10. Проекции общие замечания

Под 'Сценической проекцией мы будем подразумевать изо­бражения какого-либо предмета (рисунка) на экране (гори-еонте, декорациях и т. д.) при помощи светового луча. Основным приемом при проекции является отбрасывание тене­вого рисунка на экран. Такой теневой рисунок мы можем получить или в виде контурного (силуэтного) изображения, или с воспроизведением всех деталей и оттенков рисуягка. В первом случае мы будем пользоваться только источником света и предметом или рисунком, от которого отбрасывается тень, и получим транспарантную проекцию, или, как иногда ее называют, «китайские тени». Во втором же случае, кроме источника света и рисунка, должны будем применить систе­му оптических стекол, и тогда мы получим проекцию, знако­мую большинству под названием «волшебных картин». При помощи оптической системы можно получить и третий вид проекции — «эпископическую» или отражательную, когда изображшве на экране получается благодаря прохождению лучей, отраженных от предмета, через объектив.

Проекция¹ в отношении положения экрана на сцене может применяться в двух направлениях: «прямая» проекция, ко­гда проекционный прибор, располагаясь на сцене или в spta-тельном зале, направлен на экран со стороны зрителя, и «на просвет», когда прибор стоит за экраном, чаще всего на арьерсцене, и обращен к зрителю. Второй прием, более ран­ний, имеет одно большое неудобство, заключающееся в том, что светящаяся точка резко просвечивает через экран и мешает зрителю видеть проекционную картину. Чтобы устра­нить этот недостаток, необходимо проектор поместить сбоку или наверху сцены, а тогда уже вся техника проециро­вания, как мы увидим дальше, делает более удобным при­менение проекции на прямую. Вместе с этим и экран для проецирования на просвет должен обладать хорошей пропу-скаемостью света, в то время как прямая проекция позво­ляет применять в качестве экрана любую поверхность, лишъ-бы она в достаточной мере отражала падающий на нее свет..

322

ОСВЕЩЕНИЕ СЦЕПЫ ПРИ ПРОЕКЦИЯХ

Бри применении шроекций громадное значение имеет осве­щение актеров. Из обычной практики мы знаем, что при показе «волшебных картин» мы выключаем и маскируем все источники света еа исключением самого прибора, в против­ном случае проекция получается или очень слабая (беле­сая), или даже совсем пропадает. Применить такой способ по­каза проекций в театре при полном затемнении всей сцены мы, естественно, не можем, так как тогда мы были бы ли­шены возможности показать игру актера на сцене, а вместе с этим в подавляющем числе случаев пропадал бы и'смызл показа проекций. Какие же меры применяются для того, чтобы можно было я осветить исполнителей и демонстриро­вать проекция?

Во-первых, усиление источника света в проекторе.

Во-вторых, особое распределение освещения экрана и ис­полнителей. С этой целью сцену, а вместе с тем и исполни­телей освещают так, чтобы приборы, бросающие на них свет, не «засвечивали» экрана. Для этою проектор помещают сбо­ку или наверху сцены и бросают свет от него сравнительно под острым углом на горизонт, в то время как исполнителей освещают вертикальными лучами при помощи снопосветов и прожекторов. Софитное и другое рассеивающее освещение, естественно, при этом отпадает. Но не всегда и такой прием дает необходимый выход, потому что свет от снопосветов и прожекторов, попадая на светлые части декораций, отража­ется от них и падает на тот же горизонт. Большая глубина сцены, позволяющая как можно дальше отнести горизонт от первых планов, является наилучшей гарантией для наиболее выгодного распределения освещения при проекционных деко­рациях.

Но между горизонтом и той частью сцены, на 'которой рас­полагается сценическое действие, остается пространство — «проекционная зона», куда актер не должен заходить; в противном случае от его фигуры будут отбрасываться тени на горизонт (он попадает в луч проектора), а сам он будет очень' слабо освещен (иначе приборы, освещающие актера засветят горизонт). Эта проекционная зона, или, как ее на­зывает Макгоовен, «безлюдная зона», является одним из тех препятствий, которые театральная светотехника стре­мится все время преодолеть. В некоторых случаях' ее уда­лось сократить уже. до двух метров.

