Огонь на сцене

Огонь на сцене имитируется чаще всего красным светом (мы оставляем в стороне пиротехнические приемы). В одних случаях употребляют с этой целью матерчатые ленты, окрашенные в красный цвет с черными языками на конце. Ленты, укрепленные внутри каминов, печей и т. д., раздуваются вентиляторами и освещаются небольшими под­светками. Каминный огонь получается как путем отражен­ного света от фанеры, покрытой красной эмалью и укреп-

372

ленной в камине, так и битыми кусками конденсорных линз, заложенных в камине. Зачернив у каждого куска линзы одну из сторон, их кладут на решетку камина и, осветив снизу красным светом, получают полную иллюзию тлеющих углей.

Костры складываются из бутафорских дров и веток и ос­вещаются снизу замаскированным красным светом. Для большей иллюзии у лампочки неравномерно все время из­меняют напряжение.

Пожар на сцене лучше всего воспроизводится при помо­щи подсвечивания красным светом пара или дыма. Разго­рающееся пламя, его вспышки и угасание имитируется уси­лением и ослаблением света с одновременной регулировкой пара или дыма.

«Пылающее пламя» можно имитировать и проекционным способом. Для этого прежде всего можно использовать про­екционное приспособление для изображения ряби на воде (см. проекционные декорации), нарисовав на даждой из трех пластинок отдельные языки, пламени! выводя их при проекции очень немного из фокуса. Второй прием заключается в том, что на месте диапозитивной рамки помещают гофрированное стекло с вертикальными параллельными рубчиками, а пе­ред объективом обтюратор, посаженный на ось, укрепленную над объективом. Обтюратор делается прозрачным и раскра­шивается по секторам поочередно красным и светлооран-жевым прозрачным лаком. Для ограничения площади пла­мени на экране перед пластинкой из гофрированного стекла помещается соответствующая маска- При вращении обтюра­тора можно достичь хорошего эффекта пламени. В некото­рых случаях можно рекомендовать вывести изображение из фокуса.

Факелы, употребляющиеся на сцене, лучше всего делать .с лампочками накаливания, работающими от батарей, поме­щающихся в ручках самих факелов; они снабжаются или особыми стеклянными колпачками, сделанными по форме пламени, или в раструбе факела укрепляются маленькие шелковые ленточки, развевающиеся в виде языков пламени от миниатюрного вентилятора с часовым заводом.

Перспектива

Перспектива может быть достигнута на сцене благо­даря соответствующему освещению. Об этом мы уже гово­рили, когда разбирали вопрос об освещении живописных и

373

архитектурных декораций. Сейчас мы хотим дополнить только указаниями на отдельные приемы, связанные не­посредственно с декоративным освещением. К ним нужно в первую очередь отнести уходящую линию уличных фона­рей. Для того, чтобы получить наибольшую иллюзию, необ-

Рис. 181. Прибор для изображения льющегося металла (по Петрову). На рисунке В дан разрез трубы, где поме­щена герметически закрытая и надежно изолированная лампа накаливания, вокруг которой по той же трубке течет вода

ходимо не только изменять размеры самих фонарей и их колпаков по мере удаления, но и снижать их яркости, до­ведя последние до едва заметного горения.

Большой выразительностью в отношении получения лглу-» бины», то есть создания той же перспективы, обладают ноч­ные панорамы огней города, железнодорожных путей, рыбац­ких костров и т. д. Чаще всего такие панорамы создаются путем макетов в виде плоских ящиков, которые располага­ются в глубине сцены (у задника).

Приведем также пример из «Египетских ночей» в МКТ. когда в одной сцене, на каждой ступеньке высокой лестни­цы, оправа и слева стояло по человеку, .лежавшему в под­нятой руке факел, отчего лестница сразу приняла еще большую перспективность и казалась более круто уходя­щей вверх.

Такую же более подчеркнутую (перспективность может при­нять сцена и при некоторых случаях локализованного осве­щения.

374

> ЛОКАЛИЗОВАННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Локализованное освещение может быть ис­пользовано, как мы уже знаем, в самых различных це­лях.

Здесь мы коснемся только технической его стороны. Путем локализованного освещения можно получить большую глу­бину сцены. Достаточно хотя бы посмотреть на одну из сцен в постановке Л. Симонсена «Фауст», чтобы убедиться в том впечатлении глубины, которое создает локализованное ос­вещение по сравнению с общим рассеянным светом. Два стула и стол, поставленные на сильно освещенной сцене, будут казаться плоскими и маловыразительными; осветим их локализованным светом, и мы увидим, как незатейливая об* становка сцены сразу приобретет большую пространственную глубину.

Выхваченная локализованным световым пучком неболь­шая группа может создать полное впечатление, что в осталь­ной части затемненной сцены эта группа людей переходит в громадную толпу.

Своеобразным «крупным планом» можно подать как еди­ничного исполнителя, группу людей на сцене, так и отдель­ную какую-либо деталь. Примеров «разговор по телефону» с освещенным только лицом актера можно найти громадное количество в целом ряде постановок. Кисть руки, высвечен­ная сильным светом на черном фоне, может приобрести большую выразительность и сосредоточить на себе все вни­мание зрительного зала.

Финал «Машинали» в МКТ весь построен на том, чтобы сильно локализованным светом оторвать трех репортеров от всей обстановки сцены и заставить зрителя видеть только этих трех людей, с профессиональным любопытством на­блюдающих за казнью. Но в то же время такой прием ос­вещения в этой сцене даст и большее, он как бы прерывает течение действия, лишает его всей обстановки и наме­чает конец событий.

Кроме обычного и чаще всего употребляющегося высве­чивания лучом прожектора, можно применять и аппараты, имеющие объективы. Такие приборы позволяют отойти от трафаретного светового круга прожектора и дать локализо­ванное освещение в пределах любой «маски». Такая маска может быть прямоугольной, многоугольной формы, сделан­ной так, что она освещает часть сцены, строго охватывая контуры тех или иных декораций, и, наконец, одна и та же

375

Рис. 182. Сцена при локализованном, освещении.

маска может давать одновременно несколько пучков света, направленных на отдельные места сцены.

Локализованное освещение часто называют «жестким» ос­вещением. Безусловно в этом есть большая доля правды, и, локализованное освещение, как мы только что видели, сильно выделяя отдельные части сцены, тем самым под­черкивает их. Но можно указать и некоторые приемы его смягчения, действующие на контрастность, которую мы по­лучаем при локализованном освещении. Тот же резко очер­ченный круг, во-первых, можно свести иа-нет при помощи прожектора с мягкими краями, во-вторых, можно смягчить и тем, что наложить на какой-либо участок сцены цветной локализованный круг, а на него в том же направлении на­ложить второй, несколько меньший по диаметру крут с бо­лее светлым светофильтром того же цвета, что и первый; если требуется в конечном результате высветить белым лу­чом, то больший круг можно наложить светлооранжевото тона. При таком приеме локализации двойным лучом не­обходимо строго следить, чтобы оба прибора были располо-

376

Рис. 183. «Франт и пи», Акад. Малый театр в Ленинграде.

жены рядом, если не хотят получить цветных теней на сцене.