Проекционные аппараты

Проекционные аппараты служат преимуществен­но для шетописных декораций и эффектного освещения. В школьной и лекционной обстановке они знакомы нам под именем волшебных фонарей, отличающихся от сценических проекторов меньшими размерами, мощностью источника све­та, упрощенной оптикой и отсутствием тех разнообразных приспособлений, которые мы встречаем в театральных при­борах.

Тем не менее на небольшой сцене с 'Зрительным залом на 300—600 человек тот же самый волшебный фонарь с обыч­ной газополной лампой уже может быть полезен для целого ряда сценических эффектов. При этом такой волшебный фо­нарь при минимальной переделке позволяет воспользоваться

198

целым рядом динамических проекций и найти себе приме­нение не только на сцене клубного театра, но и на небольшой профессиональной сцене. Несмотря на всю примитивность при­боров и несложность всех приспособлений, они могут дать не плохой результат и выполнить основной замысел режиссера и художника.

Рис. 89. Ход лучей в проекторе. F—источник

света, К—конденсор, D—диапозитив, 0 —

объектив.

Основные части театрального проектора составляют: кор­ду с (чаще всего укрепленный на штативе), источник света и оптическая система (конденсор и объектив), а также при­способления для диаягозишивов и диафрагм; у некоторых при­боров имеется отражающее зеркало для передачи изображе­ния¹ на горизонт.

Чтобы отчетливо представить себе взаимодействие всех составных частей проекционного прибора, надо вспомнить путь луча в проекторе¹³⁰. На нашем чертеже: F — источник света, К — конденсор, D — диапозитив, 0 — объектив и А — экран (в театре чаще всего горизонт).

При этом световые лучи, преломляясь в конденсоре, выхо­дят из него под некоторым сходящимся утлом, благодаря че­му они, пересекаясь в центре схода (на данном чертеже центр схода находится в объективе), падают на экран в противопо­ложном направлении. Поэтому, если мы поместим за конден­сором диапозитив в нормальном положении изображенного на нем рисуиюа, то на экране он будет спроецирован в дважды перевернутом виде, то есть верх рисунка .будет внизу, а пра­вая часть его будет лежать в левой половине экрана. Чтобы избежать этого, надо самый диапозитив помещать в проекто­ре в перевернутом положении: нижней частью рисунка вверх, а левую! часть рисуика направо.

Конденсор служит для усиления и равномерного осве­щения диапозитива. Он состоит из двух или нескольких пло-сковыпуклых линз одного и того же диаметра и с одинако­вым фокусным расстоянием; укрепляются они чаще всего в

199

железной коробке в виде широкого кольца с таким расчетом^ чтобы плоские части приходились к диапозитиву и к источ­нику света. Иногда линзовый конденсор заменяется зеркаль­ным отражателем, помещенным за источником света.

Объективом для 'проектора может служить хота бы и прос­тая плосковыпуклая линза^ш, но она дает ряд искажений, не-

Рис. 90. Световое пятно от проектора в зависимости от по­ложения источника света.

Слева направо: 1) Лампа отклонена вправо. 2) Лампа от­клонена влево. 3) Лампа опущена вниз. 4) Лампа поднята вверх. 5) Лампа слишком близко к конденсору, в) Лампа слишком далеко от конденсора. 7) Правильное положение

лампы.

желательных для нормальной проекции, поэтому объективы представляют собою целую систему линз, собранных в одной металлической оболочке. По своим фокусным расстояниям их можно делить на длиннофокусные и короткофокусные. При одном и том же конденсоре, диапозитиве и расстоянии проек­тора от экрана длиннофокусные дают меньшее изображение на экране, а короткофокусные — большее. Вместе с этим надо помнить, что короткофокусные объективы, освещая большую площадь, требуют естественно и более сильного источника, света.

Источником света, как мы уже писали, может служить лю­бая лампа накаливания или дуга. Но в то же время надо оговорить, что для проекционных приборов наиболее всего удовлетворяют необходимым требованиям так называемые про­екционные лампы с собранной нитью (см. выше «источнике света»).

