Динамическая проекция

Динамическая проекция, как мы уже знаем,полу­чила свое первоначальное развитие от эффектных кругов, опи­сание которых мы уже давали. Надо заметить, что при при­менении кругов можно использовать целый ряд различных вариантов. Основными из них можно считать следующие.

Кроме применения облачного круга, можно в том же проекторе вставить пластинку с нарисованными облака­ми, благодаря чему получается впечатление быстрого дви­жения низких облаков при более спокойных в верхнем слое.

Еще больший эффект получается при одновременном, но с разными скоростями, движении двух кругов (это. проще сделать двумя проекторами). Облачные проекции при этом необходимо давать не в фокусе, — тогда очертания облаков примут более естественные расплывчатые формы.

Пользуясь одновременно пластинкой и кругом или двумя кругами, можно создать самые разнообразные динамичес­кие картины: полет птиц на фоне облаков, аэропланы, пла­мя пожара и т. д.

При движении эффектното крута получается и на гори­зонте перемещение проекции по круговой линии. Для того, чтобы сделать ее максимально прямой, надо иметь круг больших размеров; кроме того, при горизонтальном движении на экране важна также сама установка круга. Если крут большей своей частью помещается под проектором, движе­ние на торизонте будет сверху вниз к центру и опять вверх, если же круг стоит под проектором, то и движение на го­ризонте будет обратное. Для вертикального движения про-

.352

„НитневыП сад" Л. П. Чехова. Харьковский театр Русской Драмы. Режиссер .И. В. Петров, художник Л. R. Рыков

,Л/о1имналь" в Московском Камерном театре. Финал

екции (снег, дождь и т. д.) крут должен быть установлен сбоку проектора. Применяя круги, можно воспользоваться также «масками», то есть металлическими пластинками (жесть или тонкое железо), вставленными в рамку проекто­ра; в этих пластинках можно сделать соответствующие вы­резы (прямоугольник, уменьшенный круг, переплеты окна и т. д.), в пределах которых и будет проектироваться кар­тина. При помощи таких масок можно дать движение тех же облаков на живописном заднике с таким расчетом, чтобы облака не попадали на крыши домов, деревья и т. д. С этой целью маски надо делать сообразно контурам живописной декорации, вырезал в них только те места, через которые могут быть отброшены проекции облаков.

На стеклянных кругах рисунок делается обычно цветны­ми лаками. При этом можно применить два способа: во-пер­вых, обычный прием рисования, а во-вторых, покрытие всего круга сплошь черным лаком с тем, чтобы потом смыть или соскоблить по рисунку отдельные места до полной прозрачности. Последним приемом, между 'прочим, осущест­влены рисунки на кругах в «Машинали» в МКТ, на кото­рых, кроме прозрачных рисунков, встречаются также от­дельные цветные места. Сделано это при помощи маленьких кусочков цветных светофильтров, приклеенных тем же ла­ком к стеклу. Слюдяные и желофановые круги позволяют расписывать их прозрачными анилиновыми красителями или цветной тушью.

Для движения круга в центре его кожуха (а иногда ниже центра) помещается часовой механизм или мотор.

Для изображения волнующегося моря и водяной ряби употребляется прибор, который состоит из двух или трех прозрачных пластинок из слюды или стекла с горизонталь­ным зигзагообразным рисунком. Эти пластинки свободно подвешиваются к коленчатой оси и при ее вращении нерав­номерно смещаются одна в отношении к другой. Вместо рисованных пластинок употребляют также прессованное стекло с такими же горизонтальными зигзагообразными вы­пуклыми рисунками.

Движение при помощи проекции можно передать и «лен­точным» диапозитивом. Для этото берут стекло или слюду и вырезают из них полосу шириною в диапозитивное отверстие проектора, а длиною в зависимости от .продолжи­тельности рисунка. Двигая внутри рамки стекло, на которое наносится тот или иной рисунок, получают и смещаю­щийся рисунок на экране. При помощи ленточного диапо-

23 Н. Извеков. Свет на сцене. 353

зитива можно дать проходящий поезд, движение лодки, ав­томобиля, трамвая, аэроплана и т. д. Особенно удачно полу­чаются такие проекции на темном «ночном» фоне горизонта, когда по нему, например, быстро проносится поезд, обозна­ченный только огнями паровоза и мелькающими окнами ва­гонов. 13 некоторых случаях можно применять и «маски»,— тог же поезд можно подать за окнами вокзала. С этой целью в проектор вставляется вторая, но уже неподвижная плас­тинка, на которой вырезаются только стеклянные части окон. Подвижная же пластинка с обоих концов окрашивает­ся в темносшшй цвет. Когда надо дать движение, то, по­двигая пластинку, получают мелькание за окном поезда, после «прохода» которого против прорезов оказывается второй конец пластинки, также окрашенный в синий тон, благодаря чему окна примут «нормальный» вид. Остальную часть вокзальной стены можно дать из второго проектора. Наконец, такую же проекцию можно дать и с двойной маской. Для этого в рамку проектора вставляются две не­подвижные пластинки, из которых одна представляет маску с окнами, а другая дает проекцию вида из окон вокзала на станционные службы, путевые фонари и т. д.; между непо­движными пластинками ходит «ленточный» диапозитив, но на этот раз оба конца его оставляются прозрачными; при первоначальном положении проекция через маску и иро-эрачную часть ленты дает вид из окон. При мелькании поез­да (тоже движение ленты) его изображение заслоняет пер­спективу станционных построек и открывает вид на них снова только после «прохода» поезда (второй прозрачный конец ленты).

