18 Н. Извеков. Свет на сцене. 273

менять ее спектр, и: что этот, уже как бы новый спектр будет снова отсекатьоя поставленным нами светофильтром. Отсю­да снижение напряжения на лампе прибора цветного освеще­ния (реостирование) является не только процессом ее затем­нения, но и изменения характера цветного освещения сцены.

В театральной практике опыт проверки такого явления сделал Лесли Стин, осветитель театра «Фестиваль» в Кембрид­же. Для этих целей он ваял прибор осветительной аппара­туры с лампой накаливания в 1000 ватт и, меняя на ней светофильтры, а в некоторых случаях и накал лампы (при помощи реостата), наблюдал через призматический спектро­скоп происходящие благодаря этому изменения. Несмотря на относительную точность таких наблюдений, результаты его работы безусловно настолько интересны, что рядом мы приво­дим их в таблице, сообщенной X. Риджем¹⁷⁴.

В процессе работы со светофильтрами постоянным затруд­нением бывает крайне разнообразная их цветность, причем она изменяется не только в зависимости от фирмы, а у нас завода, изготовляющего их, но также и в отдельных парти­ях. В стеклянных же даетофилътрак (и, к сожалению, не­редко в желофанах Клейтука), как. мы видели, даже в пре­делах одного и того же листа такие изменения создают на практике исключительную неразбериху. Свет, установленный на репетициях, на втором или десятом, это не так важно_г спектакле, по своей окраске оказывается совершенно иным, потому что прежние светофильтры амортизировались, а новые оказались совершенно иного тона. Взяв из набора Теат­ральной лаборатории два «зеленых» фильтра (целлон и жело-фан) и освещая светлокрасный экран, мы в одном случае по­лучим тёмнокрасное иоле, а в другом красно-коричневое"⁶.

Часто режиссер, художник и осветитель во время световых репетиций не могут остановиться на освещении не потому, что не знают, что надо сделать, а потому, что цветные сред­ства, имеющиеся в театре, ни в какой мере не отвечают их требованиям. Таким образом, перед нашей промышленностью стоит еще одна задача —• дать не только качественно высокие светофильтры с их стандартной отцветкой, но и достаточно большой набор по количеству отдельных цветов и оттенков.

Наиболее частая потребность бывает в светофильтрах сле­дующих раскрасок:

1. Красно-фиолетовый 5. Желто-зелены!.

2. Красный. 6. Зеленый (зелено-желтый).

3. Красно-оранжевый. 7. Сине-зеленый.

4. Оранжевый. 8 Бледносиний (голубой).

274

18*

Рис. 126. Изменение спектрального состава света газополной лампы при наложении цветных светофильтров и изменении положения реостата

(по Риджу).

9. Синий. 11. Фиолетовый.

10. Сине-фиолетовый. 12. Розовый.

При наличии уже этих расцветок повседневная работа с цветным освещением в театре ешгаительно повысилась бы в своем качестве и вместе с тем немного облегчилась бы.

Но вместе с тем не отпадает и другой поставленный нами вопрос о постройке в отдельных случаях специальных свето­фильтров, сообразно требованиям, выдвигаемым для отдель­ного спектакля его художником или режиссером. Опыт по­стройки таких светофильтров, после ряда уже проделанных подготовительных работ, намечает осуществить Театральная, лаборатория (ГИИС.