47

1. Основные понятия архитектурного и ландша фтного проектирования. Объекты ландшафтно го проектирования. Понятие стиля в архитектуре и садово-парковом искусстве.

Ландшафтное проек тирование представляет собой научное направление, образованное в рез-те взаимодействия и творческого синтеза эл-тов географии,истории, искусствоведе ния, философии, градостр-ва, арх-ры и др. Оно охва тывает широкий круг проблем. Ландшафтная арх-ра – это арх-ра открытых простр-тв. Она позволяет фор мировать гармоничную среду для чел-ка, используя для этого ландшафтные компоненты и искусствен ные объекты. Сфера её деят-ти включает садово-пар ковое искусство, озеленение и благоустр-во жилых тер-рий, улиц и дорог, городских центров, промыш ленных районов, с/хоз-х предприятий, исторических ландшафтов, охраняемых тер-рий. Гармонично соче тать различные простр-ва, правильно исп-ть природ ные кач-ва среды в процессе реализации градостр-ных решений, начиная от постановки здания на учас тке и кончая созданием крупных планировочных об разований – агломераций, межселенных коммуника ций и т. п. Основные, требования: максимальное удо бство для людей при эксплуатации здания –конструк тивная целесообразность и экономичность здания, долговечность. Любое арх-рное сооружение в 1ю очередь д. отвечать своему практическому назначе нию. Композиция - расположение различных форм в простр-ве в сочетании др. с др., при кот. создается единое целое. Учет геометрического строения эл-тов участка - Форма бывает линейной, плоскостной и объемной в зав-ти от соотношения ее измерений.

Подбор фактуры элементов. Подбор цветовой гам мы. Положение элементов в простр-ве. Перспектива в ландшафтном дизайне. Светотень в ландшафтном проектировании. Ритм в ландшафтном дизайне Про ектирование любого ландшафта д. б. подчинено че тко сформулированной внутренней идее. Этот прием ландшафтного дизайна позволяет избежать однооб разия и создать постоянную смену картин. Что актуа льно даже при проектировании маленького уч-ка, т. к. даже будучи ограниченным размером дизайнер проводя грамотное зонирование д. придерживаться какой-либо идеи (например, средиземноморского са да или классического французского сада но тут ва жен размер участка), либо сада «natural garden». Лю бой ландшафт представляет собой объемно-простра нственную стр-ру, кот. состоит из следующих эл-тов: планировочных (аллеи, тропинки, площадки и т.п.) объемных (формы рельефа, камни, древесно-кустарниковая и травянистая растит-ть, крупные ар х-рные сооружения и малые формы) плоскостных (водоемы, лужайки, поляны, партеры и т.д.) При соз дании планировочной композиции ландшафта важен учет закономерностей его зрительного восприятия.

К ним относятся: Закон линейной перспективы. Как правило предметы выглядят лучше, если расположе ны либо на горизонтальной пов-ти, либо на пов-ти с небольшим подъемом. Кроме этого, расстояние меж ду зрителем и отдаленным предметом оптически сок ращается, если скрыть лежащую между ними мест ность (кулисами кустарников понижением рельефа). Глаз наблюдателя в данном случае не имеет масшта ба для сравнения, поэтому интересный пейзаж окру жающей местности б. зрительно включаться в куль турный ландшафт. Закон воздушной перспективы имеет большое значение для ландшафтного дизайна.

Чем дальше от наблюдателя располагается предмет, тем больше смягчаются его окраска и очертание. Раз личают утреннее, дневное и вечернее освещение.

Контраст, нюанс. Симметрия и асимметрия

Стили в ландшафтном дизайне Хар-рными черта ми регулярного стиля в ландшафтном дизайне счита ют симметрию, строгость и четкость геометрических форм, прямые дорожки, встречающиеся в центре, ча ще всего возле дома. Посадки деревьев и кустарни ков всегда аккуратно стрижены, наличествуют парад ные цветники, приличные площади отведены под га зоны. Одним из главных элементов такого вида бла гоустройства служит газонный, цветочный и кружев ной партер. Это композиция, расположенная в гори зонтальной плоскости на открытом простр-ве, кот. представляет собой разноцветные узоры, созданные из всевозможных мат-лов. Основой партера, как час ти озеленения, явл-ся газон. Самыми известными об разцами регулярного стиля можно назвать сады Вер саля, а в нашей стране - садово-парковые ансамбли Санкт-Петербурга и пригорода. Пейзажный стиль отличается от регулярного большей свободой и изыс канностью. Этот стиль ландшафтного дизайна выда ет асимметрия, плавность и изогнутость линий. Эти черты наблюдаются в каждом эл-те - в дорожках, в плакучей форме растущих деревьев, и даже в природ ном камне, кот. расположен на участке свободно и естественно. Такое благоустр-во не делает дом цент ром притяжения, а всего лишь гармонично встраива ет его в пейзаж. Рукотворное озеленение д. б. макси мально приближено к естественному. Образцом офо рмления территории в данном стиле можно считать Английские усадьбы, построенные в старину.

