Транспарантная проекцвя

Транспарантная проекция уже отчасти была разобрана нами в примитивном виде, когда мы говорили о теневом рисунке при; освещении живописно-плоскостных и архитектурных декораций. Сейчас нас интересует транс­парант с другой стороны, а именно как один из техниче­ски самостоятельных приемов светового оформления спек­такля, а не как средство выявления пластических или живописных декораций.

Тран'сшарантным приемом мы можем показать иа экране как статуарное, так ж динамическое положение исполните­ля на сцене, дать своеобразное декоративное оформление, отбрасывая на экран силуэты отдельных предметов, мебели, орнаментальных рисунков и т. д. и, наконец, воспроизвести на экране живописный рисунок в виде декоративного зад­ника.

К достоинствам трансларантной проекции надо отнести: во-первых, ее большую выразительность благодаря контраст­ности при воспроизведении силуэтного рисунка, во-вторых.

328

Проекция на круглый горизонт при постановке оперы Верди „Лила" 9 оперном театре в Кёльне

Проекционная декорация по системе Вейля в onef- \

n

•" на сцене Дармштадтскою театра

Транспарантпая проекция в Городском Оперном театре в Эссене (Р. Вагнер „Летучий голландец")

„Укрощение мистера Робинзона" в Московском Камерном театре

Рис. 146. «Тревога» в Московском ТРАМс.

возможность придать ей большую динамичность (в том чис­ле и движение исполнителя), в-третьих, получение боль­шего по масштабам рисунка, не требующего для этого-больших расстояний на сцене и, в-четвертых, простоту оборудования.

Из недостатков транспарантной проекции наиболее суще­ственными являются: прежде всего точечный источник света,,, если мы хотим получить четкую проекцию, а в условиях сценической практики это прямо указывает на применение дуговой лампы, которую мы уже не раз браковали; во-вто­рых, наиболее четкий рисунок получается только при си­луэтных проекциях, так как всякое тоновое и цветное изо­бражение при больших масштабах чаще всего приобретает расплывчатость.

Правда, в некоторых случаях несколько расплывающаяся или слегка смещающаяся проекцин требуется для того, что­бы воспроизвести замыслы постановщика. Как пример при­едем две работы С. Э. Радлова.

В «Гибели богов» Р. Вагнера он совместно с художником-

323"

Л. Рабиновичем пря постановке этой оперы в Государст­венном театре Оперы и Балета (Ленинград) создал световой горизонт, на котором, на основе музыкального произведения и развития сценического действия, мягкими бликами вы­ступали и сменялись различные цветовые сочетания. Рису­нок этих бликов был лишен четких контуров, и цветовые пятна, сливаясь, переходили одно в другое- Ни художник, -ни режиссер и не ставили перед собой задачи создать на горизонте какую-либо сюжетную композицию: основная мысль при освещении светового горизонта у них была на­правлена к тому, чтобы найти сопутствие музыкальному про­изведению и сценичеокому действию в зрительных восприя-. тиях различных цветовых сочетаний. В «Гибели богов» мы встретились, по существу, с новым опытом создания «свето­музыки». Идея, к которой художественная мысль уже не­однократно обращалась, была осуществлена на практике в данном случае с исключительной простотой. Никаких свето-. органов и .сложных приборов; все это было заменено обыч­ной арматурой с матовыми колпаками, которые были окра­шены прозрачными красками и повешены на арьерсцене за горизонтом. Включаемые и выключаемые отдельные при­боры (через реостат.) создавали путем транспаранта нужное цветовое сочетание на горизонте.

Второй пример берем из постановки «Отелло» в Государ­ственном театре-студии под упр. С. Э. Радлова. В иослед-нем действии Отелло со свечой в руке появляется из-за за­навески, и вот, прежде чем выйти ему на сцену, зритель видит слегка дрожащую от пламени свечи тень Отелло на занавеске.

Для получения теневого рисунка большое значение имеет расположение трех основных частей транспаранта: экрана, предмета и источника света. Прежде всего отметим, что очертания нормальных контуров предмета мы получим в том случае, когда экран будет находиться под прямым уг­лом к линии, на которой расположены предмет и источник света- Перемещая по этой линии источник света или пред­мет (экран чаще всего неподвижен), мы можем изменять и масштабы теневого рисунка.

Чем ближе предмет к источнику света, тем теневой рису­нок становится больше, чем дальше, — тем меньше. На этом принципе можно построить хотя бы две разномасштабные теневые фигуры. Поставим одного человека около экрана, а другого на расстоянии полутора метров, при источнике света в трех метрах от экрана, и мы получим на экране ря-

-ззо

Рмс. 147, 148. «Гибель богов», опера Р. Вагнера в' Ленинградском Ака­демическом театре Оперы и Валета. Режиссер С. Э. Радлов, художник

И Рабинович.

