Заключение

В России происходит бум на проектирование ландшафта. Мне кажется это не модная

волна и не сиюминутная акция – это насущная проблем. Мы начали задумываться об экологии, об озеленении городов и поселков, охране существующих насаждений. Поняли, что со стояние их ухудшилось со времени последних посадок, начали выпиливать аварийные, сухие деревья, начали убирать мусор и увидели, что деревья поредели, цветников уже нет, вид наших садов и парков непригляден. И начали работать, поняв, что мало построить дом и навести в нем порядок и стилевое единство, нужно и около дома создать новую среду обитания. Люди с достатком уже прошли этап «я сам себе дизайнер, садовод, архитектор», осознали необходимость специальных знаний в создании ландшафтных композиций, даже самых маленьких. Ощущается огромный спрос на проектировщиков в области ландшафтного строительства.

А кто этим должен заниматься? Заглянем в историю профессии и становления проектирования садов. Разбил человек грядки для овощей, сгруппировал их в квадраты и прямоугольники – получился огород. Добавил те же прямоугольники с посадками кустарников и фруктовых деревьев – получился сад. Этого человека называли огородником и садоводом. Имена этих людей не дошли до нашего времени. Появилась потребность построить дом в саду и другие архитектурные элементы, связав их воедино – пришли архитекторы, которые создали садово парковые ансамбли. Андре Ленотр (1613 1700) родился в семье садовника парка Тюрильи, а в 24 года, после смерти отца стал его смотрителем. Парк Во ле Виконт – первое крупное творение Ленотра. Создан в содружестве с архитектором Луи Лево и Шарлем Лебреном (специалист по гидравлике Робийяр, каменотес Вийедо, скульпторы Пуссен, Жирардон, Лежандр).

Если в регулярных садах господствовала архитектурность, то основой пейзажного парка стала живопись, главным сделались не план, а вид, пейзаж.

Художники живописцы запечатлели различные сады, так о древних садах Египта,

Вавилона, Ассирии мы знаем по сохранившимся изображениям. Художники писали обманки

для парков, изображавшие дальние перспективы, таким образом зрительно его увеличивали.

Многие известные художники, скульпторы, архитекторы принимали участие в создании садов и парков: Микеланджело изобрел пандус для вилл второй половины XVI века, Рафаэль, участвуя в разбивке парка Мадама в Риме, первым применил прием анфиладности, создав ансамбль зеленых кабинетов и т.д. Наконец, живописец Вильям Кент стал родоначальником пейзажного стиля в паркостроении Европы. Пейзажные парки «черпали» свои сюжеты из живописных полотен Буше, Пуссена, Фрагонара. Великолепным садоводом был Клод Оскар Моне. Он создал знаменитые импрессионистические сады в Живерни.

Прослеживается связь садово-паркового искусства с театром, термины: кулисы, зеленый театр – заимствованы и прочно закрепились в искусстве парка. Драматурги использовали парки как декорации, философы и литераторы влияли на становление пейзажного стиля: Петрарка представил в своих произведениях программу садоводства, но и был садовником практиком, Гете – создатель Герцогского сада в Веймаре, Гоголь, устроивший сад в Васильевке. «Кто сажает сад, тот сажает счастье. Если хочешь быть счастливым всю жизнь, посади сад» гласит китайская поговорка.

В китайских садах архитектурные сооружения: беседки, павильоны, пагоды и т.п. были рассчитаны не столько для пребывания в них, сколько на любование открывающимся видом. В трактате Цзи Чэна « Устроение садов» (1634) сад считается непременным атрибутом « изящного» образа жизни, обязательным для человека «культуры». Авторами китайского и японского сада в полной мере можно назвать философов. Философ создал образ и его претворили в жизнь. Религия, философия, интеллект, традиции, образы, символы основа этих садов.

Музыканты в эпоху барокко и классицизма сочиняли специальную «садовую музыку», строились павильоны для концертов.

И, наконец, через стиль модерн с его яркими представителями Антонио Гауди, И. В. Владиславский Падалка (на Украине и в Молдавии), через историческую эклектику в Садово-парковое искусство пришли дизайнеры, внося в это искусство приемы интерьера и

промышленного дизайна, новые технологии и материалы создали новые формы сада (арт

ландшафт, сады инсталяции, сады артефакты, кинетические сады и т. д.). Но и они порывая

связи с традиционными формами ищут связи с природой, в их творчестве существуют при

меры глубокого индивидуального и полнокровного претворения опыта истории Античности

и Возрождения (сад на крыше Атлантик во Франции).

Но парк и сад – это объекты совершенно самостоятельного и сугубо специфического

рода искусства со своими задачами, материалами, методами и законами композиции. Первый

и главный признак, выделяющий садово парковое искусство среди других художественных

жанров – это органичный синтез творчества его создателя с самой природой. Природа равноправный партнер, подверженный непрерывному и быстрому изменению. Представим себе в качестве примера распланированную в регулярном стиле сетку парка (например парк

«Дружбы Народов» г.Ульяновск, заложенный в 1970 г. ) которую бросили «на произвол

судьбы». Результат – парк неузнаваем: оплыли четкие грани участков республик (каждая

Советская республика создала свой сад), исчезли забитые молодой порослью дальние перспективы дорожек, аллей, покрылись сорной травой цветники, а затем и совсем исчезли,

гибнут редкие деревья экзоты, разрушается садовая скульптура.

Мы еще можем остановить этот процесс, чтобы не постигла наши Ульяновские сады

участь садов Древней Греции. Если не предпринять кардинальных усилий по расчистке и сохранению парка, то дальнейшее бездействие приведет к окончательной деградации культурных насаждений, окончательному исчезновению ценных интродуцентов и утрате парка как ландшафтного рекреационного культурценоза города Ульяновска. Современное состояние парка не может содействовать привлечению горожан и туристов для отдыха и способствует ухудшению криминогенной обстановки Волжского косогора. Сад «звучит» пока его «исполняют».

Восприятие образа сада более сложно, чем в других искусствах, оно более изменчиво – день, утро или вечер, пасмурная, ветреная и тихая ясная погода, летнее и зимнее состояние – все это отражается на восприятии пейзажа. Автор должен это предугадать, его проект это и

прогноз будущего.

В создании парковых ансамблей принимали участие и выдающиеся зодчие (Ж. Леблон, В. Растрелли, В. Баженов, Ч. Камерон, Д. Кваренги, А. Воронихин и др.), прославленные ученые, мастера садового дела (А. Болотов, К. Шредер, И. Сурмин) художники декораторы и скульпторы, «фонтанных» дел мастера и др.

Чтобы создать современный парк нужно быть и архитектором, экологом, инженером

озеленения и климатологом, медиком, дендрологом, социологом, гидрологом, биологом и

т.д. Человек многогранный со знаниями в разных областях. Это подтверждено историей и

современной практикой проектирования.

Значит нельзя сводить спор о том кто должен проектировать ландшафтные объекты к

простому противостоянию архитектора, садовода и последнего ввязавшегося в этот спор –

дизайнера.