IV. XVII век

- 1 час. - Источники изучения: гравюры (А.де Боес, Боннер и др.), живопись (А.Ван Дейк. П.Рубенс, Ф.Хальс, Рембрандт, Д.Ве-ласкес, Г.Терборх, Н.Ларжильер, П.Миньяр и др.), изделия прик­ладного искусства, произведения миниатюры. Общая характеристи­ка эпохи. Экономические, социальные и политические особенности развития разных стран. Общая характеристика архитектуры и при­кладного искусства ХVII века. Рост мануфактурного производства. Тридцатилетняя война и ее воздействие на дворянский костюм. Вли­яние стилей барокко и классицизма на формы костюма. Новый эсте­тический идеал красоты мужчины и женщины и огромная роль костю­ма во внешнем выражении этого идеала. Конструктивные особеннос­ти костюма: усложнение кроя, перевес декоративных элементов над конструктивными.

Франция.

Эволюция мужского и женского костюмов на протяжении столетия. Влияние тридцатилетней войны на одежду. "Военизированный" характер костюма. Основные части мужского и женского костюмов. Ткани, отделка, цвет. Влияние мужского кос­тюма на женский. Костюм 2-й пол, ХVII века, его своеобразие. Три периода "Версальских мод". Ведущая роль Франции в европейском костюме.

Испания.

Традиционность испанского придворного костюма начала ХVII века. Постепенная его "смягченность" под влия­нием французской моды. Изменение цвета. Ткани, система декора­тивно-пластических элементов.

Англия.

Влияние классицизма на костюм. Большая строгость, пропорциональность одежд по сравнению с пышными фор­мами французской моды. Конструктивные особенности мужского кос­тюма. Особенности женской одежды: удлиненность пропорций, мяг­кость линий, живописно-пластическое начало в решении костюма. Ткани, ювелирные изделия.

Нидерланды

Влияние испанской моды на костюм Фландрии и Голландии, Постепенное исчезновение из одежды жестко­сти, сухости, каркасности. Воздействие стиля барокко на костюм. Особенности мужского и женского костюма: монументализапия об­щей формы одежды, контрастные цветовые сочетания. Ткани, осо­бенности орнаментального решения. Ювелирные изделия. Практич­ность и целесообразность голландского костюма, его демократич­ность.

Распространение моды в Западной Европе в XVII веке. Ведущая роль Франции. Первые французские иллюстрированные издания моды “Меркур Галант” 1679 г.

V. XVIII век

Источники изучения: произведения А.Ватто, Ф.Буше, Н.Ланкре, Ж.О.Шардена (Франция), Д.Рейнольдса. Т.Гейнсборо, У.Хоггарта (Англия), Д.Ходовецкого (Германия). Гравюры Жана Моро-младшего, гравированные изображения костюмов. Литературные источники.

Общая характеристика эпохи. Периодизация костюма. Доминирующая роль Франции и Англии в развитии европейского костюма, исторические предпосылки, способствующие этому. Преобладание деко­ративности над конструктивной целесообразностью одежды периода рококо. Связь костюма с интерьером. Костюм времени классицизма 2-й пол. ХVIII века. Цветовые и орнаментальные особенности костю­ма рококо и классицизма. Окончательное становление народного костюма, его традиционность, усиление в нем декоративности.

Франция.

Устойчивый характер основных частей костюма. Частичные изменения одежды (покрой, отделка, цветовая гам­ма) на протяжении столетия.

Мужской костюм. Основные элементы: белье, жюстокор, веста, кюлоты. Конструктивные и декоративные особенности костюма на­чала и середины века. Появление фрака и редингота, как следст­вие влияния английской моды.

Женский костюм. Главные части костюма: верхнее и нижнее платье. Два основных силуэта - прилегающий и свободный, широкий. Конструктивные особенности верхнего платья - кунтуш (платье со складкой Ватто). Усложнение декоративных элементов. Платье по­лонез - высшее выражение стиля рококо. Верхняя одежда: казакин, карако. Формы причесок. Головные уборы. Новые каноны орнаментики тканей с преобладанием вертикальных полос и мелким рисунком.

Англия.

Технический прогресс – основа быстрого развития текстильной промышленности. Высокий уровень производства шерстяных, хлопчатобумажных и шёлковых тканей. Новый эстетический идеал английского общества и его отражение в костюме. Большая строгость костюма барокко и рококо.

