12

Стиль барокко в архитектуре и скульптуре Италии 17в.

На развитие итальянского барокко оказало сильное воздействие движение контр-реформации (движение в католическом богословии, направленное против реформации, которе заключалось в том, что многие деятели католической церкви призывали защищать позиции католицизма, создавая и закрепляя новую систему духовного воспитания человека и духовного воздействия)

Этот стиль отразил новые представления о мире, о его безграничности и многообразии, о его драматической сложности и противоречивости. Человек в стиле барокко предстает уже не центром вселенной, а некой малой песчинкой, вовлеченной в круговорот бытия. Искусство барокко построено на контрастах, например отвлеченное и реалистическое, изысканное и грубое, возвышенное и низменное. Постоянный контраст придает стилю барокко драматическое напряжение. Разрушается классическая гармония образов. Барокко тоже стремится к гармонии, но достигает ее через разрешение максимально обостренных противоречий.

В отличие от классицизма, который апеллирует прежде всего к разуму, барокко обращено к эмоциям. Барокко стремится ошеломить зрителя, потрясти, все изменить.

Очень характерно для него понятие динамики и движение, которым оно насыщено.

Если говорить об архитектуре, то нужно рассматривать Рим. Если памятники античности, возрождения и средневековья надо искать, то ансамбли и здания барокко составляют основную «ткань» города.

В начлае 17в Рим был религиозным и культурным центром всего европейского мира, но при этом он не был столицей Италии, а скорее столицей католической церкви и столицей всего культурного мира.

В это время в Риме сложилась благоприятная творческая атмосфера, туда съезжаются талантливые мастера из всех европейских стран. В Европе утвердилось представление о том, что любой начинающий европейский художник должен посетить Италию, и многие подолгу задерживались там.

Церковь Иль-Джезу.

П ервым образцом стиля барокко считается храм, церковь Иль Джезу. Стироилась она во второй половине 16в. И была достроена к 1575г (к году смерти Тициана, 1576г). Два основных архитектора: Джакома да Виньола (ему принадлежит проект), Джакома Делла Порта (оформление фасада)

Эта церковь была построена для монашеского ордена иезуитов. По архитектурной типологии это укороченная базилика с куполом на средокрестии. Главный фасад, за ним нет купола, сам фасад никак не связан с интерьером храма и решен с максимальной торжественностью. Фасад разделен на два яруса, оформлен с помощью малого ордера (в каждом ярусе свой). Более узкий верхний ярус по бокам оформлен с помощью гибких завитков волют, которые словно стекают вниз и связывают два яруса во едино.

Какие же признаки фасада дают нам право относить эту постройку к раннему барокко? Во-первых, это перенасыщенность стены архитектурным декором. Нет пустого места. Выделяется средняя часть с главным порталом. Все архитектурные формы удваиваются. Ордер в основном пилястровый. В верхнем ярусе четырежды повторяются парные пилястры, в нижнем ярусе тоже парные пилястры, а по сторонам портала появляются колонны. Сгущение пластики к центру.

Здесь удваиваются не только пилястры, но и фронтоны. Двойной фронтон — классический треугольный вписан в полукруглый лучковый. Оба фронтона находятся не в своем ярусе, а вылезают в поле антаблемента, разделяющего яруса. То есть в центре присутствует некая насыщенность и нарушение архитектурных норм.

В архитектуре барокко нет ни гладкой плоскости стены, ни спокойной протяженности линии. Везде где только можно барокко разбивает стену выступами и нишами, и раздробляет горизонтальные пояса карнизов раскреповками.

Колонны или пилястры под раскреповкой — любимый элемент барокко. Обилие архитектурных и пластических элементов на фасаде создает сложную богатую светотеневую игру и придает фасаду живописность и динамизм. Эти качества говорят о том, что это первая постройка выполненная в стиле барокко.

Огромный вклад в архитектуру итальянского барокко внесли три архитектора: Карло Мадерна (ранний), Франческа Борромини, Лоренцо Бернини.

С ан-Карло алле Куатро Фонтане.

Это самое необычное барочное здание было построено архитектором Франческа Борромини - церковь овальная в плане. Это небольшой монастырь. Сам храм называется в переводе «церковь св. Карла у четырёх фонтанов».

Э то была церковь маленького и бедного монашеского ордена Тринитариев, которые смогли купить только маленький участок в Риме на пересечении двух улиц (перекресток четырех фонтанов).

Храм овальный в плане. Перекрыт овальным куполом с кессонами весьма сложной формы. Столь же необычен его двухъярусный фасад, оформленный малым ордером. Стена фасада извивается, то слегка прогибается, проступает назад, то выступает вперед. Ее движению вторят линии перекрытия, и то же самое происходит наверху.

Такого до Борромини не было никогда.

Если вначале, в Иль-Джизу, барокко беспощадно дробило прямые линии и ровные гладкие поверхности выступами, то теперь стиль совсем отказывается от прямых и обращается к кривым линиям и изогнутым поверхностям.

Б олее того, сама тяжелая масса камня словно приобретает податливость глины или воска и приходит в движение, волнуясь и выгибаясь. Это очень любимый мастерами барокко прием преображения материи (выдать одну субстанцию за другую). Бернини, работая в скульптуре, с гордостью говорил: «я превратил мрамор в воск», «я могу в мраморе изобразить все: мягкость человеческой кожи, пушистый мех, воздушные кружева, атлас, бархат».

Стены как таковой нет. Колонны объемные, сочные, с пластикой капителей. Между ними втиснуты ниши, в нишах статуи.