8. Цветное освещение общие замечания

Свет является особым видом эяергш, благодаря которой: мы можем видеть окружающие нас явления. Все предметы в отношении светового луча (пути света) обладают следую­щими свойствами: 'степенью прозрачности, отражением, по­глощением и преломлением луча.

Прозрачным мы называем тело, которое пропускает через аабя лучи, при этом в одном случае луч при прохождении не изменяет своего пути, и тогда мы получаем направленный свет (условно: обычное оконное стекло), а в другом случае мы встречаемся с изменением луча, когда он в результате такого прохождения оказывается в более или менее значи­тельной мере рассеянным (матовое стекло). Эти. два вида прохождения луча, как мы увидим ниже, приводят в сцени-чеекдй практике к постройке тециальных светофильтров с условным обозначением: «прозрачных» и «матовых». Направ­ленный и рассеянный свет может дать самые различные ре­зультаты в применении его к оформлению спектакля, с чем мы уже не раз встречались при описании цриборов, освеще­ний горизонта и т. д.

Вторым свойством является отражение и поглощение лу­ча. Отсюда и наше восприятие белого цвета (при отражении всех лучей) и черного (при полном поглощении). Надо за­метить, что на практике полного отражения или поглощения мы, конечно, не имеем. В связи с тем, насколько данное тело отражает совет, наш глаз воспринимает переходы от белого к черному, то-есть всю гамму серых тонов, кото-

255

рые являются промежуточными ступенями между противо­положными в данном случае цветами—'белым и черным. При этом вспомним, что мы говорили о яркостях, — наш глаз менее 'реагирует на различие в пределах белого цвета и с большей ясностью различает все нюансы серой гаммы в пределах черного цвета. Одновременно с этим здесь надо упо­мянуть, что если мы хотим добиться постепенности в смене белого цвета на черный путем перехода через все оттенки серо­го цвета, то мы должны располагать их, сохраняя одно и то же отношение (в геометрической прогрессии),—только тогда наш глаз воспримет их изменения в одинаковых ступенях (в арифметической прогрессии).

Третьим свойством будет преломление луча, о котором мы уже 'говорили в связи со световой аппаратурой. Но в дан­ном случае преломление луча в •свяви с его переходом ив одной прозрачной среды в другую нас интересует уже, как работа с цветным освещением.

Образование цвета

Цвет воспринимается нами под влиянием действия световых волн на наш зрительный аппарат¹⁵⁶. Световые волны, разли­чаясь по длине, обладают в некоторых случаях разными скоростями распространения. При прохождении, например, из ©фира (где у всех волн скорости одинаковы) через стек­лянную призму световые волны различной длины получают и разную скорость рашространения, а благодаря этому каж­дая волна получает и свое отклонение. Это отклонение волн различной длины позволяет, например, разложить сложный белый луч, состоящий из всех цветов, на отдельные (моно­хроматические) цвета. Со дня открытия такого разложения (Ньютон, 1666 г.) обычно принято считать, что солнечный свет состоит из семи цветов, 'Которые намеряются по длине их волны— в миллимикронах (то есть в миллионных долях миллиметра):

Красный окодо 700 mi*

Оранжевый окою 600 mjj.

Желтый окою 560 тц

Зеленый окодо 500 тц

Голубой около 480 тц

Синий около 450 m(J.

Фиолетовый около 400 тц

Достаточно хотя бы немного вглядеться в спектр белого лу­ча, чтобы найти в нем гораздо большее количество оттенков

256

(в отдельных случаях их насчитывают, до 160). При таком разложении мы получаем наибольшую чистоту цветов и мо­жем различать отдельные цветовые тона (красный, желтый, синий и т. д.), сравнивать отдельные цвета по яркости или светлоте (говорить, что желтый ярче, светлее синего) и сопо­ставлять с ними окраску окружающих нас предметов "⁷. В по­следнем случае, когда мы, например, сравниваем два предмета одного и того же цветового тона с таким же спектральным то­ном, мы видим, что один из них ближе подходит к спектраль­ному тону, и называем его поэтому более насыщенным, чем другой. Цветовой тон, яркость и насыщенность являются ос­новными определителями всякой цветоокраски.

Таким образом, сложный белый свет¹⁵⁸ является для цвет­ного освещения, по словам Фукса, как бы «сырым материа­лом». При этом, как мы видим, задача получить цветное ос­вещение состоит не в том, чтобы что-то прибавить к белому свету, а наоборот, отнять липшие тона, в данном случае, монохроматического цвета.

Чтобы получить ©то, пользуются двумя свойствами! поверх­ности тела: отражения и поглощения. Эти свойства определя­ют также цвета прозрачных и непрозрачных тел.

Прозрачные тела, в зависимости от их свойства, пропуска­ют волны одной длины или нескольких, а другие частично ослабляют, частично поглощают и отражают. В зависимости от того, какой длины будет волна, пройдя через прозрачное тело, мы и получим в результате тот или иной окрашенный свет.

В большинстве случаев прозрачные тела (в том числе и сценические светофильтры) пропускают не только одну точ­но заданную волну, а имеете с этим благодаря неполному по­глощению проходят и другие волны, различно ослабленные при прохождении через прозрачное тело. Поэтому цветной луч 'состоит по существу из нескольких цветов, но в таких пропорциях, что можно говорить о доминирующем оттенке. Так, например, фильтр спектрального красного цвета должен поглощать все остальные волны, но в театральной практике мы всегда имеем красные фильтры с примесью оранжевых и желтых тонов, так же как зеленый театральный фильтр со­держит желтую и меньше всего красную часть спектра. С другой стороны, благодаря таким отклонениям от пропуска­ния только определенного участка спектра, мы и получаем светофильтры различных оттенков.

Непрозрачные тела получают свою окраску благодаря отра­жению света. «Пигмент или краситель,—говорит Лекиш¹⁵⁹,—