Нормы освещенности

Мощность электричеокой энергии, которой чаще (всего опе­рируют наши осветители (когда намечают или осуществляют световую комиозицию спектакля), .далеко не может служить мерилом для выяснения рода приборов и количества их. Ра­счет мощности в данном случае должен явиться только след­ствием других, более важных условий сценического освеще­ния. Поясним это на примере. Перед нами на расстоянии, ну хотя бы, 10 метров, натянуто белое полотно; осветим его сна­чала годсшгкой с кинопроекционной ламной в 1 000 ватт, а затем с того же места и под тем же углом лишовым при­бором с такой же лампой, и мы увидим, что во вторам слу­чае освещенная часть 'экрана нам будет казаться более свет­лой. Как видим, мощность одра, а результаты разные, Это получается. оттого, что линзовый прибор собирает лучистую энергию и направляет то же ее количество, но уже на мень­шую площадь, благодаря чему и освещенность этой площади становится¹ 'больше.

Произведем другой эюопергмент. Одним и тем же прожек­тором и каждый рае при равных условиях будем попеременно

226

освещать белый .тает бумаги, серый упаковочный мешок и коричневый картон, и мы также увидим, что бумага окажет­ся для нашего (восприятия; наиболее светлым объектом, се­рый мешок будет уже темнее, а коричневый картон значи­тельно темнее. Наконец, если мы в добавление возьмем чер­ную фотобумагу, то она нам покажется уже предельно тем-, ной. При данном эксперименте мы будем иметь дело с одной и той же мощностью электрической энергии и с одной и той же освещенностью. Решающую роль здесь играет свойство каждого из объектов no-разному отражать падающий на них свет. Наибольшее количество света отражает в данном случае белый лист бумаги, и благодаря этому в нош глаз попадает большее количество света, в меньшей доле отражает серый мешок, еще меньше—(коричневый картон, и исключи­тельно малая доля света отравится от фотобумаги. Поэтому мы видам, что в данном случае играет роль уже не освещен­ность и тем менее мощность, а та отраженная лучистая энер­гия, которая доходит до нашего глаза, или, говоря проще, первое место здесь занимает отражение света. Наибольшим коэфидиентом отражения обладает белый цвет, а, наимень­шим—черный; между этими двумя цветами расположены все серые тона, обладающие соответственным коэфициентом от­ражения "*.

Благодаря освещенности и отражению у нас создается ощу­щение яркости, которая ипрает громадную роль при оценке сценического освещения. «Ведь для глаза, говорит Лейиш, прямым раздражителем 'служит именно яркость, а не осве­щенность и не коэфициент отражения освещаемой поверх­ности» ¹⁵°... и тем менее, — добавим мы, обращаясь непо­средственно к практикам, — мощность электрической энер­гии.

Яркость предмета прямо пропорциональна степени его ос­вещения. Таким образом, если наш предмет будет обладать коэфициентом отражетшя 0,25, а освещенность его будет 100 люкс, то, чтобы получить такую же яркость от предмета с коэфициентом отражения 0,50_; надо 'Создать освещенность уже только в 50 люкс¹⁶¹. Для театральной практики это зна­чит, что если требуется придать определенную яркость, то тем больше должна быть освещенность, чем темнее сама по себе обстановка сцены. Как мы увидим дальше, рядом с яр­костями встанут условия контрастного освещения¹, построе­ния теневого рисунка и т. д.

Вместе с этим необходимо обратить внимание на то, чш чувствительность глава при малых оовещенностях реагирует

15» 227

только при сравнении предметов, сильно отлиршощихся друг от друга по яркости. Поэтому при лунном освещении (0,2 люкса) мы различаем преимущественно темные и светлые предметы, теряя способность выделять большинство промежу­точных ступеней. Эти соображения необходимо принять во внимание при слабых освещеннюстях сцены с тем, чтобы зри­тель мог сохранить ориентацию в происходящем на сцене-действии.

По предварительным лромеркам Театральной лаборатории освещенность в крупных советских театрах колеблется от 500 люкс до десятых долей люкса, при этом за среднюю ос­вещенность надо считать около 100 люкс¹⁶². Нормы средней освещенности, приводимые Т. Фуксом, для американского те­атра в 1000 люкс, шо нашим соображениям, надо считать, по крайней мере сейчас, безусловно преувеличенными.

Максимальная яркость, учтенная при этих промерная, до­ходила до 95 милиетилъб (МХАТ), а минимальная—до 0,05 мшшстилъба (ГОТОВ —< Ленинград).

