10.Что такое ордерная система и ее виды?

Ордер - особая упорядо­ченность частей постройки, сооб­щавшая сооружению гармонич­ность, уравновешенность, устойчи­вость и имевшая определенную сис­тему значений, появился в Древней Греции. Витрувий проводил прямую параллель между строением колонны и чело­веческим телом, подчеркивая, с од­ной стороны, единство зодчества и скульптуры того времени, а с дру­гой — антропоморфность греческого ордера, конструктивным прообразом ордера были деревянные конструк ии, формы которых почти повто­ряет ордер. Греческий ордер тектоничен. Осмысленные конструктивные закономерности превратились в средство компози­ции- мощ­ный дорический ордер Парфенона на Афинском Акрополе, изящный ионический ордер Эрехтейона, бо­лее строгий и величественный ор­дер храма Нике Аптерос. Изобретение сво­да породило совершенно новую ар­хитектурную форму, так перечень древнегреческих ордеров пополнил­ся еще двумя — к ионическому, до­рическому и коринфскому ордерам прибавились тосканский и компо­зитный. В Древнем Риме наиболее распространенным был коринфский ордер. Римские ордера развивались в двух направлениях- совмещение человеческих масштабов; насыщение архитектурных форм пышностью орнамента. Колонны-несущая часть, архитрав несомая. Появился новый материал (бетон) - стали развивать­ся новые конструктивно-тектониче­ские формы, примером которых мо­жет служить Пантеон с его купо­лом. Колизей — амфитеатр Флавиев — громадное сооружение для зрелищ; в том числе и гладиаторских боев, представляет собой, с одной стороны, выдающееся достижение инже­нерной мысли, но с другой — явля­ется типичным для архитектуры Древнего Рима образцом примене­ния ордера не как выражения рабо­ты опоры и балки, а как откровен­ной декорации. Тектоника стены (в первом ярусе применен тоскан­ский ордер, во втором — иониче­ский, в третьем — коринфский) выражена через изменение зримой тяжести ордера, не играющего ни­какой конструктивной роли. Ана­логичными примерами могут слу­жить также характерные для Древ­него Рима сооружения — триум­фальные арки, где ордер полностью перешел в скульптурную пластику стены и воспринимается наряду с другими деталями как декор, об­рамление главного в триумфальной арке пространства - проезда, в кото­ром появляется группа всадников с триумфатором во главе.

Тектонические эволюции стоечно-балочной систе­мы в древнеримские времена были весьма разнообразны и включали большой диапазон форм — от изы­сканно-тектонических атриумных жилых домов до сугубо декоратив­ных изображений ордера на стене.

В постройках романской архи­тектуры доминировала масса, а по­скольку каменная балка не могла обеспечить перекрытия больших пролетов, необходимых для заль­ных помещений, возникли и стали развиваться различные формы сво­дов, распор которых в системе зда­ния погашался с помощью контр­форсов. Позже, уже во времена го­тики произошло дальнейшее пре­вращение, вернее перерождение стоечно-балочной системы в слож­ные и разнообразные формы карка­са, который готические мастера применяли для облегчения веса здания. Обращение к ордеру как к тек тонической системе, используемой в качестве художественно-пластического языка в архитектуре, было ­характерно и приобрело особую значимость в период классицизма- был накладной декорацией, выражал королевскую власть, порядок.