Глава 2

...Сколько бы ни пытался лентяй стать мудрецом, не тренируясь при этом на деле, ничего не выйдет. Также и психолог не может существовать, как нечто отвлеченное от другой профессии (поэтому среди психологов так мало нормальных людей). Может ли психолог помочь спортсмену-акробату, выполняющему сложный элемент, преодолеть страх? Я знаю подобный случай. Он закончился смертью спортсмена. Не зная тонкостей определенной специальности, психолог - пустой звук. А как вам спец по семейным отношениям, не имеющий своей семьи? Сапожник без сапог? А может, врач, не вылечивший себя сам? (См. приложение «Раненый целитель»).

То же самое можно сказать об особой форме психолога, известной с незапамятных времен и изученной максимально из всех других вариантов - о гипнотизере. Не может быть гипнотизер отвлечен от дела, где он применяет свои возможности для усовершенствования своего творчества. В противном случае - это больной гипнотизер, маг - психопат, маг - шизофреник, который опасен и для себя, и для окружающих.

Дело, которому Вы служите - это и есть почва для развития ваших гипнотических способностей: психотерапевт - гипнотизер, хирург - гипнотизер, стоматолог, продавец, педагог, просто жена - и т.д. и т.п. Гипнотизер - это не профессия, это дополнение к ней, превращающее жизнь в интересную и увлекательную книгу.

Итак, чем бы Вы ни занимались, это пригодится. И это подчиняется одним и тем же правилам. Главное из них - не навреди, ибо совесть отомстит за нарушение законов человеческой природы.

... Три слона гипнологии, науки о гипнозе, взаимно переплетаются и дополняют друг друга. Это:

1) техника гипнотизирования;

2) формула внушения;

3) мощное личностное ядро (воля к победе).

Все это можно развить в себе так же, как и любую другую способность, если позволяет здоровье.

- !!! -

ТЕХНИКА ГИПНОТИЗИРОВАНИЯ

Для того чтобы загипнотизировать человека (о другом пока не говорим), надо подействовать на кору головного мозга через органы чувств особыми приемами, которые позволяют вызвать именно гипнотическое торможение, а не сонное. Это достигается четырьмя основными приемами:

а) монотонным раздражением (мерцающий свет, метроном, слабые равномерные электрические импульсы и т.п.);

б) резким сверхсильным раздражителем (яркий свет, громкий звук, неожиданное переворачивание тела через спину и прочее);

в) внушением ощущений, характерных для состояния гипнотического транса;

г) избытком информации или сообщением сверхзначимой информации (например, слова: «рак», «война», «умер» и т.п. имеют большое информационное значение).

А также можно сочетать все эти указанные способы.

Кажется все просто, как просто все гениальное. Да. Только требует мастерства. А мастерство - вещь упрямая и капризная. И, как правило, мало проанализированная. Поэтому и получается низкий процент гипнотизации, особенно у большинства. В этой части монографии я хочу предложить свой текст, проанализированный в отношении мастерства, на сколько мне это доступно.

(P.S.: Для врачей рекомендую приложение – «Реферат по астеническим состояниям» в полном объеме, здесь же предлагаю его часть).

- !!! -

ГИПНОСУГГЕСТИВНАЯ ТЕРАПИЯ АККУСТИЧЕСКИМ ВОЗДЕЙСТВИЕМ («суггестия» - внушение)

... Как практикующий врач, хочу высказать свое убеждение: каждая патология несет в себе элементы астении (недостаток энергии) и фобии (навязчивого страха – если нет ипохондрии или сумасшествия). Даже простой порез пальца требует дополнительных энергетических затрат для преодоления боли и неудобств, и даже здесь существует страх зацепиться больным местом за какой-либо предмет, что мы часто под влиянием этого страха и делаем.

Откуда же взять дополнительные калории? Из пищи? Из космоса? Может, ввести себе АТФ? Да не стоит. В каждой нашей клетке в митохондриях находится та же АТФ, причем в огромном количестве (и с этими запасами мы позволяем друг другу болеть и умирать?!). Главное - преодолеть свою глубинную инертность (лень) и извлечь драгоценную кладезь оттуда для собственных благ. Могу предложить один способ, которым я пользуюсь и для себя, и для других уже много лет.

