Техника освещения современной сцены

4. Источники света

В современном театре основными источниками: света являются .электрические лампы. Свечи хотя и применяются иног­да на сцене, но исключительно в целях создания того или иного эффекта (люстры и бра в пышных залах, огарок све­чи. — сцена в казарме в «Пиковой даме» и т. д.). Как общее освещение, свечи и лампы остались у нас только в некоторых отдаленных колхозно-совхозных театрах, куда еще не успе­ла проникнуть растущая элктрификация страны.

Из электрических источников света в театре мы встречаем лампы накаливания, дуговые лампы и значительно реже ртутные лампы.

Дуговая лампа

Дуговая лампа, как мы уже знаем по принципу вольтовой дуги, может гореть как при постоянном токе, так и при переменном ¹⁰³.

Для этого каждый полюс присоединяют к отдельным уг­лям, концы которых при сведении дают искру и, образуя ду­гу, начинают накаливаться. Достаточно несколько отдалить («развести») угли, чтобы между ними образовалась так назы­ваемая вольтова дуга, которая вместе с раскаленными углями и дает свечение. Если мы начнем разводить угли на боль­шое расстояние, то образующийся между углями воздушный столб создаст настолько большое сопротивление, что дуга погаснет¹⁰⁴. Но даже и в тех случаях, когда мы не будем раз­водить угли, они сами, обгорая, будут уменьшаться и создавать большое расстояние между своими концами и тем самым нарушать правильный режим (горения дуговой лампы.

Рис. 42. Дуговая лампа.

Это обстоятельство учитывается при конструкции дуговой лампы. Она состоит из зажимов для крепления углей, кон­тактов для подводки питания и управления правильным расстоянием между углями и поддерживающего эти механиз­мы станка. Управление углями осуществляется как механи­чески, так и вручную. Кроме того, в сценических дуговых лампах, которые, как правило, помещаются в специальных приборах, существуют регуляторы положения лампы, благо­даря которым можно несколько поднять или опустить лам­пу, а тайке дать ей необходимый поворот направо илн на­лево.

Поскольку обычно мы получаем электрический ток от го­родской сети большего напряжения, чем этого требует режим дуговой лампы, постольку дуга включается в сеть через со­ответствующее сопротивление, которое поглощает излишек напряжения и дает более спокойный режим горения дуги. Такие сопротивления монтируются или в отдельных ко­жухах и располагаются поблизости к дуговым приборам, или в регуляторных помещениях. Для дуговых ламп, ра­ботающих на переменном токе, употребляются так называ­емые «фитильные» угли, которые дают более равномерное торение. Сила света дуговой лампы зависит от толщины и стро­ения углей; чем больше диаметр углей, тем большую силу света мы можем получить от дуговой лампы при соответствующем усилении (всех ее частей и правильном рас­чете сопротивлений¹⁰⁶

Рис. 42а. Мощная дуговая лампа на 120 ампер американского типа для приборов сценического освещения.

Дуговые лампы в современных сценических приборах упо­требляются преимущественно в трех случаях: во-первых, если сила света ламп накаливания недостаточна для полу­чения яркого локализованного освещения, что бывает тогда, когда прожектор относится далеко от освещаемой площадки (например, в зрительный зал), во-вторых, для ки­нопроекции и, в-третьих, для отдельных эффектов (вспышки молнии). Для общего освещения сцены дуговые лампы со­вершенно не употребляются.

Ограниченный круг «пользования дуговых ламп объяс­няется целым рядом их недостатков. Основным из них является невозможность медленного и постепенного их за­темнения путем принятого в театре приема уменьшения на­пряжения (реостирования). Вторым недостатком является крайне неспокойный режим их горения, особенно при пи­тании переменным током (чаще всего благодаря неточному их расчету). Приборы ручного управления требуют наличия •специально поставленного при них осветителя, который .должен время от времени регулировать положение углей. Такое использование дуговых ламп делает их экономическиневыгодными. Оставить же их без присмотра нельзя как по техническим, так и по пожарным условиям. В-третьих, ду­говые лампы при горении издают неприятный шум, который особенно усиливается при титанив переменным током и наличии плохих углей. В последнем случае шум и треск, бывают иногда настолько сильными, что ваглупгают реплики актеров на сцене; зачастую сопровождаются -резким мига­нием, а иногда и полным потуханием дуги. Вместе с этим почти непрерывно колеблющееся пламя дуги изменяет и освещенность того участка сцены, иа который брошен луч дугового прожектора, создавая тем самым неровное и ви­брирующее освещение¹⁰⁶.

Значительно спокойнее работают дуговые прожекторы на постоянном токе, но они прежде всего требуют оборудования выпрямителей и прокладок от них к приборам специальных линий и, кроме того, сохраняют и ряд других недостатков дуговых ламп.

Учитывая недостатки освещения при помощи дуговых ламп и параллельный рост техники ламп накаливания, те­атры за последнее время решительно отказываются от при­менения дуговых приборов.

Ртутные лампы и один из видов их — кварцевые лампы, основанные на принципе вольтовой дуги в среде частиц ртутного пара, крайне редко употребляются в практике со­ветского театра. Они дают характерный свет, о котором мы будем говорить ниже в связи со спектром дуговых ламп.