таких витрат в лінійці мікрофонів Audio-Technica є більш недорогі моделі, які в плані озвучування електрогітари лише трохи поступаються флагману AT4050/CM5. Так, наприклад модель AT4047 для багатьох гітаристів може стати гарною альтернативою. Відрізняється цей мікрофон від AT4050/CM5 в основному тільки тим, що має тільки одну кардіоїдний діаграму спрямованості, яка, власне, і використовується при знятті звуку з гітарного підсилювача. Якщо ви не збираєтеся використовувати мікрофон для запису груп музикантів або одночасну запис голосу і гітари, то AT4047 може бути гідною заміною більш старшої моделі. Даний мікрофон також використовують багато відомих гітаристи як на студії, так і в турах.

Ще більш малобюджетним варіантом використання конденсаторного мікрофона для гітари є мікрофон AE3000, який спочатку розроблявся як концертний інструментальний мікрофон. Незважаючи на свої розміри (до речі, це великий плюс для концертного застосування) це повноцінний конденсаторний мікрофон, який мало чим поступається (у плані озвучування гітари) більш старшим моделям. Якщо область застосування мікрофона для гітариста обмежується виключно зняття звуку з комбопідсилювач на сцені AE3000 самий оптимальний вибір. Якщо порівняти звук гітари при використанні AE3000 і динамічного мікрофона, то ви почуєте колосальну різницю. Найпоширенішим конденсаторним мікрофоном у гітарної середовищі є AT4050/CM5. Завдяки своїм характеристикам - стійкості до звукового тиску, роботу без спотворень на всьому діапозоні частот і потужностей, надійності і якості звуку цей мікрофон використовують сотні світових зірок гітари. Всі російські гітаристи, які прагнуть якісно записати гітару, а також максимально наблизити концертне звучання гітари до студійному повинні серйозно вивчити питання підбору мікрофона. Це дуже важливий елемент в озвучуванні гітари, який може збагатити звукову картину, або значно зіпсувати звучання. З мікрофоном AT4050/CM5 ваша гітара буде звучати якнайкраще.