
- •А.Ю. Демшина
- •История костюма
- •Учебно-методическое пособие
- •Для студентов заочного отделения
- •История костюма.
- •1. Пояснительная записка
- •Формы и методы проведения занятий
- •Формы контроля знаний
- •2. Тематический план курса «история костюма»
- •Темы лекционных занятий.
- •Понимание костюма как культурного
- •2. Костюм древнего Египта.
- •3. Развитие костюма в античности.
- •8. Развитие европейского костюма XVII века.
- •9. Изменения в костюме XVIII. Франция, Англия, Россия.
- •10. Развитие костюма в первой половине XIX века.
- •11. Изменения в костюме второй половины XIX века.
- •1. Понимание костюма как культурного и исторического феномена.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •2. Костюм древнего Египта.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм фараона.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •3. Развитие костюма в античности.
- •Костюм Древней Греции.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Одежда ремесленников, рабов.
- •Костюм Древнего Рима.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •4.Особенности костюма Византии.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм императора.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •5. Костюм раннего средневековья
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •6. Костюм позднего средневековья. Бургундские моды.
- •Костюм позднего средневековья
- •Женский костюм.
- •Бургундские моды.
- •Мужской костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •7. Костюм эпохи Возрождения Италии, Франции, Испании.
- •Костюм эпохи итальянского Возрождения. Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм Франции XVI века. Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм Испании XVI века. Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •8. Развитие европейского костюма XVII века.
- •Костюм Франции первой половины XVII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм Франции второй половины XVII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •9. Изменения в костюме XVIII. Франция, Англия, Россия.
- •Костюм Франции первой половины XVIII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм Франции второй половины XVIII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм Англии второй половины XVIII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм периода Великой Французской революции.
- •Русский костюм XVIII века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •10. Развитие костюма в первой половине XIX века
- •Стиль «ампир» в костюме.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм периода реставрации.
- •Романтизм в костюме XIX века.
- •Стиль бидермайер в костюме 30-40х годов XIX века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Моды в стиле «фешенейбл».
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •11. Изменения в костюме второй половины XIX века.
- •Второе Рококо в костюме 1850-60-х годов
- •Мужской костюм
- •Женский костюм.
- •Эпоха Грюндерства. Турнюрная мода.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Стиль модерн в костюме конца XIX века.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •12. Костюм первой половины XX века.
- •Реформа женского костюма в конце XIX начале хх века.
- •Мода и художественные течения начала хх века.
- •Женский костюм.
- •Изменения в костюме в период Первой Мировой войны.
- •Женский костюм.
- •Модные образы 1920-х годов.
- •Ар деко и развитие модных домов в 1920-е.
- •Мужской костюм 1920-х годов.
- •Женский костюм.
- •Мода периода «великой депрессии», историзм в костюме 1930-х.
- •Мужской костюм.
- •Женский костюм.
- •Костюм периода Второй мировой войны.
- •Женский костюм.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •13. Костюм второй половины XX века.
- •Костюм конца 1940-х и 1950-х годов.
- •Деятельность модных домов в 1950-е.
- •Изменения в моде в 1960-е годы.
- •Мини-мода и творчество м. Квант.
- •Андре Курреж и мода 1969-х.
- •Космический стиль в моде 1960-х.
- •Хиппи и мода конца 1960-х.
- •Костюм 1970-х годов.
- •Прет-а-порте и мода 1970-х.
- •Модные дома в 1970-е.
- •Молодежные субкультуры 1970-х
- •Костюм 1980-х.
- •Модные дома в 1980-е.
- •Костюм 1990-х.
- •Модные дома в 1990-е.
- •Вопросы по теме для самостоятельного контроля.
- •Дополнительные задания для самостоятельной работы.
- •Методические указания по написанию реферативных работ
- •VII. Примерный перечень тем реферативных работ
- •VIII. Рекомендуемая литература Основная.
- •Дополнительная.
Стиль бидермайер в костюме 30-40х годов XIX века.
Кроме Парижа и Лондона в Европе появляются новые модные столицы Австрия и Германия. Вена становиться не только музыкальной столицей Европы, но и транслятором модных тенденций, возникает даже такое понятие как «венский шик». На место имперского интерьера в стиле ампир приходит интимная обстановка. Буржуазный комфорт и благополучие требует больше уюта, поэтому в интерьерах появляются уголки с ширмами, диванчиками, горки с милыми безделушками (юмористическое описание подобных интерьеров можно найти в произведениях Джерома К. Джерома).
