8. Регулярное град-во в России 18в. Регулярные дворцово- праковые ансамбли пригородов Петербурга и Москвы.

С началом реформ Петра I и строительсвом Петербурга в России начался новый этап развития ландшафтной ар-туры, которая впитала идеи французского регулярного паркостроения.Наиболее интенсивно новые идеи начали развиваться в новой столице. В начале XVIII в. здесь складывается трехчастная структура городской усадьбы-парадный двор — дом — регуляр.сад», создаются регулярные городские публичные сады с каналами, бассейнами и фонтанами (Летний сад). Вблизи Петербурга еще при Петре I начали складываться ансамбли дворцов с регулярными садами, на их примере вживается периодизация русско-

паркостроения XVIII—XIX вв. Стрельна (1716—1727)— типично барочная регулярная композиция. В Ораниенбауме (1710—1725) сложилась барочная структура, которая была дополнена пейзажными фрагментами (1750-е ; Петергофе сохранилось первоначальное барочное ядро (1714—1770), : окруженное пятью ландшафтными парками. В Царском Селе ансамбль интенсивно развивался более двухсот лет и включил в себя фрагменты всех стилей русского паркостроения. Павловск_ (1770—1810) и Гатчина (1760 целиком принадлежат романтическому направлению. В середине 18 в.создаются регулярные ансамбли

в Москве: Анненгоф, который включил в себя сады Петровского, Головинского и Лефортовского дворцов на Яузе, Студенец (частично сохранилась система каналов), Кусково (1720-е Архангельское (1760-е гг.). Небольшие регулярные сады с цветочными рами существовали практически гх усадьбах. Определяются общие принципе построения барочных садов: дворец или главный дом усадьбы является абсолютной доминантой ансамб­ля, в планировке на прямоугольную сетку дорог и боскетов накладываются лучевые системы аллей, широко ис­пользуются трельяжи и шпалеры, уви­тые зеленью, стриженые деревья, в том числе «заморские», в саду устанавлива­ют скульптуры, балюстрады, вазы. По мере развития стиля увеличивается раз­мер регулярных композиций, однако в периферийных частях парков и на сложном рельефе регулярные схемы ус­тупают место пейзажным решениям. Наряду с декоративными задачами тра­диционно решаются и утилитарные.

Смена идей барокко и классицизма была в России более сложной, чем в Европе. Новые композиции екатери­нинского классицизма накладывались на незаконченные ансамбли петровс­кого и елизаветинского барокко; при­чудливое переплетение барокко, клас­сицизма и романтических стилизаций составило гармоничное целое. В это время закладывались и новые парки. Ведущим типом сада во второй поло­вине XVIII в. — «золотого века» уса­дебной культуры — стал сад усадеб­ный. Структура городских (Пашков дом, Голицынская больница в Москве) и загородных ансамблей (Останкино, Кусково, Архангельское) принципи­ально одинакова, различен только их масштаб. Центром композиции явля­ется дворец или главный дом с флиге­лями и службами, отделенный от ули­цы парадным двором. Расположенный за домом усадебный сад начинается регулярным французским партером, за которым раскидывается английский пейзажный парк, часто выходящий к реке или прудам с живописными очер­таниями берегов. Русский усадебный парк всегда пространственно связан с пейзажем, его формы близки к при­родным и всегда сомасштабны челове­ку. В парках романтизма и сентимен­тализма развита целая система «пей­зажных знаков», вызывающая геогра­фические или мифологические ассоциации, но в отличие от аллегорий барокко обращена она к чувству, а не к разуму. В русской усадьбе сложилась и своеобразная «игровая культура», мно­гие пейзажные парки подчеркнуто «те­атрализованы» (Павловск), существовали дворцы-театры (Останкино), зе­леные театры (Кусково) и театральные павильоны (Царицыно). История пар­ков русского романтизма тесно связана с именами А. Т. Болотова (1738—1833) и Н.А.Львова (1751—1803); ученые, пи­сатели, архитекторы и садоводы — они разрабатывали (как в теоретических трудах, так и в устройстве парков) идею самобытности русского садоводства. А. Т. Болотовым создан парк в Богоро-дицке, Н. А. Львовым — несколько уса­деб в Торжокском уезде.