Мы разобрали применение ленточного диапозитива на примере движения поезда, но этот же прием может быть осуществлен и в других самых разнообразных целях. Нам пришлось однажды такой ленточный диапозитив использо­вать, например, для своеобразного мультипликата бокса, для чего каждый из боксеров был нарисован на отдельной ленточке. Передвигая встречным движением обе ленточки, раздвигая их снова, но уже вместе, передвигая их вперед и назад, давая при этом то плавное, то скачкообразное дви­жение, мы получили на экране полное впечатление (конечно, карикатурное, как и была поставлена задача) от сходя­щихся, расходящихся, наскакивающих друг на друга, пре­следующих и отступающих боксеров.

Движение отдельных предметов может быть передано также при помощи зеркала. Как пример возьмем пролетаю-

354

Рис. 164, 165. Эффект «Волнующееся море-». На рисунке наверху слева изображены три пластинки с нарисованной на них «рябью»; пластинки укреплены на коленчатой оси; рядом дана схема расположения пласти­нок в проекторе. Справа — общий вид приборов

Рис. 166. Проекторы с ленточными диапозитивами

щий аэроплан. Изображение аэроплана делается на обычном любом диапозитиве, при этом всю остальную часть пла­стинки покрывают непрозрачным лаком с таким расчетом, чтобы при проекции был виден только аэроплан. Проектор на­правляют не на экран, а в сторону с таким расчетом, чтобы изображение попадало на укрепленное перед объективом плоское зеркало. В определенный момент зеркало, которое до этого отбрасывало изображение за кулисы противопо­ложной стороны сцены, начинают поворачивать в сторону экрана и затем медленно ведут в заданном направлении. Одновременно изображение аэроплана, отбрасываемое зер­калом на экран, будет перемещаться и создаст впечатление летящего самолета.

Движение на сцене может быть передано и особыми ме­ханизированными диапозитивными приспособлениями. Так,

23* 355

например, при постановке спектакля «Огненный мост» в Мос­ковском Малом театре сконструировали в качестве диапози­тива небольшую модельку с движущимися частями. Эта моделька состоит из полосок, изображающих фермы завод­ского оборудования, небольшого маховичка и зубчатого колеса; последнее соединено передачей с маховичком, ко­торый имеет передачу, идущую от него (и тем самым от диапозитива) к электромотору, установленному на проекторе поблизости с диапозитивной рамкой, куда вставляется мо­делька. При включении мотора маховичок и зубчатое коле­со приходят в движение и при помощи проектора отбрасы­вают динамическое силуэтное изображение на экран.

Взрывы и пожары на сцене очень удачно можно имити­ровать при помощи проекции через водяные кюветы. Мы уже упоминали о них, когда говорили о жидких свето­фильтрах и охладителях. Для проецирования взрыва надо кювету наполнить водой настолько, чтобы поверхность воды была несколько выше конденсора, имея в то же время небольшое запасное пространство. Наверху посередине кю­веты укрепляют вертикально небольшую трубочку, один конец которой погружают в воду, а на другой надевают резиновую трубку, соединенную другим концом с резиновым баллоном. Разведя красный или черный анилиновый краси­тель в соответствующих частях воды, набирают его в рези­новый баллон (примерно половину баллона), для чего сни­мают с него соединяющую резиновую трубку. Когда баллон наполнен, его снова присоединяют к трубке, и зарядка «взрыва» готова. В нужный момент при включенном про­екторе сильно нажимают один или несколько раз баллон и тем самым вливают в кювету резкой струей юраоку, кото­рая быстро смешивается с водой в кювете, производя впе­чатление взрыва (надо помнить, что изображение на экра­не будет обратное, и поэтому струя получится снизу вверх, образуя при 'смешивании с водой впечатление облака дыма).

Такой прием «взрыва» можно встретить, например, в МКТ («Оптимистическая трагедия»), где включение проектора про­изводится за несколько секунд до отрыва и после него сейчас же выключается.

Если нужно, чтобы после взрыва красные или черные облака расходились, то для этого надо применять кюветы, приспособленные для смены воды (то есть обладающие сто­ком). После взрыва в такие кюветы надо постепенно при­бавлять¹ чистой воды, а закрашенной давать медленно сте-

356

Рис. 167. «Колонны». Проекция прес­сованного стекла «сололки» (Теат­ральная лаборатория)

:

катъ. Чистая вода будет все время обесцвечивать краску, пока не даст снова прозрачной проекции.

Для пожаров и разгорающегося пламени берется несколь­ко очень мелких крупинок красной анилиновой краски. Не­задолго до начала «пожара» эта краска осторожно бросает­ся на поверхность воды в кювете. Медленно растворяясь в воде, крупинки краски образуют своеобразные «струйки огня», которые все больше и больше будут заполнять поле проекции, пока не окрасят его полностью в красный цвет.