Именно астенические состояния пациентов послужили причиной для создания универсального гипносуггестивного сеанса, который для удобства потом был назван «Свободная воля» по предложению одной из интересных больных.

Работа над этим сеансом продолжалась с 1989 до 1995 года. За это время было исследовано 15 000 стандартных единиц. За одну стандартную единицу принимались ассоциации одного пациента за 1 сеанс гипноза (т.е. с чем пациент сравнивал свои необычные ощущения). Первые гипнотические сеансы проводились по классической схеме, предложенной Шульцем. Внушалось последовательно: сначала расслабление, потом тяжесть, потом тепло (для введения в гипнотический транс), после чего шел гипнотический текст, направленный на восстановление сил и уравновешенность. Наличие гипнотического транса выявлялось по совокупности признаков: отсутствие движений до конца сеанса, равномерное «сонное» дыхание, отсутствие глотательных движений, определенная скованность мимических мышц – «гипнотическая маска» (заостренные черты лица, особенно носа; плотно сжатые губы, втянутые щеки, запавшие глазные яблоки). Результаты оценивались по 5-ти бальной системе:

«5» - совокупность указанных признаков наблюдалась не позднее, чем через 10 минут от начала сеанса и наблюдалось до конца;

«4» - совокупность указанных признаков наблюдалась позже, чем через 10 минут от начала, но не позже, чем через 15, и сохранялась до конца сеанса; или был не спонтанный (помехи со стороны) кратковременный выход из транса;

«3» - совокупность указанных признаков наблюдалась позже, чем через 15 минут, или был неспонтанный выход из гипноза, и пациент в дальнейшем так и не вошел в транс до конца сеанса; или - кратковременный спонтанный (без помех со стороны) выход из гипноза;

«2» - совокупность указанных признаков наблюдалась кратковременно, затем произошел спонтанный выход из транса до конца сеанса;

«1»- совокупность указанных признаков во время сеанса не наблюдалось, а были лишь эпизодические отдельные его признаки;

«0» - признаков гипнотического транса не наблюдалось.

Сеансы гипноза продолжались 35-55 минут, количество испытываемых на 1 сеансе от 1 до 15 человек. По данным на 1993 год средний балл «гипнотизации» при таких сеансах составлял 3,9. (В настоящее время значительно выше).

Ассоциации (сравнения, образы и т.п.) пациентов конспектировалось, сопоставлялись и систематизировались. Среди многих значимых для пациента ассоциаций ярко выделялись сходные для различных людей ощущения, обрамленные в сходные образы: «грудина становится мягкой», «легкие, как паруса», «легкие дышат сами», «руки, как крылья» и т.д. Эти сравнения включались в дальнейшие сеансы и, соответственно дальнейшему изучению ассоциаций, корректировались и проверялись следующими опытами (критериями была удовлетворенность-неудовлетворенность пациента внушаемыми образами, а также - улучшение состояния сразу после сеанса и через несколько дней). Таким образом, текст совершенствовался и обкатывался на протяжении 6 лет.

Кроме словесно-ассоциативной (о которой шла речь) разработки сеанса, работа велась еще в двух направлениях: над интонированием и над звучанием текста во время чтения.

Для специального интонирования был найден так называемый эффект «колыбельной», заключающийся в затягивании гласных звуков, чередующимся с отрывистым их звучанием, а также с использованием пауз от 0,5 до 3 секунд. Затягивание звуков (например: «Ва-аше те-е-лоо...») можно рассматривать, как монотонный раздражитель, оказывающее гипнотизирующее действие, которое создавало своеобразный гипнотизирующий ритм. А неожиданное укорочение гласных (звучание в 2 раза короче, чем в бытовой речи, что можно обозначить, как следующий за гласным звук «й», например: «... мы-ы-ышцы я-азыкай ...») действовало как «рауш» - гипноз в миниатюре (от неожиданности): углубляло транс, что в ряде случаев оценивалось объективно («гипнотическая маска» резко становилась более выраженной) и субъективно (расценивалось пациентами, как «испуг», от которого тело становилось более скованным, «утяжелялось», «пропадало» и т.п.). Аналогично действовали и неожиданные паузы.