Таковы показатели практической работы яаших театров. Мощность же электрической энергии, затрачиваемой на осве­щение отдельных сцен, в данном случае нам ничего бы не дала, так как, например, и в максимальной сцене по яркости (МХАТ), и в минимальной (ГОТОВ)—'В обоих случаях мощ­ность была одинаковой — 1 киловатт.

Распределение мощности и непосредственно связанный с этим расчет сети сценического освещения почти целиком оп­ределяется топографией осветительных приборов. Мы уже указывали на основные условия их размещения и поэтому видели, какую сложную задачу представляете эта работа, ес­ли отказаться от тех традиций и шаблонов, которые были выработаны софитно-рамповым освещением. К сожалению, светотехника только за последние годы начинает вплотную подходить к вопросам сценического освещения, а до это­го театр по большей части оставался в пределах старого накопленного опыта и некоторых поправок на «текущие работы».

Ясно, что существовавшая, например, норма сценической ос­вещенности и взятая при этом крайне условно — 200 ватт на квадратный метр — уже не может быть признана нами сейчас удовлетворительной. Пересмотр этих норм сейчас яв­ляется ближайшей задачей нашей светотехники. Долг чести наших научных работников в области светотехники поднять и эту сторону советского театра на должную высоту.

228

ТОПОГРАФИЯ СЦЕНИЧЕСКИХ ПРИБОРОВ

Обобщенной схемой распределения осветительных приборов в театре со сценой-жоробкой может язвиться примерно сле­дующий перечень:

1. Софиты и снопосветы \

2. Колодцы на световых мостиках и машинных rajiepeai

для переносных приборов / Верхний свет

3. Проекционная аппаратура I

4. Приборы горизонтного освещения >

5. Рампа ) „

6. Колодцы по бокам сцены для переносного освещения . . . . / ^ИЖН1

7. Портальное боковое освещение

8. Выносной софит \

9. Прожекторы в зале > Выносной свет

10. Кинобудка (светофорный пост) }

Количественно и конструктивно каждая из этих групп за­висит не только от основных требований и условий обору­дования театра, но и от самих приборов.

Те же софиты строятся из расчета на разные по мощности лампы накаливания. Горизонтные фонари, как мы уже виде­ли, в одних случаях навешиваются целыми батареями, а в других—их заменяют отдельные мощные аппараты и т. д.

Для наглядности мы считаем лучше всего привести сводку осветительной аппаратуры больших театров Москвы и Ле­нинграда. (Как мы увидим еще раз из этой сводки, нашим те­атрам приходится сильно догонять практику западао-евро-пейоких театров, которая представлена нами в следующей за сводкой таблице осветительных приборов в Венском Бург-театре ^1б3.

В этой сводке можно почерпнуть некоторые сопоставления, являющиеся примерами тех основных условий светотехниче­ского оборудования сцены, которые диктуются художествен­ными задачами театра. Так, например, бросается в глада пол­ное отсутствие в Московском Камерном театре софиттго освещения и взамен ето преобладание снопоовегов и прожек­торов (исключительно ламповых, из которых три по 3 000 ватт). Объяснение этому явлению надо искать в самой твор­ческой практике МКТ, менее всего склонно го использовать сценический свет как, спокойное и ровное освещение игровой площадки, а насыщающего световую партитуру задачами рит­мического порядка, постоянно гарнбетающего к подчеркнутым контрастам, резкому локализованному освещению и т. д.

229

СРАВНПТЕЛЬ

осветительных приборов москов

А?Л?	Театры	Рампа		Софиты
				На сцене		Выносные
		Количество камер	Средняя мощ­ность ламп В W	Количество камер	Средняя мощ­ность ламп В W	Количество камер	Средняя мощ­ность ламп в w
L	Государственный Ордена Ленина Академический Большой театр СССР	72	300	7x60	300-500	—
2	Государственный Ордена Ленива Академический Малый театр	нкт :: 69	75 150	НКТ* 1x125 1X166	300-500	—	—
3	Московский Ордена Ленина Художественный Академический театр им. Горького	74	150	4x60	100	12	1000
4	Московский Камерный театр	35	200		—	—	-
о	Московский Государственный театр им. Е. Вахтангова	42	150— 200	1x60	200	15	1000 »
6	Ленинградский Государственный театр Оперы и Балета в». О. М. Киров»	80	200	6x48	200	—	—
7	Ленинградский Государственный Академический театр Драмы км. А. С. Пушкина	80	150— 200	6x48	' 200		—
8	Ленинградский Академический Малый оперный театр	—	150	НКТ* 5x135	50	—
9	Ленинградский Большой Драма­тический театр им. М. Горького	—	—	5x28	200	18	1000
10	Ленинградский театр „Комедия* * Приборы некамерного типа	40	200	НКТ* 5x110	50	—	—

