Явления природы

Имитация естественного освещения должна начинаться с определения положения солнца.

Если это яркий 'солнечный день при чистом «голубом» не­бе, то в полдень или близко к этому мы наблюдаем очень сильное освещение под прямым углом, дающее короткие те­ни, которые к тому же смягчаются рассеянным отраженным светом от неба и от освещенных окружающих предметов. При этом яркость солнечного света настолько велика, что этот свет нам кажется желтым и даже оранжевым. Отсюда при «солнечном» освещении на сцене обычно подбавляют желтого или -слегка оранжевого цветного освещения, так как один условно белый овет газонаполненных ламп не создаст нужного впечатления.

Заря характерна тем, что лучи солнца, падая под острым углом и преломляясь, проходя через атмосферу, содержат преимущественно красную часть спектра.

В сумерки освещение создается только светом, отражен­ным от неба, поэтому сильно рассеянный и при этом ослаб-

,362

Рис. 172. Татец в сопровождении динамической проекции

ленный верхний свет наиболее характерен для сумеречного освещения. В условиях сценического освещения вполне до­пустимо в таких случаях употребление матированных све­тофильтров.

Такой же рассеянный свет мы наблюдаем и в пасмурный, облачный день. При этом переход от солнечного дня к пас­мурному характерен не только уменьшением освещенности, но и возрастанием более рассеянного света; тени при солн­це, достаточно отчетливые, начинают постепенно слабеть, пока совершенно не исчезнут.

Лунное освещение на сцене мы обычно воспроизводим сине-зеленым светом, в то время как свет лгуны (свет, отражен­ный от солнца) также остается белым. Объяснение такого приема лунного освещения на сцене надо искать в том же нашем восприятии малых яркостей, при котором все цвета нам кажутся уклоняющимися в сине-зеленую часть спектра. Поэтому, если бы для лунного света мы дали то же сильно пониженное «белое» освещение, каким оно в сущ­ности и является, то впечатления у зрителя от лунной ночи на сцене мы безусловно не получили бы. Другой вопрос, что на сцене «лунное освещение» приобретает иногда ис-

363

ключительно уродливые формы, и нередки случаи, когда одним зеленым светом пытаются имитировать луну, но здесь,, конечно, уже дело художественного руководства найти при­емлемые формы.

Все это относится преимущественно к естественному осве­щению на «открытом воздухе». Для закрытых помещений при естественном освещении характерным является то, что свет проникает обычно через окна и двери, и поэтому наи­большая освещенность создается на стене, противоположной окнам, и на потолке. Но здесь, конечно, эти условия можно соблюдать только до некоторых пределов, чтобы не'убить основной задачи театра — образного раскрытия сценическо­го действия и игры иополнителя в первую очередь. Поэтому безусловно можно придать большую освещенность одной из стен комнаты, положить на нее солнечные блики, но соз­дание повышенных яркостей на потолке, сводах и падугах иногда было бы чрезвычайно опасным для освещения лица исполнителя. Скорее можно признать за основу другое ус­ловие, что внутри помещения мы наблюдаем преимущест­венно рассеянный свет.

Изображение самого солнца или луны на сцене редко бывает удачным, и особенно солнца, благодаря тому, что та яркость, которую мы создаем на сцене, оказывается в глазах зрителя не больше как пародия на подлинное солн­це. Поэтому уже гораздо терпимее, когда видишь на сцене заходящее солнце в легком тумане.

Технически солнце и луна «делаются» на сцене различны­ми приемами. Наиболее старинным приемом, но нередко применяющимся и на современной сцене, оказываются сол­нечные и лунные «ящики» или «коробки». Для этих целей строится плоский металлический цилиндр, внутри которого помещается источник света (теперь - это всегда лампа нака­ливания). Плоская сторона ящика, которая впоследствии будет обращена к зрителю, остается или открытой или затя­гивается рассеивающим светофильтром (лакированный шелк, матированный желофан, целлон, калька и т. д.); цвет свето­фильтра— сообразно условиям картины (от желтого до красного). Ящик оставляют открытым в тех случаях, когда солнце, например, дают транспарантом, то есть медленно поднимают или опускают за мягким горизонтом и на очень небольшом расстоянии. Чтобы диск солнца был очерчен на­иболее резко, в ящике устанавливается рефлектор. Но и при транспаранте (для тех же закатов) применяют цветные све­тофильтры (берут обычно прозрачные фильтры).