Рис. 199. «Traumspiel». Инсценировка X. Эббс.

дом с большой тенью от второго человека карликовую тень от первого (при этом фактически тень первого человека, бу­дет больше его роста). Такие перемещения можно делать, либо удаляя и приближая предмет к источнику света, либо-делая то же самое с источником света при неподвижном предмете. При таком размещении предметов па разных рас­стояниях от источника света можно получить, например, очень отчетливую перспективу удаляющихся предметов. Раз­личные масштабы от двух предметов достигаются и путем: освещения каждого из них отдельными приборами, постав­ленными на разных расстояниях от предметов.

Для того, чтобы теневой рисунок приобрел некоторый ра­курс, надо прямую источника света и предмета взять под острым углом к экрану. Тот же эффект ракурсной тени мы можем получить от источника света, поднятого выше пред­мета.

Изменения теневых ракурсов могут придать транспаран­ту большую динамику. Наиболее простым видом ее является передвижение исполнителей или предметов перед источни­ком света. Но это представляет иногда большие сложности. Гораздо проще можно достичь этого перемещением самого источника совета двумя способами.

332 • .....

Рис. 150. Сцена из «Распутина» в постановке Э. Пискатора.

Рис. 151. «.Неизвестный солдат* в Московском Колерном театре.

Первый — это перемещение по сцене источника света, ко­торый своим движением будет изменять угол проекции и, заставит также двигаться на экране тени.

Таким приемом движения фонаря можно убрать теневой рисунок «за кулисы», а вместе с этим создать иллюзию, например, движения поезда, корабля, «убегающих» предме­тов и др.

Второй способ — это применение нескольких источников света, расположенных заранее так, что каждый из них бу­дет давать различный теневой ракурс. Включая по очереди источники света, мы получим и движение на экране теней. Такое движение может быть очень резким при включении источников «на прямую» и достаточно плавным (наплывом), если мы будем источники вводить и выводить на реоста­тах"⁷.

При транспаранте можно ввести также и то движение экрана, о котором мы говорили выше, при этом транспа­рант может придать, например, силуэту исполнителя резкие-гротесковые формы, если это движение сделать достаточно сильным (например, удар самого же исполнителя ладонями по экрану).

Несколько теневых рисунков от одного и того же предме­та можно получить, если взять несколько источников света (по желаемому числу теней) и расположить их по одной прямой линии параллельно экрану.

Кроме четкого контурного очертания, мы можем дать так­же вторичный полутеневой контур вокруг основной тени тем, что за первым источником света на небольшом рас­стоянии и несколько выше его поместим второй источник света. Полутени, которые образуются при этом вокруг ос­новного контура, могут быть подкрашены двумя способами. В одном случае можно закрыть светофильтром один из транспарантных приборов (или оба), а в другом дать цвет­ную подсветку, направленную «прямо» или «на просвет» на теневой рисунок на экране- Такими приемами можно до­биться удачного цветного контура.

Транспарантные проекции можно получить также и при помощи специальных шаблонов. Для этой цели вырезаются из жести, железа или выпиливаются из фанеры ажурные рисунки. В тех случаях, когда при вырезании оказывается ряд частей, не скрепленных с основной рамой, можно все контурные -части наклеивать на стекле. В таких случаях лучше всего или пользоваться для силуэтов черной фото­бумагой, или рисовать по стеклу черным лаком.

«*»

334

Рмс. 152. «Брешд» Г. Ибсена в постановке Эншлагера, консультант по свету М. Кандлесс. Проекция на гори­зонте осуществлена при помощи латерны Линебаха.

При помощи таких ажурных шаблонов нередко, напри­мер, отбрасывают на сцену тени от листвы деревьев, силу­эты соседних домов (тени от солнца) и т. д. При постановке-«Мистера Робинзона» в Московском Камерном театре для та­кого теневого рисунка применили просто небольшую настоя­щую веточку, которую укрепили перед фонарем на порталь­ном козырьке театра.

Интересен также прием дублирующего транспаранта. Для втого исполнителя помещают на фоне белого экрана, а сза­ди на просвет дают увеличенную тень того же персонажа-При этом теневой рисунок вовсе не должен обязательно-повторять позу исполнителя, а, наоборот, в некоторых слу­чаях бывает более любопытно померкнуть теневым рисунком иные стороны характера персонажа.