Лампы накаливания по сравнению с дугой в проек­ ционных приборах представляют уже то удобство, что, вводя в их сеть сопротивление (реастируя), можно постепенно убавлять или усиливать интенсивность освещения, а тем са­ мым создавать проекционные наплывы. _ч

Лампа в проекционном приборе должна занимать строго-определенное место. Достаточно малейшего отклонения от оси, как проекция начнет получаться в (искаженном виде. Поэтому лампа в проекторе помещается так же. кага и в про­жекторе, на особых салазках, позволяющих передвигать ее-

200

вперед и назад в отношении конденсора. Кроме того, дела­ются приспособления для подъема вверх и вниз, отклонения вправо или влево, а в проекторах с лампами накаливания также и для вращения лампы вокруг своей оои с тем, чтобы можно было установить ее нити в параллельной плоскости с-конденсором.

Рис. 91. «Проекционная головка* для прожектора.

Сообразно приведенным выше условиям и корпус проекто­ра состоит ив камеры с достаточной вентиляцией и приспо­соблениями для источника света, в передней части которой делается круглое отверстие (в зависимости от размеров линз) для конденсора. Перед конденсором с наружной стороны ка­меры укрепляется металлическая коробка с павами для рамки диапозитива и с круглыми отверстиями против конден­сора; па особой штанге (иногда двух) перед коробкой укре­пляется объектив, который должен передвигаться вперед и назад для наводки на фокус. В приборах с мощными источ­никами света, дающими значительный нагрев, между кон­денсором и диапозитивом оставляют свободное пространство для воздушного или воданого охлаждения во избежание пор­чи диапозитива. Для того, чтобы лучи света, идущие от кон­денсора в объектив, не засвечивали по сторонам, на эту часть делают или специальный металлический кожух, или раз­движные меха по типу фотоаппаратов. В тех случаях, когда проекция используется для динамических эффектов, в месте для рамки диапозитивов оборудуется приспособление для эффектного круга, о котором мы будем говорить ниже.

Наиболее простым приспособлением для проекционных де­кораций и динамических световых эффектов является так

20L

называемая «проекционная головка», выпускаемая целым .рядом заграничных фирм и частью наших мастерских •свето­вой аппаратуры. Эта головка является как бы дополнитель­ной частью к линзовому прожектору и состоит из 'следую­щих частей: шорой конденеорной линзы (первая уже нахо­дится в прожекторе) и объектива. Вое это заключено вконуг сообразный кожух с вмонтированной внутрь-его коробкой для рамок с диапозитивами. Такая «проекционная головка» мо­жет быть легко сконструирована для любого прожектора при условии, конечно, подбора 'Соответствующей оптики.

Возросший за последнее время спрос в вашем советском театре на проекционную аппаратуру побудил и Театральную лабораторию Института Искусствознания построить проекци­онный прибор в виде «комбинированного прожектора». В сво­ей основе, как и показывает само название, он представляет собой обычный ламповый прожектор с линзою в диаметре 150 мм и ирисовой диафрагмою. Проекционная головка и ко­робка для светофильтров состоят из отдельных 'Сборных ча-•етей, исходя из того расчета, что по мере необходимости этот прибор -собирается как проектор, а в остальное время служит как прожектор.

Таким образом, для того, чтобы получить из прожектора проектор, делаются следующие перестановки: снимается (а мо­жет быть оставлена и на мосте) коробка для светофильтров, на ее место в пазы вдвигается в рамке вторая конденсорная линза, на нее в свою очередь вдвигается эффектный круг и, наконец, в соответствующие павы круга укрепляются собран­ные на штанкетке меха и объектив.

Если эффектный крут не нужен, то меха и объектив встав­ляются в лазы рамки конденеорной линзы. Для исправления проекций за конденсором может быть вставлена специальная поворотная рамка. Комбинированный прожектор рассчитан на 1 000—2 000-ваттную проекционную лампу и, благодаря хо­рошей вентиляции, позволяет демонстрировать без добавоч­ных охлаждений диапозитивы на обычной фотопластинке. Испытания, которые неоднократно производились в Театраль­ной лаборатории, показали, что этот проектор может рабо­тать со стеклянным фотодиапозитивом непрерывно по 1,5— 2 часа без всякого вреда для диапозитива.

