МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ РАДИОТЕХНИКИ ЭЛЕКТРОНИКИ И АВТОМАТИКИ (технический университет)

Курсовая работа по дисциплине «Аппаратные средства вычислительной техники»

на тему: «Микропроцессорный настройщик фортепьяно»

Преподаватель: Жемчужникова Т.Н.

Выполнила: Петровская Н.В.

Группа: ВД-1-02

МОСКВА 2004 год.

ОГЛАВЛЕНИЕ:

1. Введение………………………………………………………………….2

2. Постановка задачи………………………………………………........3

3. Техническое задание…………………………………………………..4

4. Структура входных и выходных данных……………………........6

5. Разработка и описание структурной схемы алгоритма………9

6. Разработка и описание функциональной схемы алгоритма………………………………………………………………11

7. Разработка и описание принципиальной схемы алгоритма………………………………………………………………28

8. Разработка и описаниеструктурной схемы микропроцессорной системы………………………………………50

9. Разработка и описание функциональной схемы микропроцессорной системы………………………………………51

10. Временные диаграммы……………………………………………56

11. Заключение………………………………………………………….57

Введение.

Упругие волны в воздухе, имеющие частоты в пределах от 20 Гц до 20 кГц, вызывают у человека ощущение звука. В узком смысле упругие волны в любой среде, имеющие частоту в этом интервале, называются слышимыми звуковыми волнами, или просто звуком.

Частота колебаний — цикл процесса, происходящий за одну секунду, который называется “герц”, — легко измеряется в метрах, как принято для этой цели. Нота “до” средних октав фортепьяно издает звук частотой 256 герц в секунду. С понижением гаммы частота уменьшается, с повышением — увеличивается.

Звуки различаются по высоте, тембру и громкости. Всякий реальный звук, как правило, представляет собой не простое гармоническое колебание, а является наложением колебаний с определенным набором частот. Наиболее близким к гармоническому является звук камертона.

Колебания с линейчатым спектром вызывают ощущение звука с более или менее определенной высотой. Такой звук называется тональным. Высота тонального звука определяется основной (наименьшей) частотой. Из каждого музыкального инструмента извлекают звуки с характерным набором гармоник. Это позволяет на слух различать звуки одного тона. Колебания с частотами и так далее называются обертонами. Соотношения интенсивностей основного тона и обертонов определяют тембр звука, придают ему определенную окраску. Фазы гармоник на тембр звука не влияют. В отсутствие обертонов тональный звук называют чистым тоном. Камертоны дают чистый тон и используются при настройке музыкальных инструментов.

Её начинают с настройки, с помощью камертона, ноты Ля первой октавы, а затем на слух подстраивают остальные ноты. Чтоб повысить или понизить частоту звучания ноты с помощью специальной ручки усиливают или остабляют натяжение струны, к которй прикреплена эта нота.

При умеренном использовании рояля или пианино (не в профессиональных целях), при условии хорошего состояния фортепиано (определяемого маркой, возрастом, интенсивностью и сроком эксплуатации, соблюдением условий эксплуатации, периодичностью и квалификацией обслуживания), настройку инструмента следует производить не реже двух раз в год.

В Москве сложилась традиция рекомендовать производить настройку осенью и весной, спустя не менее одной (лучше выдержать две - три) недели после включения (осенью) и выключения (весной) отопления. Дополнительно инструмент настраивают после перевозки, выдержав некоторое время в новом помещении. Не реже одного раза в год следует производить чистку инструмента и регулировку механики. Интонировку проводят только после регулировки и настройки инструмента.

Если инструмент не настраивался продолжительное время (тем более если была перевозка), то настройка займёт гораздо больше времени, чем при регулярном обслуживании.

Пренебрежение обслуживанием и условиями эксплуатации рояля или пианино сильно сокращает его (и без того небольшой) срок службы. На инструменте, который плохо настроен, отрегулирован, проинтонирован..., крайне затруднительно отрабатывать правильную технику, динамические оттенки, разучивать новые произведения..., и вообще играть. При этом портится слух.

Частоту настроек инструмента определяют следующие основные факторы:

1) конструкция и состояние вирбельбанка и то, как хорошо инструмент держит строй (разумеется, при нормальном общем состояние инструмента)

2) микроклимат и (в большей степени) его изменения

3) интенсивность использования инструмента

3) любые перемещения инструмента

4) качество и периодичность предыдущих настроек, а также других работ, связанных с обслуживанием инструмента (в частности, замена вирбелей /колков/, замена струн и т. п.)

При профессиональном использовании роялей, настройку производят перед каждым концертом, записью и даже репетицией. Бывают случаи, когда необходимо произвести настройку (перестройку) рояля или роялей во время концерта. Существует несколько типов настроек. Их применение зависит от исполняемых произведений, акустических характеристик зала, конечно же, от самого инструмента, исполнителя, а при записи и от записывающей аппаратуры (в основном здесь важно учесть схему расположения микрофонов и их характеристики).