§ 1. Товариществ имеет целью: устройство, с надлежащего разрешения, во всех городах Империи передвижных художественных выставок, в видах:

а) доставления жителям провинций возможности знакомиться с русским искусством и следить за его успехами;

б) развития любви к искусству в обществе;

в) облегчения для художников сбыта их произведений.»¹

Устав Товарищества, составленный Мясоедовым, четко отражал как просветительские, так и коммерческие цели организации. Основными задачами передвижных выставок были

1 – Ф.С. Рогинская «Товарищество передвижных художественных выставок»

названы знакомство жителей провинции с отечественным искусством и помощь художникам в сбыте своих творений. Четко понимая, что конфликт с Академией неизбежен, Мясоедов оговорил в уставе ограничение на участие членов Товарищества в академических и других выставках, если они проходят в одно время с передвижными. В экспозиции передвижных выставок могли выставляться лишь те работы, которые до этого не участвовали в других выставках. Доход от выставок предполагалось делить пропорционально участию в экспозиции (вне зависимости от того, продались картины конкретного художника или нет).

3.Первая выставка Товарищества

Первую передвижную выставку было решено провести через год после утверждения устава — в ноябре 1871 года.

Состав экспозиции определялся голосованием учредительского совета: все художники, кроме учредителей, должны были выставить на баллотирование свои работы.

Мясоедов предложил Крамскому провести первую выставку в Северной столице: успех в Питере станет блестящим началом успеха в российской провинции. Организаторы выставки получили сразу два предложения: свои залы предложило Общество поощрения художников и Академия художеств. Выбрали академические помещения.

«На широкой набережной Васильевского острова, против гранитных сфинксов, высится величественное здание с колоннами и громадными статуями греческой богини Флоры и героя античных мифов Геракла. Это — Академия художеств.

28 ноября 1871 года к ее массивным дверям, ежась от пронизывающего ветра, спешили все новые и новые посетители. В этот день в Академии открылась первая передвижная выставка, устроенная группой художников Петербурга и Москвы.

Пройдя через высокий круглый вестибюль, украшенный колоннами, поднявшись по нарядным лестницам, зрители попадали в просторные залы с окнами на Неву. Здесь, посреди холодного великолепия екатерининских времен, висели небольшие картины в скромных рамах, и каждая из них рассказывала о России.»²

«Известный критик Стасов писал: «Самая большая художественная новость в настоящее время в Петербурге — передвижная выставка. С какой стороны на нее ни посмотришь, везде она является чем-то особенным и небывалым: и первоначальная мысль, и цель, и дружное усилие самих художников ... и изумительное собрание превосходных произведений»³

Тут были и грустная северная весна с только что прилетевшими грачами, и лютая зимняя стужа, и сосновый бор, и охотники на привале в хмурый осенний день, и томящийся от нетерпения рыболов, и сцена из фантастической повести Гоголя «Майская ночь». Тут же находилось много портретов русских людей, знаменитых и не знаменитых.

Очень решительно поддержал новое начинание Салтыков-Щедрин, выступив в роли художественного критика на страницах журнала «Отечественные записки».

«Нынешний год ознаменовался очень замечательным для русского искусства явлением: некоторые московские и петербургские художники образовали Товарищество с целью устройства во всех городах России передвижных художественных выставок. Стало быть, отныне произведения русского искусства, доселе замкнутые в одном Петербурге, в стенах Академии художеств, или погребенные в галереях и музеях частных лиц, сделаются доступными для всех обывателей Российской империи вообще. Искусство перестает быть секретом, перестает отличать званых от незваных, всех призывает и за всеми признает право судить о совершенных им подвигах».⁴

1 - Устав товарищества передвижных художественных выставок

2 - Э.П.Гомберг-Вержбинская «Передвижники»

3 - В.В. Стасов «Передвижная выставка 1871 года»

4 - Ф.С. Рогинская «Товарищество передвижных художественных выставок»

Первая передвижная выставка, открывшаяся 29 ноября 1871 года в Академии художеств, продлилась почти 2 месяца — до 23 января 1872 года и прошла в необычайно дружественной обстановке. 7 января Товарищество даже объявило Академии официальную благодарность.

Из выставленных на экспозиции художественных произведений 16-ти авторов две картины были исторического содержания, 13 — портретами, 35 — пейзажами и 16 полотен имели бытовой сюжет. Помимо этого на выставке были представлены одна гравюра, четыре рисунка, три акварели и пять статуй.