Кроме освещения исполнителей при проекционных деко­рациях'сверху, применяется также'освещение с боков пере-

21* 323

кидным лучом, то есть с таким расчетом, чтобы луч, бро­шенный из-за кулис с одной 'стороны, утопал в кулисах другой стороны. Этот прием особенно можно рекомендовать для тех театров, где нет верхней сцены.

ЭКРАН

Экраном для проекций чаще всего служит горизонт или повешенный с этой целью холщшый задник. В то же время отдельные примеры из театральной практики указывают на то, что выбор материала для экрана при проекции и приме­нение его для 'специальных целей в той или другой поста­новив представляет собой исключительно широкое и •неизве­данное поле для всевозможных экспериментов. В дальней­шем изложении мы попытаемся дать характеристику как основных материалов для экрана, так и некоторых, далеко, ко­нечно, не всех, редко применяющихся фактур при проекциях.

Прежде всего мы будем говорить о тех экранах,, которые могут встретиться при прямой проекции. Здесь, как мы уже отчасти упоминали, придется прежде всего разделить горизонты на мягкие и жесткие. Последние имеют то пре­имущество при проекциях, что они лишены складок, морщин, швов, и благодаря этому проекции ложатся на них более ровно. Для живописных — панорамных — проекций и реали­стических имитаций вроде облаков обычно рекомендуется матовая белая поверхность, но это условие, конечно, сохра­няется, как мы увидим, только до некоторых пределов. Мож­но произвести и такой интересный опыт: для горизонта при­менять шелк; эта же ткань, обладающая слегка блестящей поверхностью, может дать прекрасные результаты и при проекциях, имитируя цли 'создавая ассоциации с блестящими поверхностями (спокойная поверхность воды). Еще большую блескость может дать экран из серебряной парчи или глазета, которые ввиду их дороговизны и дефишщтности в большинст­ве случаев можно применять только на небольших экранах (.вид за окном).

Довольно часто для экрана применяется тюль (иногда марля, реже шифон). При этом тюль в таких случаях ис­пользуется или для создания перспективы и рельефности, или для своеобразных наплывов. Для первой цели тюль обычно помещается на некотором небольшом расстоянии от обычного белого непросвечивающегося экрана или не­сколькими рядами тюлевых занавесей, расположенных друг за другом на 30—100 см (в зависимости от масштаба сце-

324

Рис. i44. Схема распределения освещения сценической площадки при проекционных декорациях.

ны). В обоих случаях это делается для того, чтобы проек­ция частично ложились на нитки тюля, а частично, прохо­дя ч!врез свободные отверстия его, падали бы на следующую ткань; таким образом, как 'бы разлагая проекционную кар­тину в глубину, мы получаем от нее большую перспектив­ность.

Очень удачно получаются при проекции через тюль все облачные картины.

Но тот же тюль можно применить, когда требуется, чтобы проекция покрывала собой всю сцену, сохраняя в то же время действие на сцене достаточно освещенным. Другой прием такого же использования тюля как экрана на первом плане идет от всевозможных сцен «на дне морском», когда на экране дается движение морских волн, а за экраном все­возможные «рыбы», «русалки¹», «морские цари» и «чудовища» ходят по планшету, поднимаются и опускаются на тросах, делая одновременно «плавательные» движения. Наконец, тре­тий прием, наиболее редкий, это — опять «тучевой» прием, но создающий очень выразительную картину. В тех случаях, ко­гда хотят дать плывущие облака как бы над сценой (а не в пер­спективе), спускают два-три ряда тюля, из которых один находится, допустим, на втором плане, другой на четвертом плане и третий около горизонта. Сама сцена освещается сно-посветами и прожекторами преимущественно в нижней ча­сти так, чтобы верхняя часть тюля оказалась затемишной.

325

Проекция облаков, направленная из зрительного зала на верхние части тюлей,'падает на все их три ряда и создает впечатление плывущих облаков над домами, небольшими пригорками и т. д.

В отдельных случаях принятый белый цвет экрана может быть с успехом заменен цветной материей вплоть до тешшх тонов (не исключая темнооерых и почти черных). Это со­ ображение, кажущееся противоречивым со -всеми предыду. щими нашими высказываниями, на самом деле может ока­ заться очень полезным в том случав, когда от проекции тре­ буются только отдельные и неясные очертания (ншример, в ночных сценах). ;

Вместе с этим цветная проекция на цветной экран может дать крайне любопытные трансформации, о которых речт, шла выше.

