Смена цветного освещения

Смена цвета на современной сцене бывает по принципу как многоламповой, так и одноламповой системы. Вернее будет оказать, что в современном театре употребляется по большей части совокупность обеих систем. Стационарные приборы типа софитов, рампы, снопосветов, горизонтных фо­нарей и т. д. в подавляющем числе случаев оборудуются по принципу многоламповой системы; при этом от трехцветного деления она в некоторых театрах доходят до пятицветного (Венский Оперный театр). Чаще всею встречается четырех­цветная (синий, красный, желтый и белый). Принцип полу­чения полной гаммы пестрых тонов на основе сложения цветов (например, синий, красный и зеленый) применяется исключительно редко, так как эта система требует прежде всего очень точных шетофилътров, не говоря уже о ряде других причин. Одноламповая! система (то есть чередование в одном приборе различных фильтров) применяется, главным образом, в прожекторных приборах, хотя теперь уже нередки случаи механизированных <смен фильтров в рампе, прожекто­рах, софитах и других приборах при (помощи приспособлений для так называемого дистанционного управления аппаратами.

Вопрос о количественных соотношениях приборов с цвет­ным освещением при многоламповой системе но существу остается открытым и по сегодняшний день. Практика сцени­ческого освещения, руководствуясь выработанными чисто эмпирическим путем нормами таких соотношений, дает очень сбивчивые указания. Особенно противоречивы указания в отношении горизонта. Не лучше и те указания, которые мы имеем в нашей литературе.

276

Сопоставим данные для освещения горизонта, взятые нами у двух авторов^17в. И в том и в другом случае за единицу взяты приборы с красными фильтрами.

Горизонтное освещение

Красного цвета ... 1 прибор Красного цвета ... 1 прибор

Желтого цвета .... 1 „ Желтого цвета .... 1 „

Светлосинего цвета . . 6 „ Светлоголуб. цвета . . б ,

Теиносинего цвета . . 4 . Тенноголуб. цвета . . 6 ,

Зеленого цвета .... 4 . Зеленого цвета .... 2 „

Бледноголуб. (почти

белого) цвета ... 1 „ 16 приборов

16 приборов

Как видим из этой таблицы, перестановки в распределе­нии цветного освещения довольно значительны. Если взять сравнения ив практики западно-европейского театра, то и там мы встретимся с такими же 'Солидными расхождениями. Приведя подробно соотношеняя цветного освещения Город­ского театра в Вяабадене «Grosses Haus», -мы сравним потом его горизонтное освещение с Берлинской оперой «Unter den Linden».

Городской театр в Висбадене «Grosses

Haus» ^17S

1-я горизонтная батарея 1R приб. по 1 вв. небесяоголубого цвета

16 „ , 1 , темноголубого цвета

(переклгочаеные на 16 „ „ 1 „ дневного света)

16 „ „ 1 » зеленого цвета

4 „ „1 „ желтого цвета

4 „ „ 1 „ красного цвета

2-я горизонтная батарея 30 „ „ 1 , небесноголубого цвета

6 „ . 1 „ теиноголубого цвета

(переключаемые на 6 „ „ 1 „ дневного света)

12 „ „ 1 „ зеленого цвета

6 . „ 1 „ желтого цвета

6 » » 1 » красного цвета

Рампа для нижнего горизонтного освещения

8 приборов 56 шт. ламп по 75 w дневного света 52 „ „ „ 75 w желтого цвета 62 „ , „ 75 w красного цвета

Снопосветы

6 енопосветов. каждый 1,5 кв. дневного света

6 „ , 1,5 , зеленого цвета ^

6 , » 1,5 „ желтого цвета

277

Просцениум софит

но 12 ламп по 160 ватт иебесноголубого цвета , 12 . „ 160 „ дневного света „12 «' я 150 „ зеленого цвета » 12 „ » 160 „ красного цвета

Софиты на 6 планах сцены

в каждом софите по 23 лампы 100 ватт небесноголубого цвета , „ „ „ 23 „ 100 „ дневного света

• я „ , 28 „ 100 „ зеленого цвета

• я „ . 23 „ 100 „ красного цвета

в 1 софит по 12 ламп 100 ватт небесноголубого цвета

в 1 софи¹^ по 12 ламп 100 ватт небесноголубого цвета я 1 * „ 12 „ 100 „ дневного св->та и 1 я „ 12 я 100 _n зеленого цвета я 1 я я 12 я 100 „ красного цвета

Рампа

в' секций по 18 лаип по 150 ватт небесноголубого цвета

в я „ 18 „ „ 150 „ дневного света

6 , « 18 . , 160 „ зеленого цвета 6 „ „ 18 „ „ 150 „ красного цвета

Кроме того, на сцене имеется 130 гнезд для переносных приборов.

В Берлинской опере горизонтное освещение состоит ^17Э

Для синего цвета 132 лампы 1 кв.

я красного цвета 30 ламп 1 я

я желтого . 30 я 1 я

„ зеленого „ 30 „ 1„

Здесь также встречается значительное расхождение меж­ду Берлинской оперой и Виобаденским театром. Прежде всего, совершенно естественно, что каждый автор приводи­мых расчетов исходит из каких-либо художественных пред­посылок для освещения горизонта, и эти предпосылки, опи­раясь на практику освещения театра данного направления (и жанра), естественно, расходятся с предположениями остальных авторов.

Вместе с этим несомненно играет роль и то соображение, что в области нормирования сценического освещения и, в частности, того же горизонта, мы не имеем до сих пор ни одного капитального исследования, от которого мы ждем не обезличивания нормировки для всех театров, а внесения ясности и наибольшего упорядочения в этой области.

Наконец, еще одно соображение, которое относится прежде всего ню к таким театрам, как приведенные нами, а к десят­кам тысяч тех театров, которым приходится оперировать «продажными» аппаратами и светофильтрами. И вот тут те же светофильтры со всей своей нестандартностью и разно-

278

•боем начинают разрушать возможность установить средние нормы. Какие могут быть предъявлены требования к средним нормам, когда синий светофильтр в одном театре выглядит как, сине-фиолетовый, а в другом как «небесноголубой».

Все это говорит о том, что работники нашего советского театра, борясь еа высокую светотехническую культуру, долж­ны получить от промышленности необходимое материальное оборудование.