⁷ Для получения цветного транспаранта можно пользовать­ся двумя приемами. В одном случае, когда мы хотим по­лучить цветную тень при белом экране, мы оставляем белым источник света, образующий тень, а добавочным цветным Источником окрашиваем самую тень на экране. Это подкра­шивание теней можно получить, располагая добавочные Цветные источники сзади или перед экраном. Необходимо

335-

только обратить внимание на соответствие яркости источ­ников света, как основного, так и добавочных. В другом случае, когда мы хотим получить цветной экран и черный силуэт, мы делаем цветным тот же источник света, который дает нам теневой рисунок. Можно получить целый ряд ин­тересных результатов при одновременной окраске основного источника и применением добавочных цветных подсветок на теневой рисунок.

Использование транспаранта в целях получения живо­писной проекции, несмотря на некоторую расплывчатость рисунка, встречалось довольно часто в западно-европейской и американской театральной практике. В Германии -для этого Линебах сконструировал, как мы знаем, прибор, полу­чивший в дальнейшем название «латерна Линебаха», • а в Америке применяют для тех же целей «тенеграф».

Л. Симонсен (Америка) для своей постановки пьесы Кай­зера «С утра до полуночи» воспользовался лагерной: Лине-•баха с тем, чтобы показать превращение дерева в скелет. Ж. Гаррис (Прага) в последнем акте «РУР» в качестве диа­позитива для транеларантного прибора ваял цветную жело-фановую пластинку размером 12X12 см, на которую был на-неоен .рисунок. Такие диапозитивы можно при достаточной вентиляции прибора выполнять также на стекле, например, рисовать на отфиксированной фотопластинке или наносить рисунок спиртовым цветным лаком на ацетил-целлюлозной пленке, делать мозаику из светофильтров и т. д.

В экспериментальных работах Театральной лаборатории мы осуществили полностью цветной проекционный задник при помощи хранспарантного фонаря, описанною нами вы­ше. В качестве источника света была взята дуга 6 ампер, а на месте трафарета — цветной пейзаж, нарисованный так же, как и у Гарриса, но на бесцветном прозрачном желофане. Прибор находился за кулисами на расстоянии двух метров от горизонта и от диапозитива, размером 40X50 см, давал проекцию 4X5 метров. Размеры диапозитива мы увеличили для четкости проекции. При освещении сцены выносным софитом (2 000 ватт), бросавшим свет прямо на изображе­ние, оно хотя и теряло насыщенность в красках, но продол­жало отчетливо сохраняться во всех своих деталях.

Чтобы избавиться от светящейся точки, которую дает ис­точник света на экране (при работе на просвет), прибор можно помещать за кулисами, но в таком случае проекция будет искаженная, что не так трудно исправить, если сде­лать в транспарантном фонаре несложное приспособление.

-336

„Укрощение мистера Робинзона" в Московском Камерном театре. Па верхней части фото теневой рисунок от ветки, полученный при по­лощи транспаранта

В, Томсон „Сцена у балкона" („Ромео и Юлия"}

„С утра до полуночи" в оформлении Л. Гимонсена. Проекции при помощи яатерны Линебаха

Рис. 153. Исправление проекции при применении латерны Линебаха

(транспарантпого фонаря).

Справа — схема проекции на экране; рядом, левее — диапозитив, распо­лагающийся параллельно экрану; левее — диапозитив с искаженным рисунком и сеткой в том случае, когда он не может быть помещен параллельно экрану; крайний слева — фонарь.

Рис. 154. Работа с проекционными декорациями Театральной лаборато­рии. Деревья и вид «а заднем плане осуществлены при помощи цветной проекции транспарантным фонарем.

22 Н. Извеков. Свет на сцене.

Для придания проекции правильных форм необходимо, чтобы плоскость диапозитива была параллельна плоскости экрана; поэтому, если фонарь стоит за кулисами и направ­лен на горизонт под углом в 45°, то и рамка с диапозитивом должна стоять к плоскости отверстия фонаря также под углом 45°. А для этого у транспарантного фонаря должна

Рис. 155. Транспарантный фонаръ конструкции Театральной лаборато­рии.

быть сделана добавочная коробка, закрывающая свободное пространство между диапозитивом и фонарем, в противном случае свет от дуговой лампы будет засвечивать сцену-

Мы не предусматриваем здесь целого ряда возможностей транспаранта, как, например, двойной транспарант (одно­временный теневой рисунок путем просвечивания и отбра­сывания теней на экран), живописный экран, на котором нанесен уже какой-то рисунок и т. д.; все эти отыскания должны быть развиты уже в процессе творческой работы над конкретным спектаклем.