Так же, как взамен экрана белого цвета можно взять цветной, — можно заменить и матовую поверхность его бле­стящей, доведя ее до глянца и ярких бликов. К таким ма-тариалам можно отнести уже предлагавшиеся металличе­ские экраны,-лакированную или покрытую эмалевой краской фанеру и т. д.

Наряду с ровной поверхностью горизонта или 'специаль­но спущенного экрана нередко пользуются приемами «рваного» экрана. Особенно большое техническое развитие получает рваный экран в постановке М. К. Т. «Маншшаль». Прежде всего заметим, что при динамическом движении проекций рельефные щиты в «Машинали» все время просматривались своими_; очертаниями и тем самым еще больше увеличивали динамику проекции, когда ее светлые и темные части сколь­зили то по гладким, то по ребристым поверхностям установ­ки, пропадали в ее разрывах и снова появлялись в других частях сцены; дальше ребристые части, обладая некоторой блескостью, в отдельных местах давали выделяющиеся блики, которые так же вкомпановывались в общую картину проек­ции. Зритель, конечно, далеко не всегда будет анализировать все это в деталях в искать объяснение, «как это произошло». Для постановщика важно было, что в сумме таких условий рваного экрана он получил и большее воздействие от его; динамичности.

Вместе с та'кям рваным экраном, который в вашем примере' сводится к тому, что экраном является вся совокупность сце-нидеской' установки или декорации, можно применить экран; из отдельно расположенных небольших экранов или свобод-^; но висящих лент, веревок, сеток и т.\о. Последние (то-геюаъ

326

, jP«c. 145. «Машиналъ» в Московском Камерном театре. Снимок с макета^ «де отчетливо видны архитектурные «ребристые» экраны, на которые по ходу спектакля отбрасываются проекции.

ленты, веревки и сетки) далеко не являются только экспери­ментаторскими ухищренкямц, а могут быть также применены к самым привычным эффектам «снега», «дождя» и т. д., в соче­тании >с которыми они придадут им и новую выразительность.

Неподвижность самого экрана, принятая в современном театре как некая аксиома, также может быть нарушена, чтобы придать новый облик проекции. Не будем уходить в наших примерах от тех же имитаций, — они для многих случаев оказываются более убедительными, чем другие- при­меры,— и напомним, что легкое волнистое движение экра­на при проекции воды и более частое (но, понятно, в меру) такое же движение параллельно косым струям дождя зна­чительно помогут эффектным проекциям.

Для тех случаев, когда проекцию приходится давать на просвет, естественно, ограничиваются только просвечивающи­мися экранами. К ним можно отнести более тонкие сорта холста, полотно и плотный шифон. Шелковые ткани в дан­ном случае имеют то преимущество, что они могут дать бо­лее отчетливый и мягкий рисунок. Для того, чтобы при

327

проекциях «на просвет» .не было заметно источника света, лучше всего применять экран из батистовой кальки, предва­рительно пропитанной огнеупорным составом. Задачи'создать «прозрачные» экраны не только ставились, ной неоднократ­но решались применением различных составов, которыми пропитывались материи; но все они, как это, к сожалению, нередко бывает, остались секретами изобретателей или «па­тентными;» средствами. Мы, конечно, не говорим о таких примерах, как. парафинирование, просаливание или смачива­ние керосином, — приемы, которые кустарным способом не должны ни в коем случае применяться на сцене ввиду по­жарной опасности. Одним из последних наиболее удачных патентов является .состав А. Вейля, который представляет собой бесцветную, прозрачную и растворяющуюся в воде жидкость, делающую экран при пропитке его не только более прозрачным, но и н© горючим. Обладая своеобразной матовой прозрачностью, он позволяет также давать проекции на просвет, не обнаруживая при этом источника света. На таком экране давались, например, проекционные декорации при постановке оперы «Воццек» в Гессенском театре в Дармштадте.

Дальнейшие технические условия проекции мы будем рас­сматривать уже в связи с отдельными приемами самих про­екций.