Вопрос 11. Однотемная музыкальная драматургия

Начала употребляться в авторском кино со второй половины 60-х годов в фильмах второй новой волны (Бергман), и с тех пор ее популярность в игровом кино только растет. Композитор пишет одну тему, она вводится в фильм как обычно совпадая с изо, называется в соответствии с образом и даются ее варианты, которые раскрывают ее ситуацию конкретного эпизода. Варианты могут быть разные — темброво-интонационные. Сюде же относятся и повторы, преимущественно в телефильмах. Однотемная музыкальная драматургия тяготеет к повторам. В игровых фильмах к варьированию в том числе. И к появлению на основе интонации одной темы эпизодов разработочного характера. Варианты могут идти по этому типу в комедиях по жанровому и в тяжелых драмах по принципу непрерывной линеарности.

Если музыка вводится на титрах без изо, это означает, что оно напрямую связано с режиссерской концепцией фильма. То, что звучит на титрах, синтез низкочастотного монументального и пугающего при этом, лишено мелодии. Если нет мелодии в теме, значит образ музыки не связан с человеком. При однотемной музыкальной драматургии внутрикадровой музыки может быть много или сколько угодно.

Вопрос 5. Внутрикадровая музыка в фильме

Нет лучше средства ожевить вялое действие, чем показать танцующего, поющего человека, а также включить эпизод концерта, оперы или ТВ. Существует правило внутрикадровой музыки. Если она мотивирована действием, ее никогда много не бывает. Над внутрикадровой музыкой работае режиссер и ему помогает композитор и звукорежиссер. Внутрикадровая музыка вводится в эпизод для:

1. исторической локализации действия

2. создания настроения при общении актеров. Музыка должна быть такая, чтобы воздействовать на зрителя.

3. Для создания подтекста действия, музыка должна контрастировать тому, что происходит между персоанажами.

Внутрикадровая музыка обычно следует за драматургией, но бывает при высшем пилотаже режиссуры, что внутрикадровая музыка — это конфликт, играющий какую-то сторону фильма. Дело в том, что в любом фильме внутрикадровая музыка отражает жизнь общества, его массовое сознание, а закадровая музыка — это мир художника. Когда в фильме конфликт связан с социальной проблематикой, то может быть конфликт во внутрикадровой музыке. Техническую сторону внутрикадровой музыки соблюдает режиссер. При работе над внутрикадровой музыки пользуются исполнением вживую и различного рода цитатами, аудиозаписями. Исполнение вживую разучивается режиссером, но чаще всего будет бэк-фонограмма, которую нужно довести до того качества, которое в сюжете, соблюдая стилистическое и историческое состояние инструмента в кадре. При использовании первых активных записей, нужно сохранить их старое звучание. Если идут сцены в ресторане или таверне, надо сохранить стилистику пения того времени.

Вопрос 6. Закадровая музыка в фильме

Закадровая музыка — это совместный творческий процесс режиссера и композитора, а звукорежиссер обслуживает. Существует внегласная установка. Если в закадровой музыке много акустического исполнения, то за работу по нахождению музыкантов и репетиции отвечает композитор. Если в фильме закадровая музыка делается на ПК, то композитор и звукорежиссер работают вместе и отвечают за проект, поэтому с композитором надо дружить. Обычно при работе над полным метром музыка фрагментов пишется в запарке и она одинакова и для композитора, и для звукорежиссера. Звукорежиссер должен организовать время, когда он будет работать с композитором (до 2 недель). Закадровая музыка несет большую образную нагрузку, поддерживая драматургию персонажа. Пересказывает тему в фильме. Самое сложное для композитора и звукорежиссера музыка в лирических и психологических эпизодах. Раскрывает эмоции, которые переживают персонажи.

До сих пор закадровая музыка ориентируется на достижения камерной и концертной музыки, оставляя песенность для фильмов на социальную тему и музыкальных фильмов.