ВАЯ ТАБЛИЦА

ских и ленинградских театров'*

Подсветки		Снопосветы		Горизонт-вые фонари		Прожекторы
						дуговые		ламповые
Количество	Средняя мощ­ность ламп В W	Количество	Мощность ламп в w	Количество	Мощность ламп в w	Количество	Сила тока в А	Количество	Мощность ламп в w
62	500—1000	84	1000	180	1000	6 6	25 50	—	—
		27x5	500	12 10 4	1000 500 1500	_	—	3 2	3000 1500
16	1000	—	-	17	1000	—	—	8	1000
10	200-500	20	1000 1500	42	1000			24 3	1000 3000
30	200—1000	9	500	18	1500	—	—	12 2	1000 1500
10	1000	20	1000	18	1000	12	40	в	1000
15	500	20	500	60	500	5	40	21	1000
6	1000	1	2000	9	1000	9	40	—	—
12	500—1000	10	500	38	500	2	60-80	26	1000
10	50-1000	6	500	—	—	2	35	6	1000
»» До данный 1987 г.

РАСПРЕДЕЛЕНИИ ОСВЕЩЕНИЯ

	Освещение просцениума и игровой площадки
	Осветительные приборы	Цвета					Мощность в w
		Белый	Синий	Зеленый	Желтый	Красный
Ложа просце­ниума слева и справа	2 ламповых прожек­тора по 1500 w						9000
	2 ламповых прожек­тора по 3000 w	светофильтры меняются при помощи электромотора
Потолок вритель-ного зала	1 дуговой прожектор	То же					110*00
Рампа	4 рампы вращаю­щихся по 2 метра без зеркал	12 200 w	20 200 w		16 200 w	16 200 w	12800
1-й план — осве-.тительский , МОСТИК	1 зерк. софит из 3 отд. частей всего 5,5 м длины. Светофильтры с элек­троприводом	1 300 w	6 300 w		6 200 w	6 200 w	4500
	4 вертик. прожектора, светофильтры с элек­троприводом	f	+	+	+	+	4100
	2 порт, прибора с зеркалами по 2 м длины	2 200 w	2 300 w		2 200 w	2 200 w	3600
2-й план — освети-тельский мостик (существовал до переделки)	1 зеркальный софит с электроприводом из 3 частей, всего 8 и длины	8 200 w	8 300 w		8 200 w	8 200 w	7200
	2 порт, прибора с зеркалами по 2 н длины	2 200 w	2 300 w		2 200 w	2 200 w	3600

В В1ШСКОМ ВУРРТВАТРК

Освещение г			эризон		га		Освещение переносными приборами
	Цвета					Мощность в w	Лампы яакаливания		Дуговые лампы
Освети­тельные приборы	Белый	Сипни	Зеленый	Желтый	Красный		Освети­тельные приборы	Мощность в w	Освети­тельные приборы	Сила тока отд. групп	Общая сила тока
							1-й мост 4 розетки для прожекторов	4000	1-й мостик 5 розеток	15	75
							Сцена 6 розет. для прожекторов	11300	Сцена 4 розетки	15	60
							Колосники 2 розетки для прожекторов	4000	Колосники 4 розетки	15	60
							2-й мостик 4 розетки для прожектор, и 2 розетки для кинопрожект.	4000	2-й мостик б розеток 2 розетки	15 80	75 160
							Сцена 8 розет. для прожекторов	17300	Сцена 4 розетки 4 розетки	30 15	120 60
							Колосники 6 розет. для прожекторов	6000	Кол с сник а 2 розетки	15	30

