Вопрос 20. Методика работы с кинокомпозитором

Опыт работы больших кинокомпозиторов с кинорежиссерами показывает, что если композитор ладит с ПК, то нельзя предугадать, когда режжисер подключится к работе. Чаще всего по мере готовности к музыке. Но бывает ситуация, когда изначально, еще на этапе записи, режиссер вместо нормальной музыкальной темы хочет создать музыкально-шумовое образование. Именно так проходила работа над фильмами «Восхождение» Шипитько и «Прощание» Климова. Вызывались композитор и звукорежиссер вместе, понимая, что композитор не справляется один. Так было в фильме «Прощание» с темой матери и древа жизни. Эта тема состояла из 32 наложений — вокала и симфонической музыки, которые должны были звучать вместе.

Норма для продюсерского кино

1. Продюсер формирует творческую группу и приводит с собой кинокомпозитора. После приглашения режиссера. Продюсер прислушивается к мнению режиссера по поводу оператора, но может проигнорировать пожелания режиссера при выборе звукорежиссера и кинокомпозитора.

2. Знакомство режиссера и кинокомпозитора. Продюсер дает литературный сценарий фильма.

3. Только когда все участники процесса ознакомились со сценарием, начинается кастинг. В это время происходит первая встреча режиссера с композитором. Режиссер говорит, для чего нужна музыка в фильме и сколько будет тем. Режиссер пытается изложить композитору музыкальные образы тем, стилистические намеки (психологические). ИЗО еще нет, как и режиссерского сценария.

4. Кинокомпозитор начинает предлагать режиссеру эскизы тем и наигрывает их на рояле или ПК. Это продолжается до тех пор, пока режиссер не даст добро. При это в сознании режиссера стоят кадры, где эта музыка должна появиться, и характер движения в кадре. Все это — этап замысла.

Подготовительный этап и съемочный период

Композитор ушел работать над аранжировкой тем, а режиссер пишет сценарий.

1. Идет работа режиссера над музыкой. Режиссерский сценарий — это хорнометраж того, что будет снято в нем. Режиссер отмечает эпизоды внутрникадровой музыки и приблизительно, что в ней будет звучать. Он размечает в закадровой музыки количество фрагментов и их хронометраж по ходу фильма. Хороший режиссер предвидит образные сдвиги в исходных темах.

2. Копия сценария пересылается композитором.

3. Кинокомпозитор представляет объем работы над фильмом и как будут соотносится с ИЗО.

4. Композитор с режиссером начинают обговаривать характер фрагмента, специфику звучания, инстурменты, образное построение, но кинокомпозитор не приступает к их сочинению.

5. Режиссер идет снимать, а звукорежиссер занимается тем, что полагается делать в съемочный период.

Работа над отснятым материалом и монтаж

1. Как только отсняты эпизоды, в которых должна быть музыка, начинается ад для кинокомпозитора. В основной период работы он должен почувствовать в кадре интенсивность и характер визуального движения, чтобы подстроится под картинку. Здесь происходит окончательная доводка первых исходных тем до конца. Если в музыкальных эпизодах много комп. звучания, то вызывается звукорежиссер. Если много композиторского материала и он готов, то режиссер может делать черновое сведение. Если музыка акустическая, то до перезаписи режиссер не знает, что пишет композитор. Смотрит, как соединяются музыкальный фрагмент с эпизодом.

2. Окончательно все прояснится при сведении с изображением. Каждый фрагмент пишется композитором внахлест — до 20 с. Есил режиссер принял музыкальный материал, то режиссер приступает к монтажу, а звукорежиссер готовит чистовую версию саундтрека по эпизодам, сводя речь, шумы и музыку в акустическое целое. Эти эпизоды накладываются на визуальный монтаж режиссера.