При помощи комбинированных прожекторов Театральной лаборатории после первого удачного применения их в Боль­шом драматическом театре им. М. Горького был осуществлен ряд постановок с проекционными эффектами и в других театрах.

202

Более сложным и совершенным из таких комбинированных прожекторов является прибор под названием Fata Croma Scheinwerfer (фирмы Willy Hagedorn, Berlin), который в своей основе также представляет собою линзовый прожек­тор, но позволяющий при помощи отдельных приставных ча­стей и целых головок получать очень эластичный и мощный проектор для самых разнообразных эффектов. Одна из голо­вок Fata Croma приспособлена специально для того, чтобы

Рис. 92, 93. Прибор «Фага Ерома», собранный в различных вариантах.

заменить ферфольтунгсаппарат, и для более быстрой пере­броски луча снабжена отражающим плоским зеркалом, рас­положенным перед объективом. Из разнообразных загранич­ных комбинированных прожекторов Fata Croma является до сих пор наиболее удобным и совершенным прибором. Той же фирмой выпущен и строенный прибор Fata Croma .для проекций на горизонтах 'большого размера или для ди­намических проекций (с синхронным мотором). К приборам Fata Oroma имеется целый набор различных световых эф­фектов.

Приборы, предназначенные специально для проекций, дела­ются в самых различных вариантах, сохраняя три этом все ту же принципиальную структуру, которую мы дали выше. Различия, кроме конструктивных деталей в корпусе и кре­плениях, сводятся преимущественно к применению тех или иных систем конденсоров, объективов и приспособлений для сценических эффектов. Такие прожекторы делаются¹ иногда на лампы больших мощностей (до 5 000 ватт—фирмы Швабэ) "².

Отдельно приходится говорить о приборах с многократной проекцией, которая достигается путем соединения вместе яе-

203

скольких проекторов, сконструированных в одной системе. Смысл такой конструкции и причины ее возникновения можно объяснить тремя задачами: 1) дать быструю смену или дополнить одной проекцией другую, 2) разделить весь гори­зонт на отдельные участки, которые будут освещаться само­стоятельными проекторами и тем самым дадут (возможность.

Рис. 94. Сценический проектор стационарного типа.

бросать проекции на горизонте больших размеров (для одно­го проектора требуется слишком короткофокусный объектив и значительной мощности источник света) и 3) сдвоить, строить га т. д. на одну площадь проекции одинаковых диа­позитивов и тем самым повысить яркость проекции (вернее — контрастность).

Примененная впервые фирмой Швабе многократная проек­ция в настоящее время используется целым рядом фирм. Из них в первую очередь надо указать на приборы, которые снаб-

Рис. .95. Проекционный аппа­рат, состоящий из нескольких приборов, действующих одно-вреуенно — фирмы Хагедорн,

Рис. 96. То же —• фирмы ЛЕГ.

204

fuc. 97. To же — фирмы Швабэ.

Рис. 98. Приборы для сценических эффек­тов. Слева внизу -- «облачный круг» справа наверху и внизу — «зыбь».

жены двумя проещионными аппаратами с дуговыми лампами на 100 ампер. В сравнительно небольших театрах дуги могут быть заменены лампами накаливания в 3 000 ватт. Аппараты имеют для диапозитива воздушное охлаждение (электромотор) и могут изменять свое ншюжевие по вертикали на 60° и по горизонтали на 50°. Проекторы ГКП представляют для свето­вой театральной аппаратуры довольно солидное сооружение: каждый такой сдвоенный прибор 280 см. ширины, 140 см. дли­ны и 160см. высоты; весит прибор 200 кг. Стоимость каждо­го сдвоенного прибора 10 000 австр. шиллингов. Для 'больших театров их обычно применяют два-три. Таким образом, вся установка обходится не дешево, а если принять во внимание, что секрет изготовления специально приспособляемых для них диапозитивов фирма оставила, за собой и каждый такой диапозитив стоит около сотни шиллингов, то разрекламиро­ванная «дешевка» проекции ГКП окажется очень преувели­ченной.