	Освещение просцениума и игровой площадке
	Осветительные приборы	Цвета					Мощность в w
		Белый	Синий	Зеленый	Желтый	Красный
:!-й план— освети-тельский мостик 10 и да., Зивые., 0,6 и ширины	1 аерк. софит* с элек­тропривод, из 2 частей 10 м длины (вращающ.)	8 "200 w	8 300 w 4 200 w		8 200 w	4 300 w 6 200 w	8800
	5 снопосвет. до lOOCw с трос, управл. свето­фильтр, и диафрагм.	+	+	+	+	+	5000
4-й шан— осветЬ -тельский мостик 10 м длины, 3 м высоты, 0,6 и гаирины	1 аерк. софит* с электр. привод. из 2 частей 12 и дл: (вращающ.)	10 200 w	8 300 w 8 200 w		10 ^!00 w	8 300 w 2 -00 w	10800 »
5-й план — .освет. мостик 10 и дл., 3 м высоты, 0,6 м ширины	1 верк. софит* с электр. привод, нз 2 частей 10 и дл. (вращающ.)	8 200 w	8 300 w 4 200 w		8 200w	4 ::oo w 6 200 w	8800
7-й и 8-й планы подвесной софит	По 1 софиту* с электр. привод. 12 и длины	10 200 w	8 300 w 8 200 w		10 200 w	8 300 w 8 200 w	21600
•Всего. . .							110700
* В каждом из софитов укреплено по 2 лампы-молнии.

Продолжение табл.

Освещение горизонта							Освещение переносными приборами
	Цвета					Мощность в W	Лампы накаливания		Дуговые лампы
Освети­тельные приборы	Белый	Синий	Зеленый	Желтый	Красный		Освети­тельные приборы	Мощность в w	Освети­тельные приборы	Сила тока отд. групп	Общая сила тока
8 горизонт, фонар. для ламп до 3000 w с трос, управлен. светофильтр, и диафрагм.	+	+	+	+		24000	Сцена 8 розет. для прожек­торов	19300	Сцена 4 розетки	15	60
26 кругл, го­ризонт, фона­рей для ламп до 1000 w	6	10		4	В	26000	Колосники 2 розетки для прожек­торов	4000	Колосники 2 розетки	15	30
8 ртутн. го­ризонт, ламп с магазином светофильтр. и диафрагм.	+	+	+	+	+	12000	Сцена 8 розет. для прожек­торов	19300	Сцена 4 розетки	15	60
							Колосники 4 розетки для прожекторов	2600	Колосники 2 розетки	15	30
8 гориз. фона­рей с тросов, управл. свето­фильтр, и диафрагм.	+	+	+	+	+	24000	Сцена 4 розет. для прожект. 3 розет. для кинопрожект, по 15	10000	Сцена 2 розетки	80	160
26 круглых горизонтальн. фонарей	Г>	10		4	6	26000	Колосники 2 розетки для прожект.	2000	Колосники 2 розетки	15	30
						112000		104400			1010

С другой стороны, применяемые почти на каждом спектакле-проекции или цветное освещение горизонта ведут к такому игнорированию софитного освещения.

Осветительные приборы в Московском Камерном театре располагаются по следующим основным группам:

а) Рампа камерная, —135 камер с лампами по 200 ватт.

б) Портальный «козырек», то есть сравнительно небольшой мостик над портальным \ршжт>ытием, на котором расположены проекционные и прожекторные аппараты.

в) Снопооветы, опускающиеся непосредственно с колосни­ ков.

г) Горизонтная двухярусная батарея (48 фонарей цилиндри­ ческого типа с киловаттными лампами).

д) Нижнее освещение, обеспеченное необходимым количест­ вом колодцев для фурочных подсветок, подсветок' диффуз­ ного освещения и т. д.

е) Выносное освещение, -состоящее из прожекторов и Fer- folgungsapparat'oB в верхних боковых ложах и иросце- ниумшейнверферов в средних ложах.

Московский Малый театр также отказался' от софитного ос­вещения как основных при'боров освещения сцены и сохра­нил их только на двух первых планах старого открытого-типа с набором самых разнообразных по мощности ламп на­каливания.

Взамен софитов в Малом театре очень большое количество снопосветов—'135, которые распределены по 27 на каждом плане.

Число снопосветов и их преобладание над остальным верх­ним освещением объясняется, по словам руководства свето­технической частью театра, исключительно тем, что за по­следнее время театр оформляет свои спектакли преимущест­венно архитектурными декорациями.

Таким образом, вся сценическая осветительная аппаратура Мооковсшго Малого театра может быть сведена к следующим группам:

а) Рампа.

б) Софиты,

в) Онопо'йвоты.

г) 28 горизонтньга фонарей.

д) Нижнее освещение (фурки, подаветки диффузного о<ове- щения, подсветки старого открытого образца и т. д.).

е) Прожекторы с лампами накаливания.

ж) 'Волькеналпарат -на 12 объективов, подвешивающийья в тех спектаклях, -когда он требуется.

236

Рис. 116. 'Схема проводки внутри сцены-коробки, предложенная 'фирмой АЕГ.

