Приложение 1 Глоссарий

Акростих – (от греч. akrostichis – краестишие) стихотворение, в котором начальные буквы строк, прочитанные по вертикали, складываются в самостоятельное слово (чаще всего это имя адресата или автора) или целую фразу; особой популярностью пользовался в поэзии барокко.

Александрийский стих – (название происходит от французской поэмы XII века об Александре Македонском) во французском силлабическом стихосложении – двенадцатисложный стих с ударениями на шестом и двенадцатом слогах, цезурой после шестого слога и традиционной рифмовкой попарно; в русском силлабо-тоническом стихосложении представляет собой двустишие шестистопного ямба с цезурой после третей стопы и парной рифмовкой. В соответствии с традициями классицизма александрийский стих использовался в стихотворных произведениях высоких жанров (ода, поэма, трагедия).

Аллегория – (от греч. allos – иной, agoreuo – говорю) иносказательное изображение отвлеченной идеи при помощи предметного образа; связь между ними обусловлена традицией, однозначна и, в отличие от символа, не допускает иных толкований.

Анаграмма – (от греч. anagrammatismos – перестановка букв) разновидность литературной игры автора с читателем, перестановка букв или звуков исходного слова (в художественном произведении, чаще всего, имени писателя), в результате которой получается новое слово (имя); использовалась, например, в следующих псевдонимах XVIII века: Харитон Макентин (Антиох Кантемир), Нави Волырк (Иван Крылов).

Анакреонтические стихи – 1) переводы стихов античного поэта Анакреонта (Анакреона) либо стихов, которые ему приписывались; 2) стихотворения, написанные в духе Анакреонта, то есть воспевающие радости земного бытия, плоти (пиры, вино, чувственную любовь).

Ария – в XVIII веке – один из популярных жанров любовной лирики, стихотворный текст, прямо или косвенно содержащий признание в любви и предназначенный для пения.

Баллада – (от прованс. balada – танцевальная песня, лат. ballare – танцевать) лироэпический жанр, стихотворение, предполагающее наличие сюжета исторического или фантастического характера; первые баллады в русской литературе появляются в творчестве поэтов-сентименталистов Н.К.Карамзина, Н.А. Львова.

Барокко – (от итал. barocco – причудливый, странный; от португ. perola barocco – жемчужина неправильной формы; лат. baroco – особо сложное умозаключение в логике) направление в европейском искусстве 2-й половины ХVI – 1-й половины ХVIII вв., культивировавшее оригинальность, трудность для восприятия и многозначность истолкований произведения искусства; в литературе базируется на сложной метафоре, парадоксально сближая явления различных областей действительности.

Басня – малый эпический жанр, аллегорическое повествование нравоучительного характера в стихах или в прозе с прямо сформулированным моральным выводом.

Бурлеск – (от итал. burla – шутка) разновидность пародийной поэзии и драматургии, иронически переосмысляющая классические произведения литературы.

Виват – (от лат. vivat – да здравствует) в к.XVII – н. XVIII вв. – жанр панегирической поэзии, хвалебное стихотворение, прославляющее выдающуюся личность или событие исторического масштаба, прообраз русской оды.

Ирои-комическая поэма – специфическая разновидность пародийной поэмы, для которой характерно несоответствие либо между бытовым «низким» сюжетом произведения и торжественным стилем его изложения (В.И. Майков «Игрок ломбера») либо между «высоким» (героическим, мифологическим) сюжетом произведения и «низким» (грубым, простонародным) стилем изложения («срамные» поэмы И.С. Баркова), либо смешение в рамках одного текста двух этих контрастных систем (В.И. Майков «Елисей, или Раздраженный Вакх»).

Кант – (от лат. cantare – петь) в XVII – XVIII вв. – жанр панегирической поэзии, стихотворение, написанное на определенный торжественный случай и предназначенное для пения.

Классицизм – (от лат. classicus – образцовый) направление в европейской литературе (шире – в искусстве) к. ХVI – ХVIII вв., ориентирующееся на эстетически эталонные формы античного («классического») искусства и опирающееся на принципы рационализма, согласно которым искусство призвано представить идеальную, «разумную» модель мироздания.