Аналогичные приборы, состоящие из трех проекторов, бы­ли выпущены фирмами W. Hagedorn и АЕГ—с вертикально поставленными проекторами (передача идет через вращаю­щиеся зеркала-) и фирмой Schwabe—с отражателем 360 мм в диаметре, отбрасывающим свет одновременно на три само­стоятельных проекционных головки.

205

ДИНАМИЧЕСКИЕ ПРОЕКЦИОННЫЕ ЭФФЕКТЫ

Динамические проекционные эффекты осу­ществляются при помощи нескольких основных видов при­способ лений. Наиболее простейшее ив них — это прямолиней­ное движение диапозитива слева направо или сверху вниз. В современных условиях театральной практики оно производит-

Рис. 99. Проекционный прибор «Сциоптикон» вместе с эффек­тным кругом.

Рис. 100. «Сциоптикон» с эф­фектным кругом, действующим при помощи электромотора.

ся иногда при помощи значительно удлиненного диапозитива и механического перемещения его с одной стороны на другую. Второй прием и, как мы знаем, один из давних, это — эф­фектный крут, который представляет собой металлическую круглую коробку, в центре которой на вращающейся оси укрепляется стеклянный или 'Слюдяной (можно применять и невоспламеняющуюся пластмассу) врут. На этом кругу на­носятся рисунки облаков, летящих птиц, аэропланов и т. д. Вращение круга производится одним из трех способов: вруч­ную, часовым механизмом или при помощи электромотора, В верхней и нижней стенке коробки -около внешнего обреза делается одно сквозное круглое отерстие по размеру кон­денсора. Поставленный на место диапозитива эффектный круг укрепляется так, чтобы отверстия в коробке и конден­соре совпадали, благодаря чему лучи источника света, прой-

206

дя через конденсор, полиостью осветят часть рисунка на стек­лянном кругу внутри коробки и через объектив отбросят проекцию на горизонте. Придавая¹ стеклянному кругу движе­ние, мы тем .самым получим на экране и движущуюся (пе­ремещающуюся) проекцию.

Рис. 101. Дополнительное оборудова­ние к прожектору, которое делает из него «сциоптикон» (проектор). Слева

направо:

объектив, эффектный круг, вторая линза для конденсора.

Эффектные круги должны иметь таисое устройство, при ко­тором они могли бы укрепляться аз проекторе в любом по­ложении с тем, чтобы при проецировании движение полу­чалось в одном случае слева направо, в другом сверху вниз, по диагонали и 'т. д. В практике американского театра¹ такие круги играют еще очень значительную роль, и при­боры, снабженные ими, носят название «сциоптиконы», в отличие от «ствреоптиконов», то есть проекторов с неподвиж­ной проекцией. В советской же театральной практике, за-исключением нескольких наиболее оборудованных световой аппаратурой театров, «эффективные круги» по существу про­должают 'Служить единственными приборами для динамиче­ских проекций. При умелом обращении с ними и художе­ственном качестве рисунков на кругах они могут дать и хоро­шие результаты.

Московский Камерный театр, который, как мы не раз го­ворили, уделяя большое внимание технике светового оформле­ния спектакля, тем не менее продолжает еще пользоваться такими кругами и получает от них, несмотря на !весь прими­тивизм этих приборов, технически вполне благоприятные результаты.

Третьим приемом динамических проекций является вра­щательное движение, о котором -мы будем говорить в связи-

207-

•сю следующими приборами. Кроме того, некоторые специфи­ческие приборы нами отнесены непосредственно к практике проекционных эффектов.

•

ПРИБОРЫ ДЛЯ ТРАНСПАРАНТНОГО ОСВЕЩЕНИЯ

Приборы для транспарантного освещения по существу сводятся к наиболее удобному расположению ис­точника света и теневого диапозитива. «Китайские тени», как иногда называют транспарантную проекцию,—прием, извест­ный еще в глубокой древности и культивировавшийся в целом ряде (зрелищных жанров (турецкий «Карагез», явайский «Вайянч-пурво» и т. д.). Так же разнообра1эны и источники света, применяемые при транспарантом освещении, начиная хотя бы от масляной плошки в театре Карагеза и кончая многоамперной дугой в современном театре.