Рис. 117, 118. Схема освещения в Венском Бургтеатре. А— ные прожекторы с дистанционным управлением сменой цве-софиты; В —приборы верхнего освещения с дистанционной та; К —дуговой прожектор в люстре зрительного зала с дм-сменой цветных фильтров; —приборы, для горизонтного станционной сменой цветных фильтров: а,—а» планы; освещения: Е — то же с магазинными коробками для света- в —большой горизонт; ei— малый горизонт; с— освети-фильтров; Р — приборы с ртутными лампами; Н— вынос' тельная будка; р — рампа; о — точка включения перенос­ных приборов..

Иное положение с оборудованием Большого Оперного теат­ра COOP. Сохранив в основе структуру софитно-рашювого ос­вещения, он за последние годы шел дршмущественно к со­зданию 'большой освещенности, которая до навеоки снопо-светов оставалась небольшой и достигала всего только 100— 150 люкс. Теперь, кроме создания больших освещенностей, те­атр ставит своей задачей реконструировать верхнее освещение сцены с таким расчетом, чтобы получить максимально выгод­ное как горизонтальное, так и вертикальное освещение. С этой целью ;у театра в свое время возникла мысль создать спе­циальные агрегаты верхнего освещения. Намек на такие агре­гаты, хотя и в очень еще несовершенном виде, театр осущест­вляет и при современной навеске аппаратуры, 'сосредоточивая на каждом плане одновременную подвеску софитов, гори-зонтных фонарей и снопосветов, укрепленных на железных фермах.

Аягпараты можно распределить на следующие группы:

а) Рампа.

б) Софиты камерные, на 4 секции каждый.

в) Горизонтные .фонари, неравномерно распределенные по планам, количественно увеличиваясь к заднему плану. Фо­ нари цилиндрического типа с лампами накаливания в 1 ки­ ловатт.

г) Снопосветы на каждом плане. Постоянное наличие под­ весных падуг заставило прибегнуть к асбестовым получехлам, защищающим декорации от сильно нагревающихся кожухов снопосветов.

д) Нижнее освещение. Колодцы также неравномерно рас­ пределены но планам; на некоторых число их достигает 12. Большое количество фурочнык и других подсветок прожекто­ ров и диффузных отражателей.

е) Выносное освещение осуществляется при помощи б ду­говых прожекторов, поставленных в ложах.

ж) Мостик (козырек) над портальной аркой, с которого эпи­зодически освещаются 'балетные номера ручными дуговыми прожекторами.

з) Волъкенашгарат.

Ниже мы хотим указать на рад наиболее интересных дета­лей, с нашей точки зрения, в распределении световой аппа­ратуры, на современной сцене.

Просматривая оборудование МШГ и Большого Оперного те­атра в Москве, мы обратили внимание на те козырьки или портальные мостики, которые имеются в этих театрах; прав­да, в Большом Оперном театре козырек работает только эгш-

239

зодически, зато в МКТ он работает с полной нагрузкой. Та­кие козырьки получили за последнее время •большое распро­странение в Германии (Portallbrucke); вместе с этим там же мы встречаем и специальные световые мостики, иногда пред­ставляющие целый подвижной агрегат для верхнего постоял-кого и переносного освещения (Scheinwerferbrucke). .По об­разцу немецких мостиков такие же световые мостики устрое­ны и в переоборудованных венских театрах — Оперном и Бургтеатре.

В первом из них на мостиках смонтирована аппаратура о дистанционным управлением, светофильтрами путем тросо­вой передачи из осветительокой будки. Ввиду тою,-что мо­стик подвижной, вся система тросовой передачи сделана так (патент Швабэ), что подъем и спуск мостика сохраняют дей­ствие тросовой передачи.

Вместе с мостиками также усовершенствуется боковое портальное освещение, представленное когда-то двумя боко­выми софитами.

В больших театрах первые кулисы, которые изменяют по ширине портальное раскрытие, теперь представляют целое сооружение в виде двух подвижных «башен», на которых в сторону сцены смонтированы один над другим ряд мостиков для работы с них осветительными приборами.

Рампа, кроме комбинированного, то есть прямого и отра­женного света, снабжается небольшими -прожекторами. По требность такого концентрированного луча снизу вверх давно ощущалась и в нашем театре. В такта случаях обычно про­жекторами работали из осветителвской будки; установленные среди рамповых приборов прожекторы дают возможность по­лучить целый ряд новых эффектов. В Оперном театре в Бай-рете мощные приборы помещаются иа внутренней оркестро­вой стенке.