Мужской костюм. Преобладание суконных и шерстяных тканей в одежде. Фрак, его конструктивные особенности, цвет, детали. Редингот, верхняя одежда прилегающего силуэта.

Женский костюм. Использование тонких шёлковых и хлопчатобумажных тканей (линобатист, муслин, канфас); цвет, новые элементы орнамента. Каркасная основа костюма: корсет, фижмы. Использование стёганых юбок. Головные уборы: соломенные шляпы с полями. Причёски. Влияние классицизма на костюм, стремление подражать мужской одежде. Упрощение силуэта в 1780-х годах.

Костюм эпохи Великой французской революции - 3 часа. - Исто­рическая обстановка. Воздействие национальной английской моды в предреволюционное время. Борьба старого и нового в костюме. Роль Ж.Л.Давида в создании новых моделей костюма и его проект одежды граждан Франции. Символика в костюме эпохи революции. Античные прототипы. Простота и рациональность. Революционная смена искус­ственных конструктивных форм и замена их драпированными одежда­ми.

VI. XIX ВЕК

Источники изучения: произведения Л.Давида, Ж.Энгра, Ф.Винтерхальтера, Э.Мане, О.Ренуара. Гравюры О.Верне, литографии А.Девериа, гравюры из журналов мод, фотографии. Произведения ли­тературы, мемуары,

Общая характеристика эпохи. Становление капиталистического способа производства, быстрый рост международной торговли и про­мышленности. Внутренние противоречия, конкуренция и классовые конфликты.

Особенности развития костюма XIX века: ведущая роль женской одежды, стабилизация мужской, ее практичность, целе­сообразность. Выработка общего типа городского европейского кос­тюма. Эстетический идеал красоты и особенности костюма. Три эта­па в развитии костюма XIX века: 1800-1825 гг. (2 ч.) - стиль ам­пир; 1830-1860 гг, (3 ч.) - первый этап эклектизма; 1870-1890 гг. — второй этап эклектизма. Формирование женского костюма ампир. Его конструктивные и художественно-декоративные особенности. Возвращение искусствен­ных форм. Использование дорогих плотных тканей. Роль шали в костюме.

Мужской костюм. Шерстяной фрак, панталоны, жилет. Верхняя одежда - двубортный редингот, сюртук. Материалы, цвет.

Резкое изменение моды в мужском и женском костюме с 1830—х годов, его эклектический характер. Реставрация отдельных элемен­тов костюма предшествующих эпох (Средневековье, Возрождение, ХVIII век ).

Ускоренный темп развития капитализма в Европе после револю­ции 1848 года во Франции. Расширение сферы промышленного произ­водства и его влияние на развитие костюма. Стандартизация и ста­билизация мужской одежды, особенности ее ассортимента. Частичные изменения отдельных деталей мужского костюма. Массовое производ­ство мужской одежды, постепенное вытеснение индивидуального в костюме.

Изменение силуэта женского костюма на протяжении второй поло­вины XIX века (в пределах каждого десятилетия). Подчеркнутое внимание к пластическим формам женского костюма. Своеобразие турнюрной формы костюма 1870-1880-х годов. Особенности силуэта,

ткани, цвета. Тенденция к динамичности. Колористические особенности костюма, преобладание тёмных оттенков красного, лилового, зелёного цветов.

VII. XX ВЕК

Особенности моды конца XIX – начала XX века. Мощный технический подъём, господство массового промышленного производства одежды. Начало демократизации одежды. Стиль “модерн”, его стилистические особенности и влияние на женский костюм. Конструктивные особенности костюма. “S” – образный силуэт. Особенности ткани и орнамента. Дальнейшая стандартизация мужских костюмов. Одежда периода первой мировой войны 1914 года. Воздействие военного костюма на гражданскую моду.

Костюм 1920-х годов. Постепенное смягчение силуэта. Становление нового типа женского костюма. Влияние парижских мод на европейский костюм. Своеобразие костюма и моды 1930-х годов. Особенности костюма 1940-х годов. Поворот к женской одежде в сторону облегчённости тканей (после 1945 года).

Новые силуэты костюмов конца 1940-х годов. Поиски новых форм, учащённый ритм смены мод в женском костюме. Проблема ансамбля. Поиски новых форм мужской одежды.