Комическая опера – небольшая пьеса с музыкой и пением, сочетавшая в себе комическое и «жалостное» (мелодраматическое) начала; обращалась преимущественно к изображению жизни крестьянских низов; в центре внимания традиционно – любовная линия. Появляется комическая опера в 60-е гг XVIII века, актуальна остается до конца 80-х.

Ода – (от греч. ode – песня) в поэзии классицизма XVII – XVIII вв. – высокий жанр с канонической тематикой (прославление какого-либо возвышенного предмета) и строго регламентированными правилами композиции и стиля («тихий» или «стремительный» приступ, развитие основной темы с возможными лирическими отступлениями, строфическая форма; александрийский стих, риторические формулы, торжественная лексика).

Октава – (от итал. ottava rima – восьмистишие) строфа из восьми стихов с рифмовкой abababcc, написанная пяти- или шестистопным ямбом.

Палиндром – (от греч. palindromos – бегущий обратно, возвращающийся) высказывание (реже целое художественное произведение), которое может читаться одинаково слева направо и справа налево с сохранением смысла.

Пастораль – (франц. pastorale от лат. pastoralis – пастушеский) 1) в широком смысле, произведение искусства (живописи, литературы, музыки), воспевающее прелесть природы, мира естественных чувств и идеализированного крестьянского быта; 2) в узком смысле, малый литературный жанр, находящийся на стыке лирики и драмы, стихотворный диалог, как правило, влюбленных пастуха и пастушки, на фоне изящной пейзажной зарисовки.

Псалом – (от греч. psalmos) произведение иудейской религиозной лирики (не ранее VI в. до н.э.), вошедшее в Псалтырь, одну из книг Ветхого Завета; песнь, обращенная к Богу (хвала, мольба, жалоба и т.п.). Переложение псалмов (стихотворный перевод с церковно-славянского языка) было очень распространено в поэзии XVIII века (духовные оды М.В. Ломоносова, В.К. Тредиаковского и др.).

Романс – (от исп. romance – букв. по-романски) лирическое стихотворение, положенное на музыку или рассчитанное на такое переложение, как правило, небольшого объема, деленное на строфы и отличающееся особой «напевной» интонацией; родоначальниками русского романса считаются поэты-сентименталисты И.И. Дмитриев и Ю.А. Нелединский-Мелецкий.

Рифма – (от греч. rhythmos – соразмерность) созвучие окончаний стихов, отмечающее границы строк стихотворного текста и в силу этого являющееся важным фактором создания ритма. Вопросы о необходимости рифмы в поэзии и о приоритете отдельных ее разновидностей активно обсуждались русскими авторами-теоретиками (В.К. Тредиаковский, М.В. Ломоносов, А.Н. Радищев и др.) на протяжении всего XVIII века.

Мужская рифма – рифма, в которой ударным является последний слог (пр.: «Я знал одной лишь думы власть, / Одну, но пламенную страсть»).

Женская рифма – рифма, в которой ударным является предпоследний слог (пр.: «Опрятней модного паркета / Блистает речка, льдом одета»).

Дактилическая рифма – рифма, в которой ударным является третий слог с конца (пр. «Вагоны шли привычной линией…Молчали желтые и синие…»).

Сатира – (от лат. satura – мешанина, смесь) в европейской литературе XVII-XVIII вв. – поэтический жанр, посвященный критическому осмыслению нравов и общественных явлений, построенный в форме обличительного монолога автора или диалога порочного и положительного персонажей; родоначальником русской сатиры считается А.Д. Кантемир, хотя произведения этого жанра встречаются и в творчестве Феофана Прокоповича, и в творчестве других представителей Ученой дружины.

Секуляризация – иначе «обмирщение»; процесс уменьшения влияния церкви на жизнь общества и отдельного его индивида, в сфере искусства и культуры – вытеснение религиозного содержания светским и отмена регламентированных официальной религией культурных норм. В России XVIII века обусловлена реформами Петра I.

