Вопрос 3. Темы в киномузыке

Тема в киномузыке — это главный конструктивный элемент в закадровой музыке. В грамотно сделанном музыкальном решении звучать будут одна-две, но не более трех тем. Музыкальных тем может быть больше, если фильм рассказывается как несколько отдельных рассказов, объединенных одной темой. ПРИМЕР: документальный фильм Жака Перена «Микрокосмос». Когда режиссер начинает тащить в закадровой музыке много тем, то он не справляется с драматургией. В этом случае музыка используется в качестве костылей для действия с одной стороны, а с другой — может означать, что композитор провалился по фрагментам. Тему заказывает композитору или компилятору режиссер на этапе формирования замысла (когда нет еще режиссерского сценария, но есть литературный). Закадровая музыка. Сколько в фильме будет тем — одна или две.

Режиссер четко чувствует, что ему надо. У него перед глазами стоят первые кадры фильма, когда появится музыка (уточняющий вопрос: а что будет в кадре?).

В телесериалах, особенносто в мыльных, выразительность фильма может быть слабенькая, поэтому, чтобы привлечь внимание к началу фильма, музыка вводится и на титрах в привычных для телевидения сигнальных темах.

Режиссер долго мучается над тем, каким будет изображение при первом проведении темы. Он не будет знать, какая нужна музыка. Чтобы понять, что нужно, на что тема должна быть похожа, где он ее уже слышал. Без одобрения — не писать тему. Кроме музыкального образа должны быть приблизительный хронометраж темы. Пишется на 20-30 с больше, чем захотел режиссер. Когда определен интонационно-мелодический характер темы, ее настроение (сильное, слабое, быстрое, медленное, веселое, печальное) оговаривается аранжировка (тембры, в которых она будет сделана).

Главная сложность для композитора или компилятора заключается в том, чтобы тема соединялась с изображением. Если этого не произойдет, то музыка будет восприниматься чужеродно. Самый ответсвенный момент - когда нужно задать ее образ.

Ригли Скотт «Царство небесное» - две темы, тема царя небесного и войны

В практике киномузыки принято называть темы по тому, что является главным в изображении. В хорошей музыке к фильму тема в своем ярком, первоначально облике звучит не более 3-4 раз. Частое слияние первой и второй темы связано с невнятным проведением.

Вопрос 4. Методика анализа музыкального решения фильма

Безразлично, чей фильм анализировать, независимо от жанра и хронометража.

• Смотрим фильм от начала и до конца

• Смотрим столько раз, чтобы не обращать внимание на сюжет или картинку

Так нужно делать, потому что хорошая музыка не замечается, она является хорошей, потому что ее не замечает зритель и не слышит. Количество музыки в фильме не является критерием оценки.

• После отсмотра определяем, сколько в фильме тем.

• Даем им музыкальную характеристику

• Определяем связь с ИЗО в момент первого его звучания

• Определяем, какие фрагменты являются закадровой музыкой, а какие внутрикадровой (в больших фильмах бывает, что внутрикадровая музыка (танец, мелодия) переводится композитором в закадровую, звучит как одна из тем или сливается с основными темами)

• После этого на бумажке отдельно пишем: первая тема, вторая тема и т.д. Вписываем

• Смотрим фильм и считаем по эпизодам, сколько данной темы

«Ежик в тумане»

В виде символов в киномузыке выступают либо темы-цитаты, либо темы, которые не меняются с течением фильма.