«Игра в сад»

В современной ландшафтной архитектуре встречаются примеры «игры в сад», когда

сад создается на короткий промежуток времени, превращаясь в подобие театральных

декораций, в которых разворачивается некое действо. После окончания «представления» сад

разбирается. Идея моментально и на короткое время трансформировать пространство может

быть использована также для других целей. Скучный внутренний дворик из бетона может

быть быстро видоизменен с помощью ярких разноцветных красок, растений (настоящих или

искусственных) в вазах, астротурфа или других облицовочных синтетических материалов.

Сады артефакты

Многие идеи кинетистов были использованы в теории и практике художественного

оформительского и ландшафтного искусства. В конце 70 х начале 80 х годов XX века появляются композиции – «артефакты», произведения на грани скульптуры и композиций в

ландшафте. Подобные эксперименты проводил архитектор Этторе Соттсасс, создавая свои

«Метаморфозы» – композиции на фоне горного ландшафта. Особо следует выделить имена

Вячеслава Колейчука и Франциско Инфантэ – художников, работающих в этом направлении.

Колейчук – автор конструкторски изощренных и пластически изящных, всегда парадоксальных светокинетических установок, пространственных композиций, объектов, динамических, свободно трансформирующихся стержневых структур. Многие его работы имеют самостоятельную эстетическую ценность, другие подчинены идее дизайнерского формообразования.

«Артефакт» – это «вещь второй природы, то есть вещь, сделанная человеком и автономная по отношению к природе; это также факт искусства (артфакт), требующий полного творческого присутствия художника. Еще одно понимание артефакта связано с традицией, с культурой – это как вечная символическая данность, как что то такое, чего не может быть, но оно таинственным образом случается». Артефакт в древних культурах – это символ тайны. В Древней Персии – черная стела параллелепипед. В Амирабадской культуре – это тоже стела, но со скрученными на 90° относительно друг друга противоположными основаниями. Культура артефакта свидетельствует о бесконечном мире, о связи всего сущего с тайной, реально этот мир наполняющей.

«АРТ ландшафты» многое взяли из идеи артефакта. Так, «Сад из пластика» Деана Кардасиса можно считать чистым артефактом, инсталляцией под открытым небом. Цветные панели из плексигласа взаимодействуют с природой, меняют цвет и форму окружения. Свет, падающий сквозь панели, создает брызги цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях.

«Сад из пластика» – это скульптура цвета и света. Веселые панели с их игрой света вы

двигаются от дома, влияя на способ восприятия всего сада. Если посмотреть снаружи сквозь

панели, вид окружающих предметов – деревьев, травы и, наконец, неба оказывается измененным. Кажется, что они поменяли цвет или потеряли форму. Панели, образующие крышу, изменяют цвет облачного неба на светло голубой. Свет, падающий сквозь панели, создает брызги цвета на растениях и находящихся рядом поверхностях. Терраса из серого гравия превращается в море, переливающееся красным, оранжевым и желтым. По мере того как солнце всходит или садится, краски приобретают или утрачивают насыщенность. С определенной точки зрения плексиглас, подобно зеркалу, отражает образы деревьев или небо.

«Сад из пластика» иллюстрирует утверждение Франциско Инфантэ: «Там, где взаимодействуют артефакт и природа, возникает игровое поле. Оно является организующим началом – неким каркасом или сферой, внутри которой можно распоряжаться атрибутами самой природы: солнечным светом, воздухом, снегом, землей, небесами и т. д. Художник, поскольку он сам вдохновил такую ситуацию, находится в эпицентре игрового поля. Через него, как через магнитный сердечник, проходят все силовые линии поля. Такая привилегированная позиция дает ему право выбора тех моментов игры, которые для него важны». Посетитель «Сада из пластика» становится в каком то смысле художником: в зависимости от времени суток и сезона меняется образ сада, и если бы посетитель, как Инфантэ, делал бы фотогрфии, то они всегда получались бы с разным настроением. Зритель в таком саду постоянно остается активным участником замысла художника.

Конструкция «Сада из пластика» очень проста. Плексиглас похож на современное

цветное стекло, но легче него и более устойчив. Он также более прост и безопасен в обработке, и его можно использовать сразу после того, как он будет готовым доставлен с завода. Конструкция, которая поддерживает панели, сделана из необработанного недорогого дерева, и ее легко монтировать.

Кардасис воссоздал лесной ландшафт в саду, введя потом как новаторский метод синтетические материалы, взаимодействующие с окружающей средой. В итоге этот сад связал дом с природой. Участок, не имеющий своего характера, утилитарный и невзрачный, был преобразован в сад, полный индивидуальности.