Франция

Эрминонвиль. Автор и владелец парка М. Жирарден. Строительство началось в

1766 г. Площадь парка 54 га.

Центр композиции – замок с водопадом у искусственного пруда, образованного с

помощью плотины на р. Ноннет. Пруд – пейзажный водный партер, заменивший лужайку.

Парк имеет ряд районов. Его достопримечательностью является остров Ж.–Ж. Руссо с

мраморным надгробием, окруженным пирамидальными тополями. Остров стал символом

парка и образцом для подражания (Софиевка на Украине, Вертлиц в Германии и др.). Метод

строительства – моделирование в натуре.

В насаждениях использованы в основном местные виды: вяз, клен, каштан, тополь.

Малый Трианон (Версаль). Авторы – садовый мастер А. Ришар и художник Г. Робер.

Строительство парка началось в 1770 х годах. Его площадь 12 га. Сочетание регулярных и пейзажных участков относит сад к переходному типу. Пейзажная часть носит пасторальный идиллический характер, включает лужайки, небольшой водоем, рядом с которым расположена миниатюрная Деревушка королевы.

Германия

Вертлиц. Это первый пейзажный парк на территории Германии. Авторы – садовый

мастер И. Айзербек и архитектор Ф. Эрдмансдорф. Строительство парка началось в 1765 г.

Его владелец – Л. Дессау. Площадь парка 122 га. Пространственная основа парка – обширное Вертлицкое озеро с каналами и протоками, а также небольшие водоемы. Парк отделен от долины р. Эльбы земляной дамбой, защищающей от наводнений. Многочисленные романтические сооружения (павильоны, гроты, храмы и мосты) являются композиционными узлами и акцентами пейзажных картин.

Парк в Веймаре. Авторы – с 1778 г. Гёте, в 1830 х гг. – Г. Пюклер и К. Петцольд.

Парк расположен на р. Ильм, которая является его композиционной осью. Долина реки решена как обширное пространство с древесно кустарниковыми группами у воды. Частично

сохранились романтические сооружения. Здесь же находится садовый домик И. Гёте.

Мюскау. Автором и владельцем парка был Г. Пюклер–Мюскау, кроме того, в его строительстве принимали участие садовый мастер К. Петцольд и художник И. Ширмер. Время создания – 1815–1845 гг. Площадь парка 1250 га (вместе с угодьями). В настоящее

время он занимает площадь 200 га.

Парк расположен в долине р. Нейсе. Один из главных композиционных узлов – дворец. Парк создан с помощью «картинного» метода. Рубки и посадки насаждений проводились по эскизам художника Ширмера. Романтические сооружения отсутствуют, основу пейзажных картин составляют природные компоненты ландшафта. В оформлении используются фигурные цветники и клумбы. В насаждениях преобладают дуб, липа, клен.

Польша

Лазенки. Авторы – Шнейдер и Я. Шух. Парк расположен недалеко от Варшавы. Его площадь 300 га. Строительство парка началось в 1760 г. и закончилось в 1788 г. В ассортименте растений преимущественно липа, клен, вяз, каштан, ель, ива. Центр композиции – дворец, расположенный в центре водоема вытянутой формы.

Болгария

Парк Врана. Авторы – Ж. Лошо, И. Келерер, А. Краус и В. Шахт. Парк, площадью

80,2 га, расположен в 11 км от Софии. Строительство парка продолжалось с 1890 по 1944 г.

Центр композиции – дворец. Парк включает 4 ландшафтных района. С его территории открываются живописные виды на Лазенские горы, г. Витоша и Стара Планина. 71 % насаждений составляют экзоты. Из местных пород используются дуб, вяз, клен, липа, каштан, ель, пихта и сосна.

В начале ХIХ в. ранее утвердившиеся парковые приемы развиваются в сторону упрощения форм. Дороги приобретают более плавные изгибы, их рисунок становится спокойнее. Пейзажи строятся без романтических сооружений. Поляны имеют часто большие размеры и играют роль самостоятельных композиционных узлов, иногда планировочных районов парка. Древесные группы трактуются как монументальные объемы пространства. Картинность остается и в ряде случаев является методом построения парковых пейзажей. В насаждения парка активно включаются экзоты, древесные формы и сорта цветочных растений – как результат декоративного садоводства, селекции и интродукции.

Вторжение новых форм и красок иногда разрушает утвердившееся в парках стилевое

единство. Чтобы этого не допустить и сохранить образную целостность парка, такие мастера

как Х. Рептон, пытаются маскировать цветочные сады зелеными стенами массивов. Его по

следователь Ж. Лоудон выступал за усиление садовых форм и расширение ассортимента.

В парках появляются пестрые клумбы круглой или прямоугольной формы с орнаментальным

рисунком, увенчанные пальмами или скульптурой, они размещаются на газоне лужаек в виде

ярких и пестрых ковров. Применяются также рабатки, бордюры и фигурные цветники в виде

рогов изобилия, звезд, эллипсов, оформленных как цветочные корзины и т. д.

Таким образом, садово-парковое искусство ХIХ в. по своему отразило противоречия

времени – наряду с широкомасштабным освоением пространства, его монументальными

формами и реалистическим толкованием природы можно видеть и разрушение этой идеи,

выразившейся во введении интродуцентов – растений, не соответствующих облику парка измельченности и нарочитости форм цветочного оформления, вторжению пестрых и ярких

красок в стройную и сдержанную цветовую гамму парка.

Среди мастеров и теоретиков этого времени следует отметить П. Леннэ и Г. Пюклера,

работавших в Германии и создавших ряд выдающихся парков.

П. Леннэ интересен более широким пониманием ландшафтного искусства как области

деятельности, направленной не только на создание парков, но и на эстетическую организацию сельскохозяйственных ландшафтов. Эти работы оставили свой след в районе Потсдама. Из многочисленных парков следует упомянуть Шарлоттенхоф (пейзажный парк ансамбля Сан Сусси), а также общественные парки Берлина. Г. Пюклер прославился как тонкий мастер «картинного метода» формирования парков, а также умением использовать своеобразие сельского ландшафта и включать его в структуру парка. Наиболее выдающиеся его произведения – парк Мюскау, Бранитц и Бабельсберг.

В целом пейзажное стилевое направление Европы ХVIII – начала ХIХ в. характеризуется следующими чертами:

• новая трактовка природы и композиционное использование естественного ландшафта;

• постепенная эволюция направления и развитие своих стилей: ХVIII в. (романтический) и ХIХ в., каждый из которых характеризуется своим отношением к природе и соответственно ее образной трактовкой;

• относительно устойчивое сохранение регулярных элементов у дома и в отдельных узлах парка;

• использование приемов пейзажной живописи как метода построения парков («картинного метода»);

• расширение функций ландшафтного искусства, направленных на эстетическое формирование обширных сельскохозяйственных ландшафтов [10].