Компоненты ландшафтного дизайна

Основные их группы: Сами здания, формирующие центр ландшафтного проекта, основная цель кот. -сгладить неестественность геометрически правиль ных конструкций, смягчить их давление на окружа ющую природу, убрать строит-ный мусор, замаски ровать дефекты и изъяны. Здания м. б. одно- или мно гоэтажными, одиночными или комплексными, част ными или коммерческими, типовыми или стилизова нными, предназначенными для самых разнообраз ных целей. Газонное покрытие, формируемое разно го рода травами. Зелёные насаждения в форме отде льных деревьев, кустарников, цветов, а также их ком бинаций и целых ансамблей (сад, клумба, рабатка и т. д.) Различные крупные декоративные элементы (озеро, пруд, ручей, фонтан, камни, скульптура). ма лых арх-рных форм (МАФ). Существуют несколько основных приемов ландшафтного освещения: подс ветка сверху вниз - подсветка снизу вверх -подсветка путей (пешеходные дорожки, подъездные пути) -зад няя или контражурная подсветка (исп-ся для созда ния силуэтов, теней) - точечное освещение (исп-ся для привлечения внимания) - подводное освещение

Др. приемы освещения (как например колыхающие ся «пламя», анимированные проекции) обычно носят декоративный хар-р, основываются на особенностях ландшафта и ограниченны в использовании.

2. Греческий храм и Акрополь Храмы обычно были сгруппированы на огороженной тер-рии, куда вели монументальные входные ворота. Комплекс этих зда ний постепенно дополнялся все большим кол-вом скульптур и жертвенных алтарей. Свои храмовые ко мплексы имели Афины, Олимпия, Дельфы, Приена и все др. города. К наиболее значительным арх-рным комплексам относится афинский Акрополь стал ком позиционным центром города. Его хар-рная черта - свободное размещение отдельных сооружений. Посе титель подходил к ним не по центральной оси, а сбо ку, и они постепенно разворачивались перед его гла зами. Доминантой всего комплекса был дорический Парфенон, размещенный за входными мраморными пропилеями и маленьким храмом богини Ники-Аптерос.

Древний Рим.  С I в. до н.э. до I в. н.э. - это расцвет ландшафтного дизайна и арх-ры! Мягкий климат, на личие воды, гор, строительного мат-ла,  богатейшая флора. Создаются священные рощи, общественные сады, сады при виллах, сады-ипподромы, сады-перес тили. В объеме жилого дома находились внутренние дворы, окруженные колоннадой. Они оформлялись цветами, кустарниками, скульптурой, снабжались водой. Большинство садов устраивались на терраси рованных склонах, их украшали цветами, скульпту рой, различными арх-рными сооружениями и фонта нами. Именно в ландшафтном дизайне Древнего Ри ма появились перголы, аллеи, топиарное искусство (фигурная стрижка). Вилла Адриана, Помпеи

  Римляне впервые стали строить "типовые" города, прообразом которых явились римские военные лагеря. Прокладывались две перпендикулярные улицы - кардо и декуманум, на перекрестье кот. возводили центр города. Городская планировка подчинялась строго продуманной схеме. Римляне ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) Пантеон, храм Венеры и Ромы, храм Зевса Олимпийского Римляне стремились подчеркнуть в своих зданиях и архитектурных сооружениях идею силы, мощи и величия, которые подавляют человека.

2.Древнейшие памятники ландшафтного искусства и градост-ва. Архитектура и искусство Древней Греции и Рима.

Сады и парки мира. Искусство преоб­разования ландшафта восходит к са­мым ранним этапам развития цивили­зации. О ландшафтной архитектуре древности мы можем судить только по описаниям, редким изображениям и отдельным находкам археологов.

Архитектура Древнего Рима как самобытное искусство, сформировались ко времени IV—I вв. до н. э. .основное место принадлежало общ соор, рассчитанным на огромные количества людей: базилики, термы (общественные бани), театры, амфитеатры, цирки, библиотеки, рынки. В перечень строительных сооружений Рима следует включить и культовые: храмы, алтари, гробницы. Во всем древнем мире архитектура Рима не имеет себе равных по высоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатству композиционных форм, масштабу строительства. Римляне ввели инженерные сооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости, каналы) как архитектурные объекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж, применили новые строительные материалы и конструкции. С самого начала развития Рима как столичного города ведение в нем строительных работ предполагало использование арки и развившихся на ее основе трех типов сводов: бочарного (полуцилиндрического), крестового (представляющего собой пересечение под прямым углом двух бочарных) и, наконец, купольного. Они переработали принципы греческой архитектуры, и прежде всего ордерной системы: соединили ордер с арочной конструкцией. .священные рощи, общественные сады, сады при виллах, сады-ипподромы, сады-перестили. В объеме жилого дома находились внутренние дворы, окруженные колоннадой. Они оформлялись цветами, кустарниками, скульптурой, снабжались водой. Большинство садов устраивались на террасированных склонах, их украшали цветами, скульптурой, фонтанами. появились перголы и крытые аллеи, топиарное искусство. Сады Древнего Египта были регулярными: квадратный участок обнесенный стеной, по периметру высаженные деревья, всю центральную часть занимает виноградник, устроены прямоугольные бассейны для содержания рыбы и водоплавающих птиц. В начале сада располагали жилой дом в глубине — беседки.

сады античной Греции (VI—IIIвв. до н.э.). ;висячие сады .был дом с внутренним двориком, в центре которого устраивали водоем и, возможно, устанавливали кадки с растениями. садово-парковый дизайн Древней Греции отличался значительно более свободной планировкой и структурой композиции. священные рощи, философские сады и частновладельческие сады. Герроны носили чисто мемориальный характер: скульптуры, архитектурные сооружения, лесные массивы с источниками. Для ученых бесед создавали философские сады. Городские площади озеленяли рядовыми посадками вдоль дорог. Частновладельческие сады носили утилитарный характер, цветочные растения – цветочные растения были основным элементом при их озеленении. Здесь также использовалось террасирование, на них высаживали деревья цветы, устраивали фонтаны. Эллинский сад выделялся насыщенностью - нагромождение зеленых масс, витые лестницы, много украшений. В эпоху императорского Рима сложился тип регулярного террасного сада, позже названный итальянским.