Определение экспозиционных параметров с помощью яркомера: по интегральной яркости, по яркости детали, по серому полю. Зонная система Адамса.

Виды экспонометрирования В фотоаппаратах, имеющих встроенную систему экспозамера, применяются различные виды экспонометрирования: Интегральное — части светового потока, падающего на все поле изображения, участвуют в экспонометрировании в равной пропорции; Локально-интегральное — в разной пропорции, например, в центральной части поля воспринимается 50–60% всего света; Локальное — учитывается часть светового потока, падающего на ограниченную зону поля изображения (порядка 12% площади); Точечное — учитывается часть светового потока, падающего на узко ограниченную зону поля изображения (порядка 3%); Многозональное, многоточечное — поле изображения делится на несколько зон, при этом определяются самый яркий, полутоновые и теневые участки и по тому или иному алгоритму определяется какая-то средняя, результирующая величина. В тех случаях, когда объект съемки излишне контрастен, часть крайних данных не учитывается. Матричное — дальнейшее развитие многоточечного замера — полученные значения яркостей сравниваются с имеющейся базой данных по характерным снимкам (с их матрицами яркостей) и выбирается наиболее близкий вариант с известными оптимальными экспозиционными параметрами. Трехмерное — при анализе значений яркостей тем или иным образом учитываются данные фокусировки объектива. Надо отметить, что в описаниях экспонометрических устройств фотоаппаратов фирмы-производители могут придерживаться другой терминологии.

Основы экспонометрии по системе Ансела Адамса (Ansel Adams)

Ансел Адамс предложил свою зонную  систему  более 40 лет назад, но она и сейчас не потеряла своего значения. Предельно достижимый диапазон плотностей в случае черно-белого отпечатка составляет от 1:50 до 1:60 (для отпечатков на неглянцевой бумаге это отношение еще меньше). У большинства объектов, с которыми фотограф имеет дело, тональный диапазон (соотношение яркостей) не более 1:100. Обычная любительская пленка способна передать интервал плотностей 1:200 и даже шире. Конечно, встречаются объекты и с более широким тональным диапазоном, но, как показывает практика, и эта проблема может быть решена. Реальной проблемой является умение передать эту тональность на пленке, и решение этой проблемы тесно связано с выбором правильной экспозиции.

Яркости фотографируемого объекта (его тона) удобнее всего делить зрительно на 10 зон или ступеней (градаций). Приводимый перечень составлен с учетом рекомендаций Адамса.

1. Совершенно черный тон: проходы в темные помещения (окна, двери, арки), фотографируемые из ярко освещенного пространства; самые глубокие тени; любой темный участок объекта, на котором не требуется передача деталей.

2. Самые темные тона, близкие к совершенно черному: глубокая тень - без деталей, но еще не совсем черная; на цветной фотографии допустимы искажения цвета.

3. Появление первых признаков деталей в тенях: фактура черного меха, детали чугунного литья, черной одежды, деревьев и т.п.; допустимо искажение цвета.

4. Не совсем черный: умеренно темные тона на одежде, волосах, коре деревьев и т.п.; темная листва.

5. Средняя по плотности тень при солнечном освещении в ясный день: нормальная листва; сильно загорелая или темная кожа, зеленая мокрая трава.

6. Стандартный серый тон (отражательная способность 18-20%): тень в солнечный день при наличии рассеянного от облаков света; нормальный загар или слегка потемневшая кожа; красный кирпич, зеленая трава в сухую погоду.

7. Светлая кожа; чистое синее небо; каменный дом; строения из белого кирпича; хлебные поля; газетный лист.

8. Светло-серые, серебристые, бледно-желтые, зеленые, кремовые тона: последние признаки цвета ("белесость") на цветной пленке; мощеный тротуар; машинописная страница.

9. Белый тон с минимумом деталей: вышитые скатерти, подвенечное платье и т.п.

10. Совершенно белый тон без деталей: сильные источники света; залитый солнцем белый фон; зеркальные отражения источника, в том числе блики от полированных поверхностей.

В описанной зонной  системе  Адамса переход от одной ступени тональности (например, от 2-й к 3-й) соответствует одной ступени экспозиции (т.е. изменению ее в 2 раза). В пределах этих 10 зон перечисленные тона воспроизводятся на обычной пленке пропорционально, т.е. если один из тонов воспроизведен верно, то все остальные автоматически будут располагаться в соответствующем относительно друг друга порядке. Правильность передачи тонов можно проверить с помощью экспонометра, делая замер от стандартной серой карты (с отражательной способностью 18%), используемой в качестве эталона.

При выборе экспозиции главное - добиться верного воспроизведения одного важнейшего (определяющего) тона. Если пленка обладает достаточной фотографической широтой, то все прочие тональности тоже будут воспроизведены верно. Экспонометрический замер основан на предположении. что важнейшим тоном является средний серый тон, т.е. тон, отражающий 18% падающего света. Поэтому для определения экспозиции экспонометр следует направить именно на такой объект (в качестве него может быть использована стандартная серая карта или тыльная сторона руки). Возможность такого общего замера обусловлена тем, что почти все реальные фотообъекты дают усреднено серый тон.