Вот полный перечень участников выставки в Петербурге: В.Ф.Аммон, С.Н.Аммосов, А.П.Боголюбов, Н.Н.Ге, К.Ф.Гун, Л.Л.Каменев, Ф.Ф.Каменский (скульптор), М.К.Клодт, М.П.Клодт, И.Н.Крамской, В.М.Максимов, Г.Г.Мясоедов, В.Г.Перов, И.М.Прянишников, А.К.Саврасов, И.И.Шишкин.

Имена большинства участников 1-й Передвижной выставки в той или иной степени были известны. И все же 1-я выставка прозвучала как небывало новое и отрадное явление и вызвала очень большой по тому времени приток зрителя. Это был первый выход в свет первого в России вольного творческого содружества.

В Москве выставка была открыта с 24 апреля до 1 июня 1872 года в помещении Училища живописи, ваяния и зодчества. Здесь экспозиция выставки пополнилась статуей "Иван Грозный" М.Антокольского, четырьмя полотнами ("Точильщик", "Атаки", "Чиновник смотрит в рюмку", "Чиновник ловит мух") Вл.Маковского, портретами П.Г.Осокина, купца И.С.Камынина В.Перова. В Москве участвовало 20 художников, представивших 82 произведения.

Кроме Петербурга и Москвы первая выставка посетила два крупнейших украинских города — Киев и Харьков. Это был как бы первый экзамен, который передвижники держали перед зрителем. Не было сомнения, что экзамен был выдержан с блеском. Успех выставки, живой интерес к ней подтвердили жизненность нового начинания.

Финансовые итоги выставки были скромными, но обнадеживающими. Они доказали: плата за вход обеспечивала материальную возможность передвижения, отчисления за проданные произведения создавали базу для продолжения деятельности Товарищества.

Из оцененных в 29 690 рублей произведений было продано творений на 22 910 рублей. Только в Петербурге выставку посетили 11 515 человек. Общий доход от выставки, равный 4387 рублям, был справедливо, в соответствии с уставом, разделен между участниками выставки. Грандиозный успех передвижников станет особенно понятным, если вспомнить, что доход от академических выставок не превышал 5000 рублей за год и всегда полностью отчислялся в казну Министерства Императорского двора.

При всей немногочисленности ее состава выставка 1871-1872 годов содержала значительные произведения во всех основных жанрах живописи, но большинство этих произведений вошло в историю русской живописи и стало хрестоматийными. Это свидетельствует о том, что идейный и художественный уровень этой выставки был исключительно высок. Ее лучшие произведения несли в себе животрепещущие, актуальные идеи времени, те, которыми жили и современная передвижникам передовая литература, театр, музыка.

Широкое общественное признание первого выступления Товарищества привлекло в организацию новых членов и художников, выступающих на его выставках в качестве экспонентов.

Коммерческий успех первой выставки был обусловлен и переменами в деле русского коллекционерства. Ранее оно находилось в руках аристократических меценатов. Теперь появились собиратели из среды образованного купечества, представителей городской интеллегенции и помещиков. В России началось сложение свободного художественного рынка.

Новые собиратели зачастую предпочитали современную отечественную живопись, ценили в ней ее обращение к окружающей действительности. Среди собирателей нового типа особое место принадлежит Павлу Михайловичу Третьякову.

1-я выставка послужила началом прочной связи передвижников с П.М.Третьяковым. Он приобрел с выставки картины "Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе" Ге, "Грачи прилетели" Саврасова, "Порожняки" Прянишникова и "Майская ночь" Крамского, статую "Иван Грозный" Антокольского.

Передвижная выставка стала трибуной, с которой выступали лучшие русские художники, выразители передовых общественных и эстетических идей своего времени, борцы за национальное демократическое искусство, — трибуной, имеющей широкую народную аудиторию. Поэтому Товарищество становится идейным и творческим центром всего демократического русского искусства — искусства народов России. Выставка показала, что в итоге предшествующей борьбы и исканий сложилась русская национальная демократическая школа реалистической живописи. Школа эта во многом была еще в стадии становления, но в лице Товарищества это было объединение с определенной программой, совершенно новое по своим установкам, соединившее просветительские задачи с задачами реалистического познания современной жизни, мира вообще, с установкой на национальные формы творчества.