Смешение цветов

Если мы на пути сложного ('белого) луча поставим про­зрачное тело, которое будет поглощать одну или несколько составных частей света, то он, пройдя через такое тело, даст нам уже новую цветоокрахжу. Таким образом, мы как бы из суммы лучей, составляющих белый цвет, отняли (вычли) некоторое число лучей и в результате получили (как рае-яицу) новый цвет. Отсюда такой способ получения нового цвета называем вычитанием. На этом основано и применение цветных светофильтров. Каждый из них представляет собой прозрачное тело, поглощающее (или ослабляющее) отдельные лучи. Благодаря такому явлению мы можем применять наш метод вычитания не только к отдельным светофильтрам, но и к ряду комбинаций двух или нескольких светофильтров, помещая их ожоэремеашсо перед источником света.

Поставим в прожектор одну перед другой рамки с синим и желтым стеклом. Луч прожектора сначала пройдет через синее стекло, которое поглотит -красный, оранжевый и желтый и ос­лабит фиолетовый и зеленый лучи. Таким образом, к желтому стеклу подойдут уже только три луча. Желтое стекло, в свою очередь, поглотит синий и фиолетовый лучи и пропустит в результате зеленый луч. Отсюда при наложении двух цвет-1(ых фильтров —i синего и желтого — в результате мы полу­чаем зеленый цвет (к которому примешиваются также при­легающие в спектре голубой и желто-зеленый, пришедшие в ослабленном виде). В театральной практике мы можем вос­пользоваться этим способом для получения новых оттенков цветного луча; например, для получения глубокого синего тона (ультрамарин) можно смешать в каждом источнике •света (но не порознь в разных источниках) два светофильт­ра: фиолетовый и сине-'зеленый.

При этом надо учесть, что при вычитания мы вообще силь­но ослабляем луч, и поэтому при нем необходимо пользо­ваться более сильными источниками света. Для того, ч:тоюы можно было заранее знать, какие,, примерно, мы получим

279

результаты при вычитании двух цветов, можно условно пользоваться существующими для этого таблицами. Но при этом необходимо оговорить, что для результатов вычитания решающую роль играют цветовые оттенки светофильтров, ко­торые по своей окраске могут привести к иным данным, чем это указано в таблицах.

ТАБЛИЦА ВЫЧИТАНИЯ ЦВЕТОВ

(по Рихтеру)

	Фиолето­вый	Синий (индиго)	Голубой	Голубова­то-зеленый	Зеленый	Зеленова­то-жел­тый	Жел­тый
Красный	Грязный красно-фиолето­вый	Серо-коричне­вый	Серо -фио­летовый	Серый	Желтовато-серый	Желтовато-серый	Красно­вато-желтый
Оранже­вый	Краснова­то-корич­невый	Оливковый	Оливково-серый	Жеиовато-серый	Желтовато-серый	Оливковый
Желтый	Грязный красво'-коричне-вый	Желтовато-оливковый	Зеленый	Желтовато-зеленый	Желто-зе­леный
Жолтова- то-веле- НЫЙ	Фиолетово-серый	Зеленый	Голубова­то-зеленый	Зеленый
Зеленый	Серый	Сине-серый	Голубо­вато-серый				>
Голу­бовато-зеленый	Голубо­вато-серый	Зеленова-то-голубой
Голубой	Сине-фио­летовый

Вторым способом смешения цветов является сложение — результат одновременного воздействия на наш зрительный аппарат двух или нескольких цветов. В сценической практи­ке сложение цветов осуществляется при помощи нескольких

280

источников (прямого или отраженного) света, освещающих одну и ту же поверхность одновременно разными цвет­ными лучами. При этом лучи, отражаясь от освещенной по­верхности, как бы «складываясь» в нашем восприятии, дают новую цветоокраску этой поверхности. Как мы видим, раз­ница между вычитанием и сложением практически заключа­ется в том, что при вычитании мы смешиваем цвета в од­ном источнике света, а при сложении мы пользуемся для этого несколькими источниками света. Поставим те же са­мые стекла, синее и желтое, которые мы брали в нашем при­мере для вычитания в одном прожекторе, теперь порознь, в два отдельных прожектора одинаковой силы света, и напра­вим их лучи на одну и ту же белую поверхность. При одно­временном действии этих лучей белая поверхность нисколько» не изменится в своей окраске, так как сложение синего и желтого лучей, оказывается, дает белый свет. Но достаточно нам будет переменить в одном из прожекторов желтый свет

ТАБЛИЦА СЛОЖЕНИЯ ЦВЕТОВ

(по Рихтеру)

