Костюм Англии второй половины XVIII века.

Как было рассмотрено выше, английский костюм был более рациональным, поэтому оказался более созвучным новым веяньям. Для англичан идеи просвещения виделись в воспитании человека в буржуазном духу, укрепление достижений английской революции. Даниэль Дефо пишет «Робинзона Крузо», У. Хогард пишет серию картин, обличающих аморальный образ жизни (например, «Карьера мота»).

Не случайно, проникнув в Европу, английские моды, основанные на культе чувств, сентиментальности, желании близости к природе, принимается сначала только молодежью и буржуазией, а потом уже влияли на развитие аристократического костюма.

Мужской костюм.

Одежда и обувь. Белые чулки не самая практичная одежда, поэтому англичане носят удобные гетры (из тонкой кожи или плотной ткани со штрипками на пуговицах). Мужчины носят рубашку, удобные замшевые штаны, длинный, декоративно украшенный камзол, сверху фрак. В качестве верхней одежды носят редингот.

Обувь — жокейские сапоги, высокие, черные с желтыми отворотами.

Цвета. Есть разделение на летние, светлые цвета костюма, и зимние — более темные, коричневые, фиолетовые, оливковые, серые цвета.

Ткани. Англичане предпочитают практичные ткани — шерсть, сукно.

Прически и головные уборы. Мужчины носят широкополые шляпы, так называемого английского фасона.

Косметика и украшения. Нет париков и хвостов, прически из свободно падающих волос, голову не пудрят. Отсутствует лишний декор и украшения.

Женский костюм.

Одежда и обувь. Как и во Франции, женский костюм, был более сложным, чем мужской. В 50-60-х годах именно в Англии придумывают шарнирные фижмы. Но к 1780-м, фижмы выходят из моды, на каркасе остается только лиф. Рукава носят длинные и узкие. В целом линии костюма более мягкие. Обувь на низком каблуке.

Ткани. Летом носят хлопчатобумажные ткани и шелк, остальное время — сукно, шерсть.

Прически и головные уборы. На голове носят чепцы, шляпы. Прически более простые, исчезают пудреные парики и букли.

Косметика и украшения. Становить меньше декора. Костюм может быть дополнен передником, косынкой.

Костюм периода Великой Французской революции.

Великая французская революция уничтожила абсолютную монархию и установила буржуазное правление. Свои политические взгляды люди старались выразить через костюм. Так же костюм буржуа в принципе отличается от костюма аристократа. Аристократ не тороплив, буржуа деятелен. Параллельно идет развитие швейной промышленности, в связи с демократизацией, крой упрощается.

Именно с революционных событий Франции конца ХVIII века были заложены принципы, по которым формировался костюм ХIХ века (а традиции мужского костюма остались неизменными на протяжении большей части ХХ века). Итак, в 1789 году революция захлестнула Францию, мода меняется очень быстро, а детали костюма имеют символическое значение.

Монархисты, контрреволюционеры завивают волосы, носят простые (без вышивки и декора) зеленые фраки с розовыми лацканами, белые или полосатые жилеты.

Якобинцы. Первые революционеры одевались элегантно, но достаточно быстро появляется революционная одежда. Мужчины носят простую рубашку, длинные панталоны, замшевые или холщевые как у моряков. За это революционеров называют санкюлоты (голоштанники). Корманьолка, названная по области в Италии, — короткая куртка. Волосы стригут коротко.

В качестве верхней одежды носят упелянд — серый или коричневый свободный плащ с красными плюшевыми отворотами. На голове носят красный фригийский колпак, такие колпаки носили в древнем Риме вольноотпущенники. Фригийский колпак стал одним из символов революции. На ногах носят грубые башмаки сабо.

Революционные цвета — красный, синий, белый (свобода, равенство и братство) используются в декоре одежды и обуви достаточно часто. В моде бахрома, как символ лохмотьев бедноты.

Мода в то время быстро реагировала на политические события, так после казни, убившей Марата Шарлоты Корде, аристократы носят на шее красную ленточку как символ крови. В период террора многие аристократы носят одежду санкюлотов, чтобы избежать казни.

Для костюмов используют не дорогие практичные ткани.

Женский революционный костюм. Свобода, отказ от корсетов, каблуков, париков — простота и удобство. Женщины носят нижнюю рубашку, юбку, чаще из синего сукна, без каркаса, длинной до щиколотки., двубортную куртку. Цветовое сочетание элементов костюма было основано на цветах революции. На голове носят фетровую шляпу, со страусиным пером, и кокардой. Волосы стригут до плеч.

Костюм периода директории. В период директории античный костюм отвечал идейным настроениям общества. Художник Давид в рамках желания полностью переродить общество, разрабатывает эскизы костюмов, но их носили не долго. Давид, стараясь выразить идею отсутствия классового равенства, взял за основу костюм античный, который даже в революционной Франции смотрелся достаточно экзотично.

Мужчины носят тунику длиной по колено, сандалии, плащ.

Женский костюм был гармоничен и прекрасен, но не подходил для французского климата. Платья назывались по именам античных богинь — Галатея, Венера, Минерва. Платье было мягкое, с большим декольте, юбка сзади была заложена складками, разрезанными по бокам. Под грудью платье подвязывалось поясом. В моде бриллианты, жемчуг. На ногах носят туфельки без каблука на длинных лентах.

Но, мужчины достаточно быстро отказались от такого экзотичного костюма. На его смену приходят — цилиндр, фрак, длинные брюки, жилет. Костюм становиться сдержанных тонов. Женский костюм остался более изящным, сохраняя античные формы, вернулся в рамки приличия.

В период директории было больше свободы в костюме. Париж наводняет золотая молодежь, дети буржуа.

Инкруаябли (невероятные) носят прическу висельника — сзади волосы сбриты, спереди висят как «уши спаниеля». Костюм невероятных состоял из куцего фрака, пышного фрака, слишком широких полосатых штанов, сапожки с большими отворотами, носили суковатую палку вместо трости. Галстук плотно облегал шею.

Мервез (причудницы) — носят браслеты на ногах, просторные драпированные батистовые платья, на голове волосы коротко подстрижены, носят невероятных размеров бантов, цветов.