364

Если луна «восходит» на темном «горизонте» (а еще луч­ше на бархате), то ящик подвешивают перед горизонтом на матовом, в цвет горизонта, тросе. В таких случаях свето­фильтры берутся матированные. Для луны на ущербе де­лается соответствующего рисун­ка вырез в ящике или ему са­мому придают нужную форму.

Хорошие результаты дают специальные колпаки из мато­вого стекла, которые заменяют собой описанные нами ящики.

Рис. 173. Прибор для «вос­хода солнца» (по А. Петрову)

Применяется и проекционный прием показа луны, для чего при „неподвижной" луне в про­екторе на месте диапозитива вставляется фанерная металли­ческая пластинка с вырезом в центре соответствующей формы. Этот вырез заклеивается свето­фильтром оранжевого цвета. Особенно удачной бывает про­екция луны на облачном небе. Для этого рисунок луны тем же оранжевым тоном делается на стекле, слюде и т. д.; общий фон пластинки темносиний. Пластин­ку эту вставляют в проектор пе­ред эффектным кругом,в который вкладывается диск с нарисованными редкими (и растуши-рованными по краям) облаками. При вращении диска луна будет то показываться на горизонте, то скрываться за плы­вущими облаками.

Для проекции луны ряд заграничных фирм выпустил спе­циальные лунные проекторы, которые отличаются от обыч­ных проекторов тем, что у них на месте диапозитива поме­щена особая диафрагма, позволяющая изменять рисунок луны; проекция луны подается на экран при помощи плос­кого зеркала, находящегося перед объективом. Медленный поворот зеркала придает проекции луны такое же движе­ние ее на горизонте.

Звездное небо может быть изображено тремя приемами. Первый — это развеска на тонкой сетке (на темном фоне) отдельных маловольтных лампочек (для карманного фона­ря), которые для этой цели слегка окрашиваются синим ла-

365

ком. Лампочки включают в параллель через понижающий трансформатор и снимают напряжение через реостат.

При данном приеме допустимо только небольшое количе­ство «звезд» (8—12), в противном случае эффект пропадает и затрудняется работа с подвеской ламп.

Рис. 174. Приборы для проекции луны

Второй способ — это укрепление ламп на самом горизонте С отой целью в горизонте делаются очень небольшие отвер­стия, против которых с задней стороны укрепляются лам­почки. Фирма Сименса-Шуюкерта взяла патент на примене­ние особых линзочек для таких звездочек.

Для того, чтобы звезды «мерцали», лампы распределяют на три фазы переменного тока.

Третий прием — проекционный. Самый простой способ — это поместить в проекторе на место диапозитива листик же­сти, пробив в нем по заданному рисунку мельчайшие отвер­стия (звезды).

Более сложным способом является специальная проек­ционная система для звездного неба. Она состоит из боль­шого числа небольших проекционных фонариков, снабжен­ных короткофокусными объективами и диафрагмами для придания размеров звездам в зависимости от расстояния от прибора до экрана. Проекция идет через плоские зеркала, которые имеются у каждого прибора; поворотом зеркал мож­но придать любой рисунок звездного неба.

Радугу можно получить при помощи двух призм и диаф­рагмы с дугообразным вырезом. Перед источником света (дуга), укрепленным в кожухе, устанавливается перед све-

366

товым отверстием сначала диафрагма, а перед ней уже-призмы. Взамен призмы можно воспользоваться проектором с рисованным диапозитивом, но при этом необходимо при­менять краски, наиболее близкие к чистым спектральным тонам, и давать проекцию их с несколько смещенным фоку-

Рис. 175, 176. Приборы для изображения радуги

сом для плавного перехода да одной части спектра в дру­гую. Для изображения радуги также существуют специаль­ные приборы.