Бидермаейр – выдуманный персонаж, придуманный Людвигом Эйхродтом и Адольфом Куссмаером, под этой фамилией начинают выходить шутливые стихи, рассказы. Иронического характера. В переводе Бидермаейр означает, примерно, бравый господин Майер.
Господин Готлиб Бидермайер был представлен расчетливым, практичным, но в то же время мечтательным человеком, который сочетает романтичность, любовь к техническим новинкам с практицизмом. Постепенно имя стало нарицательным названием буржуазного стиля, термин нес чуть комическое значение (примерно соответствует современному понятию «китч»).
Образ Бидермайера соответствовал настроениям мещан, и буржуа того времени. Мир Бидермайера уютен, романтический флер (гитара с большим бантом, которые на долгое время стали символом пошлости) о романтических путешествиях, в которые он так и не соберется, ему напоминает пальма в кадке, а стремление к оригинальности воплощается в чашках в форме турецких головок, в моде на курение кальяна. Но Бидермайер расчетлив, поэтому ручному кружеву он предпочтет фабричное, стены оформит не шелком, а бумажными обоями под шелк или кожу. В моде вышивка и бисероплетение.
В 1894 году термин приходит в искусствоведение, появляется статья Г. Бёттихера «Будущее орнамента на примере развития обойного дела». Искусство в стиле бидермайер провинциально и уютно, в живописных произведениях, особенно портретов буржуа, важными становятся мелкие бытовые детали, сочетание натурализма, сентиментализма с романтическими настроениями.
Мужской костюм.
Бидермайер стал этапом развития фрачного мужского костюма. В это время при заметном приобщении к миру моды нового класса буржуазии с ее новым «бережным» отношением к вещи, происходит перелом в аксиологии моды. Дендизм, в какой то мере появился именно как способ противостояния этому новому буржуазному стилю.
Задача костюма денди не только выражение пренебрежительного отношения к роскоши, к которой теперь стремятся приобщиться новые буржуа, но и выражение индивидуальности, которое становится необходимым элементом в создании образа в условиях унификации, униформности мужского костюма. Барбе д`Оревильи определяет это как грацию - «grace», что по-французски имеет значение не только «прелести, изящества, приятности», но и «благодати, милости».
Через пренебрежительное отношение к новой буржуазной культуре с ее стремлением к потреблению и унификации, аристократическая утонченность сохраняла ценность единичного.
Одежда и обувь. Важное отличие мужского костюма данного периода это утонченный силуэт, который достигался при помощи использования корсета, (чтобы утянуть талию), а также ватных прокладок в полочках фрака и жилета. Таким образом, силуэт мужского костюма приобретал Х-образный женственный вид. Часто этот факт связывают с усталостью от военизированного костюма, отказом от высоких сапог и переходом к светскости в костюме. В этот исторический период в мужском гардеробе прочное место занимают брюки.
В качестве верхней одежды носят разнообразные пальто, со шнурами и несколькими воротниками.
В это время появляются специальные учебники, рассказывающие об искусстве завязывания галстука. По этикету фрак надо было менять каждые три недели, шляпу ежемесячно, обувь раз в неделю.
На ногах носят или сапоги, на бал же надевают остроконечные туфли в форме лодочки.
Цвет. В моде красный цвет, так же носят серый, синий, коричневый табачный и зеленый цвета. Пестрота воспринимается как показатель дурного вкуса. Брюки шьют из светлых тканей. В 40-е годы в моде ткани в клетку.
Ткани. Костюм делается изо льна и высококачественной шерсти. Жилет расшивали цветочным рисунком. Бальный фрак шился из бархата, жилет из разноцветной парчи.
Прически и головные уборы. Волосы завивают надо лбом, в моде сложно оформленные челки, носят бакенбарды. На олове носят цилиндр, боливар, шапокляк (складной цилиндр).
Украшения. В моде бисерные кошельки, футляры. Появляются пенсне. Модными аксессуарами являются трость, перчатки, зонт.