	Фиолето­вый	Синий (индиго)	Голубой	Голубо­вато-зеленый	Зеленый	Желто-зеленый	Жел­тый
Красный	Пурпуро­вый	Темно-розовый	Бледно-розовый	Белый	Бледно-желтый	Золоти­сто-желтый	Оран­жевый
Оранжевый	Темно-розовый	Бледно-розовый	Белый	Бледно-желтый	Желтый	Желтый
Желтый	Бледно-розовый	Белый	Бледно-зеленый	Бледно-зеленый	Желто-зеленый
Желто-зеленый	Белый	Бледно-зеленый	Бледно-зеленый	Зеленый
Зеленый	Бледно-синий	Аквама­риновый	Голубо­вато-зеленый
Голубо -вато- зеленый	Аквама­риновый (бледный)	Аквама­риновый
Голубой	Индиго

281

на красный, как наша поверхность получит розовый оттенок; возьмем в другом прожекторе при том же красном вместо си-лего зеленый, и наша поверхность станет бледножелтой и т. д., и т. д. Это результат сложения двух цветных лучей на -одном и том же вдсране.

Прием сложения цветов мы встречаем в театре во всех случаям, когда дается многоцветное освещение сцены. Пере­числить, каких именно — явно невозможно. Принято счи­тать, что он особую роль играет .при освещении горизонта. Это представление (возникло из того, что горизонт яшляется одной из наиболее часто используемых частей оформле­ния для свето-эффектов. (Вспомним, хотя бы, традиционные зорьки, переход на вечернее небо, закат, рассвет и т. д.) Но, тем не менее, при многоцветном освещении результаты цветового сложения сказываются на .самых различных 'уча-стках сцены. Только при одноцветном или сильно локализо­ванном освещении какого-либо одетого участка сцены мы можем не встретить результатов сложения.

В тех же случаях, когда мы при общем освещении начи­наем подсвечивать ту или иную часть декорации, мы уже получаем как на ней, так и на соседних участках блики но­вой оцветки. Из всего этого вытекает и необходимость овла­дения' способом сложения. Для этого, прежде всею, необхо-дамо хорошее усвоение результатов сложения при двух или нескольких цветах тех фильтров, с которыми практически приходится работать. Второе условие — это правильное со­отношение силы источников света. Уменьшая силу света источника с одним из цветных светофильтров (хотя бы пу­тем уменьшения напряжения на лампу через реостат), мы тем самым уменьшаем и долю участия этого цвета в общей сумме слагаемых цветов. Возьмем тот же пример с двумя про­жекторами, из которых в одном стоит желтый, а в другом синий •светофильтр. Вводя прожектор с синим фильтром на реостат, мы будем замечать, как наша белая поверхность начнет по­степенно желтеть, пока не превратится ('при выключенном си­нем) в поверхность такой желтой окраски, 'которую дает фильтр. Тот же самый рассвет достигается тем, что постепенно вво­дятся на реостате приборы с одними цветными фильтрами и одновременно выводятся с другими, добиваясь этим самых незаметных переходов от темного ночного неба (обычно это темносиний), через более светлый синий, розоватый оттенок на горизонте и т. д., к имитации дневного освещения.

Опыт такого смешения цветов был проделан Г. Риджем и Лесли Стин в Кембриджском театре «Фестиваль» "*. С этой

282

целью они расположили в углублении перед горизонтом двадцать три осветительных прибора, снабженных синими, зелеными и красными светофильтрами, чередуя их между собой. Соотношение мощностей ламп и качество фильтров были следующие:

7 приборов о дампами по 300 вахт с синими фильтрами из кобальтового стекла.

8 „ ,, „ ,, 250 „ с красными фильтрами из накладного стекла. 8 _{1( м} „ ,, 200 „ с зелеными фильтрами из накладного стекла.

Для изменения напр>яжения на лампах Ридж и Стин пользовались тремя реостатами, градуированными от 0 до 100; таким образом, цифры, приведенные в таблице, указы­вают положение реостата. Необходимо только принять во внимание два соображения (о чем мы уже говорили): во-первых, что степень снижения напряжения идет в иных ступенях, чем изменение светоотдачи лампы (при 75% на­пряжения светоотдача будет примерно 36%), и во-вторых, что при снижении напряжения, и тем самым изменении темпе­ратуры накаливания нити у лампы, будет изменяться и ее спек­тральный состав (с уменьшением напряжения—усиление кра­сной части спектра). Результат опыта изложен в двух табли­цах, ив которых мы приводим вторую, как более наглядную.

Таблица показывает, какое цветное поле на горизонте получали Ридж и Стин по мере того, как они изменяли на­пряжение на лампах тех или иных цветов. При этом они по­очередно сохраняли стопроцентное положение реостата од-