Северное сияние с точки зрения художественного вос­произведения представляет собой один из самых трудных световых 'эффектов. При применении его крайне легко по­лучить взамен сияния набор пестрых бликов, не только не имеющих сходства с сиянием (это иногда полбеды), а пред­ставляющих собой безвкусное сочетание цветов. Техниче­ское выцолнение может быть сделано как при помощи про­ектора, так и путем зеркал, нарезанных длинными:, узкими полосками и поставленных в рамке на некотором расстоя­нии друг от друга расходящимся веером. На эти зеркала бросается от фонарей с цветными фильтрами свет, который, отразившись в зеркалах, падает на горизонт, создавая ими­тацию цветных лучей северного сияния. Значительно лучше с художественной точки зрения получается эффект, когда отказываются от имитации цветного сияния и дают услов-

367

ное белое очертание его на том же горизонте. Рамке с зер­калами желательно придать очень слабую вибрацию.

Молнию, наоборот, в большинстве случаев сделать гораз­до проще, и выходит она, как говорят, надежнее. Но все «сцены с молниями» требуют очень внимательного отноше­ния к выполнению задания режиссера со стороны осветите­лей, так как чаще всего она связана с сюжетным развити­ем действия и, кроме того, со звукомонтажем. Поэтому не только световая выписка должна быть выполнена с мак­симальной точностью, но и в процессе самого 'Спектакля на­до держать непрерывную связь с ведущим спектакль помощ­ником режиссера.

Составляя первоначальный набросок света, режиссер со своей стороны должен твердо решить, какой характер дол­жна носить сцена со вспышками молнии. Приходит ли гроза постепенно и издали, или вспышка молнии появляется со­вершенно неожиданно.

Место вспышек, характер вспышки, чередования, блеск мол­нии, то-естъ те моменты, когда зритель видит зигзаг молнии, и т. д., — все это требует, чтобы постановщик заранее установил к выслушал соображения и пожелания освети­телей.

Вспышки молнии могут производиться самым пглимитив-ным способом, путем быстрого включения и выключения верхних софитов, боковых подсветок и бережков (зарницы). Следующий, достаточно «древний» прием — это замыкание двух углей для дуговой лампы, для чего угли снабжались ручками из изоляционного материала (угли включались при соответственном снижении напряжения). Замыкание дела­лось либо быстрым приближением и разведением углей, либо тем, что одним углем проводили вдоль другого (для этого один из углей брался максимальной длины). Для большего эффекта вместо угля, по которому проводили дру­гим углем, брался даже рашпиль, благодаря чему вспышка приобретала несколько «дрожащий» характер. Все эти при­емы иногда встречаются в некоторых современных театрах, но часть из них (замыкание углями вручную и особенно на рашпиль) уже относится только к истории! сценического ос­вещения и не может применяться в настоящее время, так как они опасны в пожарном отношении для театра и для того, кто делает вспышку (удар током, ожоги отлетающими рас­каленными частичками углей и т. д.).

368

Рис. 177. Северное сияние (Griol.)

Изменение характера самой вспышки,,*то есть длительный и дрожащий отблеск, мгновенная яркая вспышка, отдален­ная и близкая вспышка—все это привело к конструкции особых молниевых ламп, снабженных затворами, регулиру­ющими длительность вспышки, и'обтюраторами для прида­ния вспышке дрожания. К сожалению, в практике театров нашего Союза такие лампы очень редки, так как производ­ство их у нас пока не налажено, в то время Как они должны были бы найти уже серийное производство. . Воспроизведение самого зигзага молний на горизонте, на заспинниках окон и т. д. производится при помощи проек­тора.