Интересны были некоторые случайные наблюдения: текст «Свободная воля», написанный на бумаге соответственно эффекту «колыбельной» - с чередованием многократного повторения гласных «-а-а-а-», «-е-э-э-» и пр.) и с укорочением (с «й»), на ряд лиц при его прочтении оказывал довольно сильное гипнотизирующее действие.

Кроме того, при чтении текста во время сеанса гипноза была использована своеобразная вокализация при его исполнении. Это усиливало и гипносуггестивный эффект для пациентов и давало возможность гипнотизирующему больше выразить свои эмоции. При анализе такого текста в законченном варианте специалистами (высшее музыкальное образование) были отмечены следующие особенности:

1. «Мелодия» сеанса звучала в параллельных тональностях ми-минор (в которой

написаны многие арии, изображающие магических героев, например, знаменитого Мефистофеля и др.) и соль-мажор (маршевая тональность, призывающая к мобилизации сил, чтобы идти вперед); причем, преобладал минор, тем самым давая эффект недосказанности

(P.S.: по принципу Зейгарник, незаконченные действия запоминаются лучше; минор можно рассматривать, как на полтона незаконченный мажор).

2. Широко использовались полутона, тритоны (также - эффект незаконченности, недосказанности).

3. Использовались изменения ритмического рисунка: 4/4 («маршевый ритм») сменялся 3/4 (3 - слабая доля - для домысливания).

4. Использовались уменьшенные интервалы за счет продолжения звучания голоса после сказанной фразы, что создавало впечатление перманентности (непрерывности), текучести, обволакивания.

5. Наблюдались восточные интонации, дающие состоянии «зыбкости перед полетом».

6. Использовались приемы смены форте и пиано, крещендо и диминуэндо, стаккато.

7. Звук лился легкой струей с правильной постановкой вокального голоса (посылался нижними отделами легких при участии мышц пресса, голосовые связки при этом были расслаблены, в ротовой полости создавался вокальный купол, далее звук проникал наружу через естественные микрофоны: верхнюю челюсть, гайморовы пазухи, орбиты, лобную пазуху), не заваливался, а в особо эмоционально значимых частях текста звук раздваивался по типу «эхо» (при этом работали одновременно нижняя - верхняя челюсть -1- и верхние -2- микрофоны), что давало ощущение нереальности. (См. приложение – «Души - наизнанку – 2», новелла «Голоса»).

8. Текст резко делился на две части - одна (расслабление тела почленно) звучала ниже, с использованием «грудного голоса» (микрофоны грудины), другая часть (где описывалось состояние воздухоплавания, полета) начиналась резко на более высоких нотах с отключение «грудного», оставался только «купольный» голос (ближе к сопрано).

9. С началом второй части дополнительно усиливалась работа пресса для достижения дующего характера звука, что создавало эффект «вдувания сил, вдохновения», когда воспринимающий этот звук слушатель испытывал состояние значительности, торжественности, могущественности.

10. Большинством гласных звуков были «е» (эффект расслабляющий) и «а» (эффект мобилизующий, атакующий) в соответствии с известной вокальной формуле кратности е : а.

11. Среди согласных доминировали «л», «н», «м», «в» во второй части - это давало ощущение плавности, а в первой части и при выходе из транса доминировал звук «р», оказывающий мобилизующее значение и усиление внимания.

12. Смена темпа при чтении («гипнотическом чтении») - замедление во второй части и ускорение к концу сеанса при выходе из гипноза) заостряло внимание и давало возможность слушателю не устать от восприятия, разнообразило текст аналогично тому, как при построении концерта маршевые песни сменяются лирическими для освежения восприятия зрительного зала.

P.S. консультации по композиции гипнотического текста с точки зрения сольфеджио были даны квалифицированными специалистами в области музыковедения.

При осуществлении нотной записи текста лица, работающие над этим, испытывали повышение раздражительности, испытывали чувство переутомления и отказывались от дальнейших работ. Однако...

Для желающих - приложения: машинописная запись текста; нотная запись текста; аудиозапись текста.

Принципы, на которых базируется данный гипнотический текст, могут широко применяться в быту и при осуществлении любой деятельности, учитывающей работу с людьми.

- !!! -