17 Н. Извеков. Свет на сцене. 257

играют лишь роль избирательного поглощения. Они поглоща­ют радиацию одних длин волн и отражают радиацию других длин волн. Например, киноварь имеет физическое свойство поглощать большую часть видимой радиации и отражать главным образом красные лучи. Все же она, как и большин­ство красок, отражает лучи не только одной длины волны, не­целого ряда длин волн. Кроме красных лучей, киноварь от­ражает и оранжевые и отчасти желтые; результирующее ощу­щение, вызываемое этими лучами, и дает то, что мы называ­ем общим термином «красный цвет». Киноварь кажется нам красной лишь тогда, когда в освещающем источнике имеются отражаемые ею красные лучи. В ином случае она, конечно, -никаких красных лучей отражать не сможет. При освещении ее, например, светом ртутной дуги она выглядит почти совер­шенно черной. Наши губы при таком освещении кажутся си­невато-черными, поскольку они отражают некоторое количе­ство синих и фиолетовых лучей и большое количество крас­ных, в данном случае отсутствующих в свете самого освеще­ния. Неудивительно поэтому, что при свете ртутной лампы вое красное выглядит мертвенно-темным» ¹⁶°.

Количество цветных оттенков, которое мы воспринимаем, зависит от сочетаний цветных тонов, степеней их насыщен­ности и яркости. При достаточных условиях наш глаз спосо­бен воспринимать 125 различных оттенков при 20 степенях насыщенности каждого из них и около 100 степеней яркости. Таким ображш, мы можем воспринять до 250 000 различных, условно говоря, «цветов».

При этом наш тш$ обладает яе одинаковыми, способностями вошримшматъ различия между двумя участками спектра; на­иболее отчетливо он разделяет их в желтой части, спектра, меньше в зеленой, еще меньше в голубой и минимально в красной части. Это, казалось бы, противоречило постоянным нашим наблюдением над тем же зеленым и краевым светом в театре, но на самом деле объяснение этого кажущегося про­тиворечия, надо полагать, лежит в том, что наши театраль­ные цветные средства, как мы уже говорили, не обладают точностью спектральных цветов, и в том же красном свето­фильтре мы находим большое количество светлых желтых тонов.

Насыщенность цвета, о которой мы только что говорили, изменяется под влиянием ослабления его черно-белой гам­мы; например, если мы в красную! (пурпурную) краску будем подмешивать белил, то таким путем мы можем создать сла­бо насыщенный красный цвет, который принято обозначать

258

как «розовый» цвет. Бри этом в зависимости от пропорций красной и белой красок наш розовый цвет также будет иметь несколько ступеней, а смешивая красную с черной крас­кой, мы получим так называемый «коричневый» цвет и т. д. Это разнообразие 'цветов в связи с их насьщенностью уве­личивается и благодаря тому, что кроме чистых, условно го воря, белой и черной красок мы можем брать все ступени черно-белой гаммы, то есть все разнообразие серых тонов.

Аналогичное изменение насыщенности цветного освещения мы можем применить и к театральному освещению. Для это­го возьмем два прожектора, один с цветным лучом, хотя бы с синим светофильтром, а другой с неокрашенным белым лучом, и наведем их на один и тот же (для наглядности луч­ше белый) экран. Вводя и выводя на реостате прожектор с бе­лым лучом (при неизменном напряжении на лампу синего прожектора), мы увидим, как синий тон нашего экрана при усилении белого света будет разжижаться, блекнуть и приоб­ретать белесоватый оттенок, пока не станет почти совершен­но белым. В данном случае мы как раз и будем изменять на­сыщенность нашего синего освещения путем примешивания белого света.

Необходимо дополнить, что цветные тела имеют, меньшую насыщенность при очень больших и малых яркостях.

Изменяя цвет, его насыщенность и яркость, мы тем самым можем подобрать и нужный нам цветовой оттенок. Допустим, мы захотели бы дать окраску горизонта, наиболее прибли­жающуюся к естественному голубому небу. Для этого мы должны взять не только соответствующий краситель — ульт­рамарин голубой, цвет которого по своей волне (472 тр.) сов­падает с цветом полуденного ясного голубого неба и очень блиеок к нему по насыщенности (см. примеч. 160), но также и создать условия наибольшей освещенности нашего гори­зонта.