. Для того, чтобы зигзагу придать некоторое колеблющееся сиявиг, делают следующие приспособления. Наметив на стекле, слюде и т. п. рисунок молнии, вокруг него на очень небольшом участке матируют поверхность, а остальную часть этого диапозитива заливают черным непрозрачным лаком, сводя его на-нет к матированной поверхности. Благодаря этому поставленный в проектор диапозитив при быстрой вспышке дает рисунок зигеага в окружении светлого пятна. Еще проще это сделать из бесцветного или очень светло-чкелтого желофановото или- целлонового светофильтра. В та-

24 Н. Изпеков. Сг.ет на сцене. 369

ком случае зигзаг молнии вырезается остро-отточенным но­жом, остальная часть легко матируется шкуркой и по краям заливается тушью. Незачерченная часть должна быть очень незначительной и только вокруг зигзага.

Для колеблющейся вспышки такой молнии перед объек­тивом проектора укрепляют обтюратор, который должен лег-

Рис. П8. Приборъ1 для изображения молнии.

ко вращаться на оси, помещенной несколько выше, или ни­же объектива. Обтюратор для молниевых вспышек представ-' ляет собой непрозрачный диск, у которого по радиусам сде­лано 3-4 продольных выреза различной ширины. Эти вы­резы помещаются в пределах одной половины диска с тем, чтобы при первоначальном положении объектив был при­крыт второй его половиной, не пропускающей лучей проек­тора на горизонт. В момент вспышки молнии обтюратору при­дают движение, и на экране получается «колеблющийся» зигзаг молний.

Значительно реже применяют способ последовательного контактного включения лампочки накаливания. Для этого строится из деревянной рейки контур зигзага молнии. На этой поделке укрепляются патроны с лампами, которые одним полюсом приключаются к трем контактам так, чтобы все 1, 4, 7 лампы были приключены к первому контакту,

370

Рис. 179, ISO. Приборы для эффекта «морская рябъ» (по А. Петрову).

2, 5, 8 — ко второму и т. д. Второй полюс выводят на пря­мую. Быстро и поочередно включая контакты в осветитель­ную цепь, получаем впечатление двигающегося зигзага мол­нии.

Падающий снег имитируется при помощи эффектного круга и проектора, для чего диск или зачерняется и на нем процарапываются ножом мелкие точки, или в непро­зрачном диске прокалываются маленькие отверстия.

Дождь также может быть показан при помощи диска, но для этого зачерненный круг процарапывается частыми кон­центрическими кругами. Для имитации крупных частых дождевых капель, кроме диска, надо установить неподвиж­ную зачерненную пластинку, на которой линии процарапы­ваются горизонтально (или по диагонали).

24* 371

Как для снега, так и для дождя центр круга помещает­ся сбоку от конденсора.

Иллюзия бури очень хорошо имитируется тем, что неко­торым теням на сцене придается слегка колеблющееся (поло­жение. Для этого достаточно небольшое смещение вправо и влево источников света, от которых образуются эти тени. Особенно удачно получается такое движение 'при транспа-рантном или проекционном.рнсунке**шгстьев деревьев- С та­ким движением^v теней обычно очень гармонирует покачива­ние всех «показанных» на сцене висящих фонарей.

Рябь воды, кроме уже указанного нами проекционного приема, может быть выполнена и транспарантным приемом. Для этого на вращающуюся в станке ось (по длине равную ширине рисунка ряби по горизонту) надеваются два дере­вянных диска. Затем берут равный по длине оси кусок холста и обивают оба диска так, чтобы в результате полу­чить цилиндр. В холсте делают продольные вырезы по фор-' ме бликов на воде. Цилиндр помещают за экраном или в вырезе живописной завесы..Освещать этот цилиндр можно или отраженным светом от металлической оси, или (при транспаранте) укрепив внутри цилиндра лампочки накали­вания с матированными баллонами. В других случаях дела­ется станок d верхними и нижними валиками; холст с та­кими же вырезами,' как и в первом случае, сшивают в бес­конечную'ленту и надевают на валики. Цри движении ва­ликов холст дает непрерывное движение сверху вниз. Осве­тить его при транспаранте можно на просвет.

Здесь же хочется еще раз напомнить прием, который мы встречаем еще у Саббатгини,— движение воды (проекцион­ное ли оно, или выполненное каким-либо другим, даже и не световым приемом) можно удачно сопровождать плавными незначительным снижением и повышением напряжения у общих или местных источников света.