Получить тень на экране, стенке 'павильона, горизонте и т. д. можно от любого источника света, и в данном случае вопрос сводится только к тому, какой источник света берет­ся для наибольшего эффекта и как он оформляется в при­боре. Для того, чтобы тени дали наиболее резкие и точные очертания, лучше всего служит источник света с наимень­шим телом накаливания. К ним в первую очередь принадле­жит дуговая лампа. Лампа накаливания даже с собранной нитью, как мы встречаем это у проекционных ламп, при не­котором отдалении от -экрана всего прибора, включая сюда и -теневой диапозитив, уже дает яри отбрасывании теневото ри­сунка полутени и тем .самым создает расплывчатые края. Поэтому в большинстве приборов для транспарантного осве­щения применяется дуговая лампа.

Четкий рисунок мы можем получить и от открытой дуго­вой лампы, не помещая ее в специальный кожух, но тогда дуга .начнет отбрасывать с художественной точке зрения из­лишние тени от всех предметов, встречающихся на пути ее лучей.

Металлический кожух, в котором устанавливается дуговая лампа с тем, чтобы .получить отбрасывание теней только от определенных предметов, представляет собой очень неслож­ный прибор, который в последнее время оформляется в трех основных вариантах: транспарантного фонаря, ландшафтного .аппарата и тучевых ламп.

Транспарантный фонарь, который имеет в театральной практике целый ряд названий (в Германии «Латерна Лине-

208

Рефлекторы и facnpeje.iemie. света (по Me, Candleis): а) сферическое, в} эллиптическое, с) параболическое, d) гиперболическое

„Облака". Московский Камерный театр. „Оптимистическая mpatejiiA"

баха», в Америке «Декорационный прожектор», у нас «Фо­нарь Воробьева» и т. д.), представляет собою металлический корпус в виде усеченной прямоугольной пирамиды, поло­женной на одну из своих сторон. Ближе к меньшему осно­ванию укрепляется источник света., а в большем основании делается квадратный или прямоугольный вырез для прохож­дения лучей. Вырез этот делается чаще всего величиной во все основание и имеет сверху и внизу пазы для кассеты с транспарантным диапозитивом. Весь кожух внутри по­крывается черной матовой краской .во избежание лишних от­ражений, которые дали бы со своей стороны лолутеневые ри­сунки. При применении лампы накаливания как, отражатель помещают за лампой оферичесрсое зеркало.

Преимуществом траншарантного фонаря является его ши­рокоугольная проекция, а основным недостатком остается по большей части значительная расплывчатость рисунка на экране.

При постройке для шнтрольных опытов в Театральной ла­боратории мы внесли в него следующие изменения. Во-первых, рядом с дуговой лампой мы укрепили голиаф—дат-рон для использования также и проекционной лампы накаливания, когда не требуется резких теней. Во-вто­рых, для исправления проекции при освещении экрана или горизонта под некоторым углом (из-за кулис или с переход­ного мостика) мы поместили кассету для диапозитива так, чтобы он оставался в параллельной плоскости к экрану. В-третьих, для дополнительных исправлений дали возмож­ность как дуговой лампе, так и лампе накаливания передви­гаться от центра вправо и влево. Лабораторный прибор по­мещен на массивном штативе, на котором укреплен также и реостат для дуги.

Ландшафтный аппарат по сравнению с предыдущим при­бором представляет собой более сложную конструкцию, со­храняя тот же принцип отбрасывания теневого рисунка при помощи дуговой лампы. В ландшафтном аппарате дуга по­мещена в центре цилиндрического прибора, вокруг которого ходят (теперь при помощи электромотора) такие же цилинд­рические диапозитивы из стекла или прозрачной пластмас­сы. При этом возможно движение нескольких диапозитивов одновременно, благодаря чему на горизонте получается слож­ный рисунок бегущих верхних и нижних облаков, .волнение моря и т. д. Ландшафтный прибор сохраняет тот же недо­статок транспарантного фонаря, т. е. расплывчатость кон­туров.