Глава 3. Ландшафтное искусство второй половины хiх – начала хх веков

Формирование и утверждение империализма сопровождались развитием техники, промышленного строительства, ростом городов и в то же время упадком архитектуры, лишенной больших общественных идей.

Так, в России развитие капитализма привело к распаду классицизма как целостного архитектурного стиля. В период николаевской реакции вплоть до начала революции насаждались псевдо национальные архитектурные формы, имитация византийского церковного зодчества и подражание другим стилям. Как реакция на эклектические заимствования из архитектурного наследия прошлого появляется новый стиль «модерн», однако, в нем благодаря стремлению по новому использовать бетон, согласовать конструкцию с формой, форму с функцией, ввести свой декор наблюдается стилевая целостность.

В строительстве все чаще используют новые конструкции из металла и бетона, требующие поиска новых форм. И такие формы появляются в инженерных сооружениях. Создаются мосты, промышленные, торговые, выставочные и общественные здания, принципиально отличающиеся от традиционной архитектуры, все еще «мыслящей в камне». Эти сооружения составили основу развития новой архитектуры ХХ в.

Конец ХIХ – начало ХХ в. – период огромного по масштабу инженерного переустройства городов. Строятся промышленные предприятия, электростанции, портовые сооружения, железнодорожные узлы с путепроводами, автострады, усложняется система подземных коммуникаций, начинается строительство метрополитена, возводятся жилые кварталы.

С ростом городов проявились и их негативные стороны – увеличивающаяся плотность

застройки, промышленные загрязнения, усиливающийся разрыв с природным окружением.

Все это привело к необходимости создания озелененных территорий, призванных обеспечить

насаждениями все структурные части города.

Ярким примером включения озелененных территорий в город явилась реконструкция

Парижа, проведенная префектом города Османом в 1852–1871 гг. В состав города вошли и

были благоустроены лесные массивы – Булонский лес (850 га) и Венсенский лес (900 га),

созданы новые общественные парки – Монсури и Бют Шомон, реконструированы старые –

парк Монсо, протяженность бульваров достигла 48 км. Всего было создано около 2000 га

парковых территорий.

Таким образом, в городах начинает расширяться сеть озелененных улиц, появляются

бульвары, скверы, общественные парки, места загородного отдыха.

Озеленение улиц этого периода носило не только самостоятельный характер, но и было тесно связано с устройством бульваров.

Бульвары создавались на местах бывших укреплений, опоясывавших город. Одним из

первых был бульвар в Париже, протянувшийся от ворот Сен Дени до Бастилии, созданный в

1670 г. архитектором Вобаном на месте снесенных городских валов. В ХIХ в. бульвары появляются во многих европейских городах, становятся неотъемлемой частью городского озеленения и оживленным местом отдыха горожан (знаменитый «Ринг» в Вене, бульварное кольцо Москвы, бульвар в Пскове и др.). Парижские бульвары этого времени представляли собой оживленные магистрали, обсаженные деревьями, ставшие прообразом озелененных улиц со временного города.

С точки зрения пространственной организации бульвар является линейным объектом,

где преобладают продольно вытянутые дороги, обсаженные рядами деревьев, реже – древесными группами. Монотонность нарушается введением различных акцентов – цветников, скульптуры, сооружений, водных устройств.

Первые скверы – замкнутые благоустроенные площади, расположенные внутри жилой застройки, появились еще в ХVII в. в Лондоне. Позже они получили распространение в виде озелененных территорий, предназначенных для отдыха, так называемых «садов площадей».

Скверы имели рядовую обсадку, чаще из платанов, образующую зеленую стену, изолирующую внутреннее пространство от домов. Внутри находилась лужайка, на которой можно было полежать на траве или поиграть в теннис. В ХVIII в. в Лондоне было создано около 15 скверов. Такую функцию скверы сохраняли на протяжении ХIХ в. Современный теоретик архитектуры З. Гидеон приводит определение сквера по Архитектурному словарю 1887 г.: «Сквер – это участок земли с расположенным на нем садом и оградой; вокруг ограды проходят улицы и тротуары, по которым можно попасть в дома, расположенные по всем четырем сторонам сквера. Форма сквера может быть 3 и 4 угольной, правильной или неправильной. Не существует правила, что сквер должен находиться в какой то определенной связи с соседними площадями и улицами». Таким образом, сквер еще рассматривается как замкнутая территория. В дальнейшем функции сквера расширяются – он предназначается не только для кратковременного отдыха людей, но и для художественного оформления архитектурных ансамблей сооружений, тем самым более активно включается в структуру города, формируя его облик.

