Архитектурная графика

1. Каков основной принцип создания композиции?

2. Что необходимо учитывать при создании фронтальной композиции? Привести примеры.

3. Что необходимо учитывать при создании объемной композиции? Привести примеры.

4. Что необходимо учитывать при создании глубинно-пространственной композиции? Привести примеры.

5. Виды и методы архитектурной графики

6. Понятие процесса эскизирования. Рабочий эскиз.

7. Линия и ее символический смысл. Линейная графика

8. Что такое тональная и цветная графика

9. Виды графики. Краткая их характеристика.

10. Что такое ордерная система и ее виды?

11. Виды графики. Ортогональный чертеж.

12. Понятие пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.

13. Что такое «средние числа»? Самый распространенный пример «средних чисел» используемый в ландшафтном искусстве в 17 веке во Франции.

14. Виды архитектурной графики. Аксонометрический чертеж.

15. Симметрия и асимметрия. Художественная выразительность этого приема организации пространства в ландшафтной композиции.

16. Контраст, нюанс, тождество. Какова основная роль их как средства формирования целостной композиции?

17. Цвет как универсальное средство пространственной формы и средство создания ландшафтной композиции. Основные гармонические цветосочетания.

18. Понятие процесса скизирования. Фор-эскиз.

19. Что такое хроматические и ахроматические цветовые тона, теплые и холодные оттенки?

20. Что такое контрастные, родственные цвета? Когда сочетание хроматических цветов можно назвать гармоническим?

21. Цвет и освещение в ландшафтной композиции.

22. Перспективный чертеж. Угловая и фронтальная перспектива.

1.Каков основной принцип композиции? Почему в архитектурном и ландшафтном творчестве особое значение приобретает знание композиционных закономерностей?

Компози­ция — это единство и целостность формы художественного произведе­ния, обусловленной его содержани­ем. Композицию рассматривают в двух взаимосвязанных проявлени­ях: как живой процесс художест­венного творчества, т.е. решение конкретной композиционной зада­чи, и как ее реализацию.

Единство и целостность — основа композиции. Во всех опреде­лениях композиции постоянно при­сутствует ее основной признак — целостность формы. Целостность композиции и единство ее элементов проявляются в таком качестве как гармонич­ность. Сгармонироранные элементы находятся между собой в неразрыв­ной связи, во взаимной соразмеренности. Каждый элемент проявляет­ся не только в собственном значе­нии, но и в своей подчиненности целостной форме. В связи с этим форма приобретает единство в ма­лом и большом. В ней отсутствуют случайные элементы и случайные связи. Поэтому единство и целост­ность - основной закон композиции, при его отсутствии форма теряет свои выразительные свойства, становит­ся эстетически ущербной. Путь к решению ком­позиционного единства лежит через соподчинение, т.е. установление единства и целостности через на­хождение связи между главными и второстепенными частями и эле­ментами, нередко через сочетание контрастных качеств. Элементы композиции — веду­щие, подчиненные, сопутствую­щие, характеризуют динамиче­ское равновесие. В законе единства и целостно­сти композиции получили отраже­ние и воплощение природные принципы организации объектов окружающего мира. Примеры тесной связи и взаимного согласо­вания всех элементов формы: соразмерность формы лис­та дерева, его кроны и ствола, це­лесообразную согласованность час­тей тела всех животных, гармонию природных ландшафтов и т.д. Все части расположены в строгом по­рядке, группируясь и объединяясь в целое за счет художественных средств композиции: равновесия, сбалан­сированности, симметрии, ассиметрии, повторя­емости, ритма, соразмерности, про­порциональных соотношений, контраста, цвета, тектоники(выделение центра композиции).

Архитектурная композиция- целостная система архитектурных форм, отвечающих худ, функциональным и технологическим методам, чтобы она была гармоничной необходимо увязывать удобства в пользу (функциональная задача), прочность и экономичность (конструктивная и экономическая задача), красота форм (эстетическая задача). В архитектурной композиции наиболее типичным является применение одинаковых или подобных форм.

Ландшафтная композиция - сочетание и взаимосвязь всех элементов паркового ансамбля. Художественная система обеспечивает его законченность и целостность: планировка, зонирование, размещение элементов деления. Основные элементы: вода, рельеф(пластика), растительность, пространство (замкнутое, открытое, полуоткрытое). Объекты: растительные формы, элементы среды(камни), МАФ. Аспекты построения ланд. комп.: практические, стилевые, пространственные. Композиция должна быть обусловлена идейным замыслом и назначением объектов местными ландшафтами и др. факторами. Дополнительные средства к-ии: положение формы и пространства и её величина, цвет, освещённость, фактура, текстура, орнамент. Своеобразие парковой композиции в её сезонной изменчивости, биологическом развитии живого материала, большей зависимости от конкретных условиях зрительно восприятия. Композиция в сад-парк. искусстве – это построение отдельного пейзажа, сада, парка или всей тер-ии в определённом художественном стиле, обеспечив взаимосвязь составных частей. При создании ландшафтной композиции необходимо уделять внимание членению пространства на зоны, путём применения зелёных насаждений, использования рельефа, МАФ. Композиционный узел – участок, объединяет и связывает воедино несколько участков или частей, составляет в рез-те единую композицию. Центральным ядром является кульминация (антураж). Приёмы контраста в ландш. к-ии: берёза на фоне ели, высокое пирамидальное дерево на фоне плоской крыши, крупнолистные деревья с мелколистными, когда одна из пород занимает доминирующее положение- она воспринимается лучше, после выхода из хвойного леса, берёзовая роща кажется светлее. Приёмы контраста дополняют приёмы ньюанса, при которых создаются постепенные переходы цвета, пластики, освещённости, массы, пропорций, природных и архитектурных элементов. Пропорции высота композиции:расстояние до зрителя-1:2-ощущени замкнутости; 1:3-ощущение замкнутости остаётся, но переход к открытому пространству; 1:4-открытое пространство.