Сентиментализм – (от франц. sentiment – чувство) направление в европейском искусстве второй половины XVIII века, опиравшееся на философию сенсуализма (от англ. sense – чувство) и в соответствии с ней утверждавшее в качестве доминанты человеческого бытия чувство, а не разум; своеобразный «классицизм наоборот». В отличие от классицизма не имело строго регламентированной системы жанров и стилей.

Силлабическая поэзия – (от греч. syllabe – слог) система стихосложения, основанная на соизмеримости стихов по числу слогов и предполагающая постоянное ударение, приходящееся на строго определенный слог стиха; свойственна языкам с фиксированным ударением: польский, итальянский, французский и т.п.).

Силлабо-тоническая поэзия – (от греч. syllabe – слог и tonos – ударение) стихосложение, основанное на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов в стихе; в русской поэзии складывается постепенно во второй половине XVIII века, в первую очередь благодаря теоретическим и практическим разработкам В.К. Тредиаковского и М.В. Ломоносова.

Сказка – в русской литературе XVIII века малый литературный жанр бытового, шутливого, часто фривольного содержания, как правило, отнюдь не предполагающий элементов «волшебного» и «фантастического» (в отличии от современного понимания жанра «сказки»). Например, стихотворные сказки А.П. Сумарокова, Я.Б. Княжнина, И.И. Дмитриева.

Утопия – (от греч. u – нет и topos – место; место, которого нет) жанр социальной фантастики, предметом которого является изображение идеального государственного устройства; впервые появляется на русской почве в XVIII веке (А.П. Сумароков и др.).

Ученая дружина – созданный и возглавляемый Феофаном Прокоповичем первый в России литературно-политический кружок ученых и литераторов, видевших основной своей задачей пропаганду петровских реформ (А.Д. Кантемир, В.Н. Татищев, В.Я. Брюс, Н.Ю. Трубецкой, Г. Бужинский, Ф. Кролик).

Хорей – (от греч. choreios – плясовой; второе название – трохей – от греч. trochaios – бегущий) в силлабо-тоническом стихосложении – метр, образованный двусложными стопами, в которых первый слог ударный, а второй – безударный (пр.: «Буря мглою небо кроет»).

Цезура – (от лат. caesura – сечение) пауза внутри стихотворной строки, обозначающая словораздел.

Эзопов язык – (от имени древнегреческого баснописца Эзопа) особый вид иносказания, к которому литература обращается в условиях цензурного гнета, обращение к аллегорическим образам для маскировки каких-либо запрещенных тем и идей.

Элегия – (от греч. elegos – жалобная песня) лирическое стихотворение медитативного характера, чаще всего – лирический монолог, содержанием которого является неспешное размышление, эмоционально окрашенное в тона грусти и скорби.

Эпиграмма – (от греч. epigramma – букв. надпись) в литературе нового времени – небольшое сатирическое стихотворение, обращенное против конкретного лица.

Эпиникий – жанр древнегреческой лирики, торжественная песнь в честь победы на войне или в спортивных состязаниях (отсюда название популярной в XVIII веке поэмы Феофана Прокоповича «Епеникион»).

Эпитафия – (от греч. epitaphios – надгробный) надгробная надпись, чаще в стихотворной форме, отличающаяся лаконичностью и наличием устойчивых речевых формул (пр.: «Здесь покоится», «Здесь лежит»; обращения к покойному от лица живых или от лица покойного к читающим).

Эпопея – (от греч. epopoiia, от epos – слово, повествование и poieo – творю) масштабное эпическое произведение в прозе или стихах, изображающее события, представляющие общенациональный исторический интерес; почиталась теоретиками классицизма высшим среди всех жанров. Проблема создания национальной эпопеи являлась одной из центральных в русской литературе XVIII века (недоконченные поэмы «Петрида» А.Д, Кантемира и «Петр Великий» М.В, Ломоносова, «Тилемахида» В.К. Тредиаковского, «Чесменский бой», «Россияда», «Владимир» М.М. Хераскова).

Ямб – (греч. iambos) в силлабо-тоническом стихосложении – метр, образованный двусложными стопами, в которых ударными являются нечетные слоги (пр.: «Любви, надежды, тихой славы // Недолго нежил нас обман…»).