Общественные сады (парки) появились в начале ХIХ в. и были местами отдыха широких слоев городского населения. Примечательно, что первыми общественными садами Англии, стали частновладельческие сады и королевские парки, которые правительство было вынуждено передать городу еще в начале века. Так, в 1826 г. для общего пользования был от

крыт Гайд парк, в 1846 г. – Виктория парк. К середине ХIХ в. общественные сады прочно

вошли в жизнь городов. При всем своем разнообразии они имеют ряд характерных для своего времени черт. Это прежде всего многофункциональные объекты. В них создаются спортивные комплексы, включающие теннисные корты, футбольные поля и др., обширные луговые пространства для свободных игр и спокойного отдыха на траве, рестораны, кафе, лодочные станции. Прогулки становятся составной частью рекреационной функции садов.

В свободную сетку плана включаются прямые дороги, получившие название деловых

дорог. Они обеспечивали кратчайший путь из одной части сада в другую.

Насаждения располагаются прежде всего по периметру парка, изолируя его от городского окружения, шума и пыли. Пространственные композиции все более упрощаются, романтические идеи вытесняются копированием природы.

Цветочное оформление произвольно включается в свободное пространство парка и носит формальный характер. Приемы оформления те же, что и в первой половине ХIХ в., – ковровые клумбы со сложным геометрическим рисунком, цветники в виде геометрических фигур, звезд, корзин и т. д. Цветочный материал играет роль «мазка», дающего однотонный колер.

Ассортимент растений продолжает расширяться. Благодаря успехам селекции и интродукции в парки вводится все больше экзотических видов, новых форм и сортов. Декоративные достоинства отдельных экземпляров становятся главной ценностью, при этом не учитывается их сочетание с другими видами, планировкой, общим характером парка. Парки, превратившись в ботанические сады, лишаются физиономической целостности – единого художественного образа. Все это – стремление к натурализации парков с одновременным введением формализованных цветников и бессистемным включением экзотов – характеризует упадок садово-паркового искусства. Некоторые мастера, стремясь сохранить художественную целостность парка, размещают новый инородный растительный материал на специально отведенных для этой цели участках. Так, в парках создаются «внутренние сады» – дендрарии, ботанические участки, моносады.

Вместе с тем умелое использование обширных открытых пространств, опирающееся на лучшие традиции предшествующего парко строения, сообщает паркам известную монументальность. Сейчас, когда из таких парков «ушли» искусственные цветники, выпали наименее устойчивые экзоты, разрослись оставшиеся деревья, парки приобрели новый облик: на первое место выступает их лаконизм, монументальный масштаб пейзажных картин, органическая связь с природным ландшафтом. В России к числу таких парков можно отнести петербургские парки середины ХIХ в. – Александрию, Знаменку, Михайловку.

К началу ХХ в. в Европе и Америке были созданы интересные в художественном от

ношении парки, ставшие не только памятниками садово паркового искусства, но и местами

отдыха, активно используемыми в наши дни. Ниже приводится краткая характеристика не

скольких парков.

Англия

Беттерси парк в Лондоне. Автор – архитектор Дж. Гибсон. Время создания – конец ХIХ в., площадь 79,6 га. Парк расположен на берегу р. Темзы и с трех сторон окружен застройкой.

Его композиционным центром является обширная поляна, предназначенная для игры в футбол и крикет. Пространство поляны окружено прогулочными дорогами. Насаждения сосредоточены главным образом по периферии парка в виде массивов и групп, вдоль дорог имеются рядовые посадки, а также группы. Второй композиционный узел парка – пруд со сложным очертанием берегов. Спортивные площадки, кафе, а также конюшня расположены по периферии парка, здесь же в насаждениях проложена кольцевая дорога для верховой езды. Уголок тропических растений выделен в отдельный участок. Такая планировка позволяет сохранить единство паркового пространства.

Сефтон парк в Ливерпуле (Приложение, рис. А 31), автор – архитектор Э. Андре.

Строительство парка начато в 1867 г. на площади 156 га. Местность ранее использовалась

под хозяйственные угодья и была окружена частной застройкой. С севера на юг она пересекалась протокой, превращенной затем в серию искусственных прудов и ручьев.

Парк имеет четкое функциональное зонирование и включает лужайки для спорта, сад,

Парк оленей, ресторан, музыкальный павильон и ботанический сад, выделенный в отдельный участок со своей планировкой. Сеть дорог образует в плане эллипсы, круги и плавные кривые, ограничивая контуры открытых пространств. Благодаря крупному масштабу линии дорог не воспринимаются в натуре как геометрические кривые. По периферии проложена дорога для верховой езды и устроены домики приюты для отдыха. Насаждения в виде массивов и групп тяготеют к периферии парка, местам пересечения дорог и свободно располагаются на полянах, образуя серию пейзажных картин, воспринимаемых с прогулочных маршрутов.